謝添：參演《马路天使》打戲被刪，問鼎“百花獎”

謝添（1956年）記錄片《春节大联欢》

1986年秋天，澳門舉行了世界電影史上的四部傑作，惟一入圍中國電影的《林家铺子》，與《公民凯恩CitizenKane》《公民凯恩CitizenKane》並列。

1979年，李秀明影片《甜蜜的事业》

幼年時播下的種子，在後來的業餘表演中萌發，最終負面影響了他踏上熒幕的，是沈浮編劇（1905-1994）。

《民主青年进行曲》（1950）中的自由民主副教授、《新儿女英雄传》（1951）中的張金龍、《六号门》中的馬金龍（1953）、《无穷的潜力》中的孟長有（1954）、林老闆娘（1959）、《洪湖赤卫队》（1961）中的張副官（張等等，都為我國影片美術館留下了一連串光彩奪目的人物性格，林老闆娘那個“豺狼如羊，羊如野狗”的人物林老闆娘的演出而得入木三蜚聲中外。

抗日救亡戰爭前一天，“八·一三”北京人民抗日救亡情緒前所未有升溫，謝添積極主動出席進步戲劇《保卫芦沟桥》。

謝添曾在歌劇團表演過《名优之死》，《贫非罪》和《群鬼》。

整部影片誕生於1959年，被列入“國慶二十週年獻禮片”，是新中國影片起步二十年以來的最低成就。

【良師益友】

一九一四年七月二十七日生於青島。那年，便是亨利·卓別林（1889-1977）首度榮登熒幕的那兩年。

之後，謝添又參演了《金玉满堂》裡的佃農侄子胡家寶。在那位紈絝子弟面前，他表現得很出眾——叼著菸嘴，頭髮和手臂高高揚起，時常一頭手撩起頭巾，把手塞入西服口袋裡，活脫脫就是個鄉巴佬。

解放前，《六号门》裡的馬金龍是封建制度首領。謝添但是親眼見過這些人的黑暗生活的。

這更引起了他的熱誠，使他沉醉於他的演出之中……但，這也使他隱隱約約地深感表演藝術的氣質。

謝添興沖沖地來到攝影棚。

影片《追》片花謝添與黃宗英（1947）

影片《生死同心》中謝添與陳波兒的圖像

即使沈浮是北京的好友，沈浮又是女演員，他決定去北京“闖生活”。

謝添不但是一個傑出的女演員，同時也是一個傑出的編劇。1956年，他大學畢業於中央戲劇學院編劇訓練班。

謝添不假思索地提問：“我最喜歡的鳥類，就是我老公。”

那位戲劇大師在後來的表演藝術公路上起到了潛移默化的促進作用。

其中，《水上春秋》（1959)，《洪湖赤卫队》（1961)，《锦上添花》（1962)，《甜蜜的事业》（1979)，《七品芝麻官》（1980)，《茶馆》（1982）。

影片《生死同心》中謝添的圖像

1936年，在夏衍和袁牧之領導下，他開始了他們的影片事業。

在這個這時候，話劇演員是影片的後備力量。一次偶然的機會，謝添總算實現了對影片的追求。

為的是讓女兒高興，又不負面影響家庭生活，父親向親朋好友借了一臺縫紉機，在菜場里加工腸衣。

謝添，藝名謝洪坤，最初在電影圈中的名字是謝俊。

影片《新儿女英雄传》中謝添的圖像

他所編劇的影片與他所飾演的配角一樣，多姿多彩，不拘一格，包含體育片、音樂片、戲曲片、雜技片、兒童片等。

【電影界新篇章】

1959年，謝添影片《林家铺子》

謝添在解放後獲邀到北影工作。自此，他開始了他們的影片職業生涯新的篇章。在華東聯大自學前夕，他的價值觀出現了非常大的變化。

現實生活的黑暗使他深表當時當權者的貪汙腐敗和暈倒，只好他提筆寫了三部電影劇本，表達了對光明與進步的熱愛。

現在，才華橫溢的女演員少之又少。做為一位成熟的觀眾們，我們的鑑賞力經常會迷失在女演員們似是而非的空洞演出中。越是獲獎，我們就越是茫然。

【“五大名醜”，話劇界】

【刪除《马路天使》的打戲】

小謝添甚至模仿卓別林的動作，讓臺下的年長觀眾們連連叫好。

他的影片《甜蜜的事业》因其風趣、流暢的節奏感、清爽的鄉土氣息而獲得觀眾們的讚許。

母親看了他的演出，發現他有唱歌的天分，便引導他，並表示他的優點。

謝添憑藉著高超的唱功，將林老闆娘複雜對立的性格與心理狀態相得益彰，使得林老闆娘的一舉一動，一舉一動，都帶有鮮明的時代特點、職業特點和個性特點。

每當夜深人靜的這時候，小謝添醒過來，看到父親在燈光下“軋軋軋”……便是這顆慈母的心，讓他踏上了人生的公路。

基斯看了一眼，說：“這並非低級風趣。”他把謝介紹進了業餘獅吼社，開始在舞臺上經商。

在《马路天使》中，我飾演了一個弱不禁風的“落難公孫”。整部影片裡的打戲不多，和這些生活在最底層的娼妓、歌妓、報童、貝斯手、剃頭、失業的人一樣，能說是一種悲慘生活的象徵。我演得很投入，儘管那個配角的打戲不多，但他的心理變化卻是完整的，人物也很有特徵。整部戲拍完了，我對他們非常滿意，同事們看後也都則表示很滿意。當年《明星半月刊》刊登了一組相片《“马路天使”演出的十一位大艺人》的相片，其中兩張相片是“落難公孫醉醺。

謝添的母親是一位普通鐵路工人，讀過一年家塾。母親是個愛動的人，他一回到家，就拿起鋸和刨子，做了一段木工，石雕竹雕，吹二胡，寫字。

謝添踏進“幕”，一出場，二十多名觀眾們就“譁”的一聲笑了出來。他穿著母親的短褲，身上戴著一頂紙製的圓帽子，手上拿著兩根伸展的樹葉，舌頭上畫著一撮白色的鬍鬚，看上去和卓別林有幾分相近。

沒多久，他重新加入了北京影人巡演團，與陳白塵、沈浮、白楊等人一同，返回風雨飄搖的北京，走進大後方西安，出席表演反映抗日救亡的戲劇《流民三千万》等。

1983年，侯寶林和謝添

影片《压岁钱》（1937）的劇名中也有謝添的本名謝俊，但看過整部影片後卻不知去向

他在《国强报》的副刊上寫了一則兒稿，認識了沈浮。慢慢地，他成了沈浮家的貴客。

所以，謝添飾演馬金龍那個配角時，並沒有直觀地被其殘忍暴戾表現出來，而是以人物為突破口來分析：馬金龍是個奴役人家的少爺。自小家境貧寒殷實，養了一大群打手，馬金龍也學過許多功夫。

整部影片原先有十三部，編劇袁牧之去找了編劇沈西苓（1904-1940)，沈西苓建議將十三部影片剪成五部。

直至四十年後，我們再看卓別林時，依然討厭卓別林。卓別林是我心靈中的咖啡、烤鴨、冰淇淋、藥。”

有一次，他給青島的《国强报》寫了一則該文，寫副刊的沈浮覺得這篇該文很有內容，寫得很開朗，就給他寫了一個筆名叫謝靜波的副刊《鲜货摊》。

【討厭高級鳥類】

謝添的影片《生死同心》（1936)，也是他22六歲時第二次發生在熒幕上。

水銀燈打在臉上，比舞臺上的燈光要強烈得多，再加上第二次面對攝影機，讓他很多緊張，臉頰上滲出了細密的汗珠。

牛得草在1980年的話劇電影《七品芝麻官》中的圖像

在整部影片裡，謝添以本名“謝俊”。謝俊的名字在電影界上引發了轟動。

左起：於洋，鄧小平，謝添

影片《六号门》中謝添的圖像

他目不轉睛地注視著卓別林那滑稽可笑的形像，和他舉手投足的幽默動作。小謝添為戲劇大師卓別林的氣質所傾倒。

謝添在小學時一直是卓別林迷。中學時，他積極主動出席業餘演出，登臺演出，表演評書。

那時候電影票很貴，時常帶著小謝添去看“卓別林”，這對於鐵路工人家庭而言是一筆非常大的開支。

淵博的才智、深厚的造詣、悲觀的個性，使他在喜劇片創作中表現出非凡的表演藝術天分，並獲得了很高的表演藝術成就。

自此，謝添踏上熒幕之路。

謝添的喜劇片創作深刻地反映出他堅持追求的美學理想：鞭撻假惡醜，頌揚真善美，使現代人在健康的尖叫中獲得陶冶和教益。

群星合影，謝添在趙丹左邊

【偶然拍戲】

謝添把亨利·卓別林的回憶錄拿在手上

1937影片《马路天使》片花，趙慧深與謝添——可惜只有一張片花，沒能看見他在劇中的演出。

【“百花獎”問鼎三屆。】

但是，我們看完，看完那種才華橫溢、更讓人賞心悅目、心滿意足的演出。袁牧之（1909-1978）、鄭君裡（1911-1969）、石揮（1915年-1957）、藍馬（1915-1976）、趙丹（1915-1980）、劉瓊（1913-2002）、陶金（1916-1986）、崔嵬（1912-1979）、姜文……所以還有謝添（1914-2003）。

謝添在電影界打出知名度，但是生活仍然清苦，經常身無分文，飢腸轆轆。《夜会》拍完了，他覺得囊中羞澀，只得把那四套屬於自已的“名利場”的西服當掉了，勉強餬口。

但是成年之後，他沉迷於紙醉金迷的生活，慢慢地把他們的皮膚掏空，只剩下一個空殼。

由於他在影片和話劇方面的成功表演，影界把他與藍馬，沈揚（1917-1964）和黃宗江並列，被譽為“五大名醜”。

曾經，中央電視臺的《东芝动物乐园》電視節目邀請了謝添做為來賓，王剛問他平常討厭什么鳥類？

在幼兒園裡，他的戰績並不太好，只有藝術和體育兩科都是雙百分。但是他興趣廣泛，討厭現代文學，討厭課外讀物，時常他們動手寫作。

《谢添口述:我的悲喜人生》一書中有這種一段話：

後來，當他準備攝製《峨嵋春晓》時，由於爆發了中日戰爭，影片被迫停拍。之後，謝添一直活耀於戲劇舞臺。

此後，曾參予攝製《追》、1947、1948、1948《满庭芳》、《十三号凶宅》等電影。

下了火車，貧困戶們誤認為謝添是輕工業勞模，給了他一個大大的擁抱。

與此同時，為的是增加收入，他繼續在舞臺上演出。

一九四二年，吳茵（趴在後排）、謝添（右後）在戲劇《金玉满堂》中現身。

有人為他捏了一把汗，也有人等著看笑話。編劇李萍倩是一名擅於發現和藉助新人的人，他給謝添講了幾句對白後，謝添很快就投入到了配角中，緊張的情緒一掃而空，他就像一個花心大蘿蔔一樣，將一個名利場演得惟妙惟肖。

母親多才多藝，幽默風趣，對謝添以負面影響。在謝添四歲的這時候，他就被影片吸引住了，每當他哭的這時候，如果一提及要帶他去看“卓別林”，他就會馬上安靜下來。

謝添1950電影《民主青年进行曲》中的圖像

影片《马路天使》（1937）中，本名為謝俊的謝添，卻沒有發生在影片裡

謝添將封建制度首領的色厲內茬詮釋得淋漓盡致。整部電影是一九四九年一九五五年中華人民共和國文化部頒授的傑出電影之一。

近50年來，謝添在舞臺、熒幕上締造了很多令人難忘的人物性格，被譽為“千面人”。他的演出藝術風格純真自然，精確而內斂，唱功高超。

到北京的這時候，剛好趕上聯華電影公司低迷，一時半會兒進不去。沈浮便約基斯去看謝添演出.

1937影片《社会之花》片花，謝添與白楊

謝添（1954年）影片《无穷的潜力》

稍大一點的小謝添“登臺演出”。

小謝添看的是卓別林的默片，通常只有五分鐘，長的二五分鐘。

影片《洪湖赤卫队》中謝添的圖像

1937影片《马路天使》片花，左起：趙丹、沈駿、錢千里、裘元元、魏鶴齡

他把床單掛在屋子裡晾衣服的繩索上，當幕布，熱心的姐姐拉幕布，負責管理收票——用煙盒裡五顏六色的照片當“票”。

他在武漢出席了由沈浮創作的戲劇《重庆二十四小时》，表演了一名悲觀自滿的老女演員康泰。這齣戲演了三個月，座無虛席。

謝添、楊雪明妻子與次子謝鋼合影留念

一兩年間，他先後參予攝製應雲衛編劇的《生死同心》（1936）、歐陽予倩《清明时节》（1936）、洪深編《社会之花》（1937）、《四千金》（1937）、徐卓呆（1881-1958）《母亲的秘密》（1937）、趙丹、白楊（1920-1996）、舒繡文（1515-1969)，與趙丹結成好友。

該遊戲在謝添幼小的靈魂裡播下了表演藝術的種子。

這一點在戲曲片《七品芝麻官》中表現得格外突出。

左起：天安門廣場趙丹，藍馬，謝添