“寶玉”兩場經典戲，李少紅對尺度的把握，單純是為的是吸引眼球

87版《红楼梦》成為我國電視節目史上不可逾越的精妙篇章，是難以超越的經典，而新版《红楼梦》則被吐槽的一無是處，或許除了把87版《红楼梦》推到一個更高的位置上以外，再無一點缺點。

既然又無法請紅領巾來演，而且，就選擇了歲數在十八九歲的男孩女孩，既能理解書中人物的精髓，又有稚嫩的青澀感。

《马拉之死》的製作者皮埃爾·弗朗索瓦·彼得是比利時著名畫家，新古典主義畫派的奠基者，也是路易十四二世的御用畫師。

或許，她以為這種能吸引觀眾們的眼球，能提升收視率，但是，她想不到的是，這但是四大名著之一呀，這但是《红楼梦》呀，是我喜愛的象徵主義經典作品，是任何人都不容許褻瀆的經典呀。

對於影視作品《红楼梦》，大眾第一印象最深的，就是87版《红楼梦》，其二是10新版《红楼梦》。這兩版《红楼梦》的口碑，迥異。

87版《红楼梦》就較好地做到了這一點，陳曉旭和歐陽奮強的演出，讓人看著溫馨甜蜜，清澈乾淨。

寶玉頭上僅蓋著兩層薄紗。賈母往前走了三步，攝影機再度從寶玉的臉，到雙肩，到胸，再到薄紗下隱約可見的大腿，小腿。

先是湊到臉旁，從雙眼，到耳朵，再到嘴巴。這時的黛玉波瀾不驚，面無表情。寶玉的臉開始往下湊，到黛玉的胳膊，到臀部，恨不得把頭直接扎進來。

面對社會輿論的壓力，李少紅又說，

寶玉哭著說：“小孩，是我弄壞你了。”，接著，寶玉用手撫摸著黛玉赤裸的臀部，黛玉胸部再次出現。

那么，寶玉湊到黛玉頭上聞，恨不得把頭扎進黛玉胸裡，這種的尺度，是故事情節須要嗎？還有一絲絲兩小無猜的感覺嗎？

這也難怪，兩版《红楼梦》不論是從電影劇本，編劇，女演員，還是音樂創作，服飾，眼妝，道具上，都難以相提並論。

‘“他在床邊，寶玉要和他睡一個枕頭，演得要非常甜美，不找年長小的女演員來演，很難順利完成，而且，我甘心犧牲女演員的演出實戰經驗。”

書中黛玉和寶玉躺在床邊，寶玉聞到黛玉頭上有幽香，胡編了一個故事情節，說姑蘇林子洞中的老鼠要去偷香芋，一個老鼠說，林老爺家的小姐才是香玉（香芋）。

兩人之間的交流，很純潔，乾淨，調皮。

這是最有爭論的一場戲。新版《红楼梦》中，蔣夢婕飾演的寶玉死時玉體橫陳，露出脖子和大半手臂，蒼白的臉上不見絲毫血色。

李少紅儘管同樣也選用了十八九歲的女演員，但對她而言，卻根本不須要那種稚嫩感，即使是純潔無瑕的打戲，她也使用一種有“尺度”的拍法，打擦邊球，單純就是為的是吸引觀眾們的眼球。

這種從胸到舌頭的攝影機，來來回回拍了三次，真不知道李少紅究竟要做什么？為什麼要把這種浪漫的一場戲，拍得如此尺度？把少男少女情竇初開的情感，拍得如此油膩情色？

“曹雪芹這段寫得太好了，是他要寫的精華，我們花了非常大精力來拍這一部分的戲，觀眾們對它有非常大的期盼。有人覺得像馬拉之死，我覺得網民眼尖的人還是挺多的，這天我在網上一看，我覺得自己都太有人文了！我們這版‘寶玉之死’，極具運動感，我想表達和訴說的東西都在裡頭，對我一個搞影視製作的編劇來說，想表達的並非詞彙，而是鏡頭。大家解讀到的東西，被敬佩或被震撼到的，用許多形式表述出來，就是我想達至的效果。”

對，就字面上意思來說，的確沒有裸。但攝影機這種反反覆覆地在寶玉頭上，意欲何在？

對於影視作品中的“曝露攝影機”，李少紅曾說過這種一段話，

繼續拍，黛玉忘情地看書，寶玉雙眼直勾勾，盯著黛玉，攝影機第二次拍到黛玉火辣的厚脣，接著到胳膊，寶玉就像一個色眯眯的偷窺狂。

“沒有裸，網上的說法誇大了，可能將不這么說就不夠驚悚片吧，只不過，裸那個尺度問題，國家有人把關既然審核通過了，證明在國家容許的覆蓋範圍之內，裸一頭脖子，算裸嗎？”

“寶黛讀西廂”不論是書中，還是片中，都是一場經典的打戲。

那么，我們看一看新版《红楼梦》中，“寶玉”這兩場經典的打戲，李少紅對尺度的把控，究竟是出於故事情節的須要，

再一次，攝影機又從書上，轉向寶玉的胸，順便說一下，寶玉似的一直穿著這種低胸的V領紗裙，再到寶玉的胳膊，耳朵，臉蛋。

片中，寶玉大婚和黛玉之死兩條線並行，李紈對紫鵑所言的這段話，也被完整保留。

王扶林編劇說，就像“意綿綿靜日玉生香”，寶玉和黛玉在床邊打打鬧鬧，假如選擇成年女演員來演，就不成體統，沒有那種青梅竹馬的感覺了，就成有色調的了。

87版《红楼梦》把這一場戲，拍得美不勝收，美得就像兩幅畫，無論是佈景，還是女演員，都美得讓人心動。

之後，李紈對紫鵑說：“快把你家小姑娘擦洗了，停起來吧。”緊接著，寶玉來探，而紫鵑正在給半裸的黛玉擦洗身子，看見寶玉來，紫鵑把黛玉丟下，起來謁見寶玉。

首場，意綿綿靜日玉生香。

第三場，寶黛讀西廂。

王扶林編劇生怕拍出帶色調的香味來，從選女演員開始就尤其慎重，李少紅呢？恨不得多拍出點色調來，明明這么小的三個女演員，生生表演“青樓”的感覺。

無論是寶玉和黛玉躺在床邊，寶玉講故事，還是寶玉膈肢黛玉，黛玉笑著討饒，那種詩意，很浪漫，很純淨，沒有一點點讓人想入非非的意思。

寶玉，這時候，身為觀眾們，真懼怕他把寶玉拿薄如蟬翼的鞋子，一把扯下來呀，豐腴的寶玉在床邊扭來扭去，簡直不忍心直視。

第二場，寶玉之死。

許多觀眾們都把新版的“寶玉之死”，稱作“馬拉之死”。 二者太相似，有如臨摹通常。

和寶黛讀西廂一樣，新版紅樓片場不惜膠捲，時間，不斷的讓攝影機反反覆覆的從上往下，從下再往上，一遍遍的拍寶玉的手，小臂，前臂，再到面容，雙肩，再往下到薄紗下的臀部，大腿，小腿……

對於尺度問題，國家會把關，李少紅曉得尺度的界線，而且，就打擦邊球，在容許的範圍內，做到最大極限，半遮半蓋。

新版《红楼梦》呢？于小彤和蔣夢婕明明歲數並不大，卻拍出了風月的感覺。

對比一下87版《红楼梦》寶玉之死，這顏色，這顏值，這攝製表現手法。

之後，唸書的這時候，李少紅的“尺度”再度而來。

這種的戲，李少紅竟然說很震撼，很現代，說花了非常大的精力才拍出這種一齣戲，原話是這種說的

當年王扶林為的是呈現出書中大觀園中人物的模樣，不必任何當紅明星，全數投入使用新人，要拍出那種青梅竹馬的情感，拍出那種青澀稚嫩的感覺。

新版《红楼梦》呢？根本沒有這種的詩意，滿樹的海棠，沒有一片樹葉，假得讓人眼花。

寶玉漸漸來到床上，攝影機從黛玉的耷拉在床沿上的肩膀，漸漸移至她光潔的臂膀、臉，再從臉，漸漸移至大腿。

一簇簇海棠，黛玉趴在花叢中，兩張 的臉，與海棠交相輝映，林妹妹更美，兩張精巧絕倫的臉，一雙似喜非喜的含情目，兩人眉目含情，充滿著愛慕。

翻開書，攝影機從書往上走，順著黛玉的胸，到黛玉的臉，到那火辣的脣，接著，寶玉看向黛玉，兩人坐下，攝影機再一次從書往下移，拍略過黛玉的胸和臉。

當寶玉發現受騙大鬧洞房時，臨終前的黛玉看到漫天花絮閉上眼睛，這時黛玉還穿著鞋子。

“對於曝露到什么程度，我覺得都取決於影片本身，即使電影中的一切元素，都要服務於電影所表達的涵義。不論是動作戲還是帶有曝露的攝影機，我覺得任何一個編劇都有他們的把握，那個尺度限度也是略有不同，而且很難界定，誰拍的電影過分曝露，誰拍的電影過分曖昧，一切都要看那些元素與否較好地服務了影片本身。

黛玉僵硬的躺著，寶玉一點點往黛玉身旁挪，黛玉一點點的往裡閃。之後寶玉“噌”地一下坐了起來，黛玉依然躺著，寶玉開始湊到黛玉頭上聞。

對，觀眾們覺得震撼，是被這種一種攝製表現手法所震撼，是被寶玉竟然這種死去所震撼，那個場景，遭到觀眾們鋪天蓋地的辱罵和抨擊。

首場，就是我們後面提過的“意綿綿靜日玉生香”。那段戲，王扶林編劇曾提過數次。

服務於故事情節，還是單純為的是“尺度”而“尺度”，純粹是為的是吸引大眾的眼球呢？