爭論再大，我也要給我們安利整部日本大尺度新劇

即使鄭泰碩想把守公義，更即使鄭泰碩想通過這起刑事案件立功，獲得升遷的機會。

——為什么會存有以暴制暴的影片？

曝露他們是無差別命案嫌犯不說，還偷雞不成蝕把米，被張東秀毫不留情教訓了一頓。

體形強悍，表情帶感。即便配角類別是一樣的，也能給觀眾們帶來不一樣的「恶感」。

再反觀非典型警員形像鄭泰碩。

《恶人传》最大的亮點有三個，分別是三維的人設和電視劇集前半段出乎意料的反轉。點點時常被吃驚出聲，不敢相信：編劇竟然敢拍這么大尺度的故事情節。

文：點點

再說到反轉不斷的故事情節。

有漂亮的動作場面，也有深刻的內省。

故事情節中，張東秀做了一切惡人會做的事情：對侮辱他們的人拳打腳踢，以暴制暴，以命償命。但凡有人惹到他，便一定會十倍討回去。

點點敢直接給我們劇透「是郑泰硕先抓到凶手」，但我們千萬千萬別以為這就是故事情節的最終結局，即使——

但鄭泰碩依然選擇這條路，只為捉到嫌犯。

——即使現實生活社會中法律條文的漏洞給與了「大众讽刺法律的机会」。

還記得《釜山行》中這個凶悍的胖大叔嗎？為保護懷孕的丈夫，大叔心甘情願發生在喪屍面前。為愛犧牲，敬佩數百名觀眾們。

為什么？

先說三維人設這幾塊。

編劇絕非盲目敘述警員這一族群的同情心，而是適當在配角中重新加入不讓觀眾們不滿的「烟火气息」，進而讓故事情節更為真實漂亮。

今天，點點給我們帶來馬東錫最新經典作品《恶人传》。影片在該屆戛納影片大展風頭，是當時除《寄生虫》以外最讓粉絲和影評現代人最期盼的經典作品。

我們一定千萬別看劇透，親自去影片中觀看。堅信點點，無論是音樂創作還是配角之間的表情碰撞，都能給你一種不寒而慄、細思極恐的感覺。

張東秀是典型惡人形像，鄭泰碩則是非典型警員形像。

故事情節由「张东秀和郑泰硕联手抓捕凶手」這一該事件而開始。張東秀想把嫌犯碎屍萬段，鄭泰碩則堅持用法律條文解決問題。兩人約定好：誰先抓到嫌犯，誰就有處置嫌犯的基本權利。

與此同時，它還通過張東秀和鄭泰碩「对凶手截然不同态度」給觀眾們提出了思索：法律條文難以懲處壞人時，我們與否能像張東秀一樣用暴力行為懲戒壞人。假如法律條文是有效且公平的，為什么鄭泰碩的追凶之路這么艱困？

我們一定要去看啊！

在這之後，電影還發生了三個驚天大反轉，且每一反轉都讓觀眾們目瞪口壞。

但，《恶人传》把「恶」這一元素做到了極致。大膽直接，攝製大量以暴制暴的攝影機，從中嘲諷社會現實生活。

從這兩點上看，《恶人传》同時具有貼近生活的深度和嘲諷社會現狀的力度。