網民力挺、同行舉報！變身網大的《囧妈》幾分真摯，幾分“算計”

《囧妈》還是延續了“囧”系列一貫的模式，中年債務危機的女性，搖搖欲墜的感情關係，一趟異域的旅途，男主角的身邊還有一個夥伴，用以製造麻煩，引起笑點。

《囧妈》的變化是將夥伴變成了父親，放大了這一元素也讓影片的主題變為探討母女關係，同時增大的是異域旅行這一元素，電影三分之一的篇幅出現在旅客列車之上，單一的空間讓《囧妈》不再是一部特別強調“異域奇遇”的電影。

狹窄的旅客列車中，伴隨著感情關係變化而起的一波又一波“難關”，也讓電影前三分之二的觀影極為愉悅，但電影后一半無疑是電影最大的敗筆。

縱觀這部影片，我們能看見徐崢的取捨，類別、共情、商業植入、新年檔期，所有元素看似平衡排布，但故意與算計也是顯而易見的。

當下相關影片的一切探討，變得是那么微不足道。絕望、沮喪、憤慨、困惑，在現實生活面前影片似的失去了敘述能力。

這則消息伴隨的是觀眾們對徐崢“壯士斷腕”般野心的嘉獎，而另一邊卻是院線的批評，提請電影局叫停《囧妈》的互聯網播出。

影片以外也是如此，提檔、保底再到現如今的互聯網播出，從“算計”的富商變成“壯士斷腕”的“慈善大使”，天上從不會掉餡餅，不用給徐崢加光環也不用指責與嘲諷，院線同行的憤慨更能理解。

之後，《囧妈》的爭論就在社會輿論中消散，在現在的局勢之下，一部影片基本沒有了探討的價值，但從豆瓣的打分上看，“囧”系列的第二部《囧妈》很多平平。就像在《十三邀》中，徐崢感嘆他們“太商業”一樣，熒幕內外我們能清楚地看見徐崢的取捨。

影片中我們看見的是近幾年各式各樣熱點的大薈萃，原生家庭、中年債務危機、父親的控制慾、疑神疑鬼，女兒的各式各樣無力、氣憤。

但影片並沒有上演除夕夜的虛假經濟繁榮，它被生拉硬拽裹挾進了發展史時刻，“最強大新年檔”在四部影片同時撤檔的情況下暗淡告終。