港片大師的集體隕落，張徹的肆意妄為，袁和平的放飛自我

故事情節爛了、人物毀了不可悲，可悲的是，愣是配以了當時業內頂級的聽覺特技。我猜，這是3D第二人的主意，但他卻忽視了，唯特技大片的風口都過去二十年六年了，在審美疲勞仍處“加熱期”的觀眾們面前，如此任性的濫用特技，跟自掘墳墓沒什么差別。

《奇门遁甲》並並非一部徹頭徹尾的爛片，但比爛片更令人作嘔。

濫用情懷等同於圈錢，節操碎地等同於讓步，與其說是張徹和袁和平玩砸了，不如說，是三位大師背後的資本玩砸了。透支聲名固然是一個一本萬利的好買賣，但千萬別玩上了癮，此種變了味的資本該遊戲，大師們真誠玩不起。

大膽投入使用了大鵬和倪妮，請到了李治廷、周冬雨、伍佰、柳巖，《奇门遁甲》將一大堆不相干的人，莫名其妙的安排進去，讓人看不懂用意，也摸不透玄機，我們姍姍而來，又匆忙而去，沒留下第一印象，只留下了背影。

可能將三位大師不曉得，明星臉扎堆此種事，早一兩年都沒人幹了，沒一個過硬的故事情節構架串連起來，影片就成了明星秀、大串燒，明星越多，口碑越爛。

也許，那些所謂的“爛片”，是那些老傢伙們向顛峰時期港產影片的這種致敬，是唯美而感性的追憶似水年華，他們甚至動用了手上最後的大IP，和自己已經“看不懂”的市場搏上一把。

張徹的江湖氣和袁和平的匠人氣，撐起了《奇门遁甲》非凡的想像力，但來源於上世紀經典港產影片的套路化，以及雜七雜八、毫無邏輯的人物和故事情節，卻結結實實的毀了觀眾們的好脾氣和好胃口。

在《奇门遁甲》中，幾乎所有元素和細節都那么似曾相識，好似讓人返回了六十年代；充滿著意識流的“章回體”武俠小說詩意，帶來的脫落、凌亂、匪夷所思，徹底毀掉了該片的可看性。

至於“勇於突破自我”女演員們，再度讓我歎為觀止。古靈精怪人設的周冬雨，演了個天然呆的“傻姑”，看不下去她努力裝瘋賣傻的模樣；在《煎饼侠》裡諾言“男人當自強”的柳巖，再度施展了胸小腿長的看家本領，將觀眾們誘惑得一愣一愣的。

可惜，“富貴險中求”的時代過去了，套路化毀了港產影片的生命力和想象力，惟一剩下的只有務實、高效率的敬業精神，以及總是頑固不化的腦洞大開。

它讓我好似想到了一個場景：酒過三巡、菜過五味的飯局，三位半醉半醒的老炮嬉笑著推杯換盞，不知誰的隻言片語，引來一陣陣帶著酒氣的頭腦颶風，只好，在酒精、唯美和惺惺相惜的曖昧氣氛促進作用下，腦洞大開的《奇门遁甲》，便應運而生了。

張徹和袁和平的珠聯璧合，創造出這么一鍋亂燉雜碎湯，讓我想起了近幾年同樣“出手是爛片，爛片不斷出”的“大話西遊締造者”劉鎮偉，以及拍出了惡評如潮的2017年版《追捕》的“暴力行為美學大師”吳宇森。

2017年版《奇门遁甲》是很久沒拍出啥好片的袁和平極具自嗨意味的自我複製，也是“有酒有武林”的張徹對國內3D影片第二人的自我嘉獎，但在觀眾們認為，就成了三位曾經的電影圈老炮，仗著他們曾經負面影響一代人的武林名號，以奇思妙想之名，行庫存甩貨之實。