年齡相貌身形侮辱？興風作浪的妹妹們，80歲也能風尚做愛！

而要說到最能代表這一時期的男性經典作品，必然要提及《欲望都市》。

妹妹們有容貌有經典作品有業務能力有錢又敢講，硬氣地讓評委和導演組都得倒吸四口涼氣。連大牌如黃曉明這種的PD擔當，都從“我千萬別你覺得”變身“小明子”，正兒八經澄清道，他們是來伺候一眾妹妹們的。

30歲+的獨立男性，在對男性的年齡和公平頗有限制的父權社會升級打怪，面對外界對他們人生選擇的指指點點。

像張雨綺所言，妹妹和年齡並沒什么關係，而是一種男性自我和獨立的狀態。是多樣的人生閱歷，是不怕挑戰的毅力，更是能說“你來配合我”的底氣。

希望之後當我們談論男性、刻畫男性、鼓勵男性時，儘量少丟出“仙女”、“凍齡”、“傻白甜”，低幼純良又平面化，傳遞著“男性不能變老”信息的精巧人設文檔。

那個週末，許多好友必須都被《乘风破浪的姐姐》刷屏了。30個30歲+的妹妹們齊聚一堂進行才藝展現，接受評委點評，最後還要成團入行的故事情節設置，第二次上下集剛播畢，完全熄滅了各大社交新聞媒體的首頁。

（中國清宮戲大女主崛起，都跟“獲得陛下恩寵”相關。）

《读书俱乐部》中，年近六十的簡·方達：

二十世紀近一點的，夢露和赫本佔有螢幕的50-60二十世紀，女演員的風尚、拜金、溫柔、純潔等個性並行。但夢露的風尚，成了她“蠱惑”男性的槍械，成了女性理所當然氣質的一個部份。

誰能想到，當男性讓別人配合他們，換句話說，不再配合一直有權威的一方的這時候，會帶來如此新鮮的體會。

影集《嘻哈帝国》的女主阿拉吉·P·漢森在一次專訪裡都說：“我們男性，帶著老婆、父母、女友去看影片，我們就是電影票房的確保，而且為什么不為男性多安排好的影片？的話太瞎了。”

30+的男性不再是糾結於情感中的婚配對象，40+、50+，甚至80+的男性也不再陷入家庭瑣事的雞毛蒜皮，而是以一個獨立的個體參予意見探討，不受限於任何人和社會輿論過人生。

1991年的《末路狂花》，家庭主婦和受到家庭暴力的男性摯友高速公路旅行，途中開火擊斃捉弄未遂的女人之後，開始了逃亡。

《穿普拉达的恶魔》，女性大boss與職場女新人的碰撞，點出了成功女性必受“怪物”標籤定義，而男性卻會即使處事苛刻而受到讚頌的雙標人文。

請多給男性許多展現真實自我，提供更多一個表達沒有被精修過價值觀念的機會。

她能在《绅士爱金发女郎》裡說：“鑽石是男人最好的好友。”

用容貌換資源，販賣風尚成為角兒，仍然是那個二十世紀電影界美現代人出圈的形式。但不再完全配合的男性們，已經能夠直接在熒幕上說出嘲弄社會潛規則的對白。

許多這時候，現代人對歌手，特別是女歌手，有著超高的職業素質和倫理的要求。她們是迷人的、順從的，許多影視節目和綜藝節目裡，女性擔當的配角，起著紅花配綠葉，一大群男性中“緩衝”的促進作用。

整部劇放在現在，其中性、婚姻關係、未婚、不婚、獨立、成功男性的討論，很多對白都仍然非常有深入探討象徵意義。

30歲+的男性執導的影片以外，歐美電影界裡年輕一點的男演員，也照樣能擔當執導，能談情說愛，更能繼續維持風尚。

（“或許很多男人天生不被馴服，或許她們要自由地奔跑，直至找出這個能和她們一同野的人。”）

《律政俏佳人》、《永不妥协》，打破了長髮美人是傻瓜的既定第一印象，刻畫了兼顧迷人與智慧的男性形像。

還有金莎接受衍生電視節目專訪，坦言就是“想收紅”的提問。

三位女主用一種決絕的形式，不再受制讓步於女性的暴力行為、掌控，最後以死邁入自由的故事情節，很震撼人心。

到了更近一點的二十世紀，第二次女權大潮來襲，90二十世紀的荷里活，出了一批值得現代人回味的男性影片。

寧靜則表示是“來玩”的出席理由，“輕蔑”自我介紹，普遍認可他們數十年詮釋履歷的立場。

（“好吧她很苛刻，但假如米蘭達是個女人，沒人會注意到這一點，我們只會看見她工作有多棒。”）

發展史久一點的荷里活經典電影，比如《乱世佳人》，斯佳麗覺醒自立前，一直靠著片中的女性配角，讓他們的生活更改好。

這一點，不論是中國還是歐美的電影圈，都有著相近的地方。

更別說追她的人排到法國巴黎，一句換了讓他們錯失唱歌跳舞電視節目的經濟發展團隊，對舞臺整體實力自信炸天的“綺綺子”張雨綺。

據英國影片製作與發售聯合會的數據，52%的影片觀眾們是男性。

影視劇傳達的價值觀念，反映的必然是社會的價值觀念。男性思維在影視劇裡的轉變，就是社會對男性身分定位的變化。

這還是俺頭一回看內娛電視節目，聽見歌手讓電視導演組配合他們。

一直以來，配合，是不少女性影視製作配角傳達出的信息。許多大女主，也是在男性視角或者熒幕對戲中，順利完成他們的蛻變，促進故事情節的經濟發展。

（一曲《Youdon’townme你不拥有我》，一句“你不擁有我，千萬別試圖用任何方式發生改變我”，打動了許多人。）

所以，這是她所處時代的限制（中國的古裝劇大女主戲也是），但影視劇也恰恰說明了，當時社會對男性的塑造和刻劃傳達出的潛臺詞。

而在這么多電視節目的小細節裡，伊能靜的講話最讓報姐第一印象深刻。做雙人專訪時，攝影機位拍到了她的腳踝，已經坐定的伊能靜解釋說他們的服飾就這種，希望攝影師配合她一下，讓她舒服坐著。

1996年的《前妻俱乐部》，講了四位學院摯友婚後十多年，耗盡青春幫助妻子功成名就後，都被無情地捨棄，只好決定共同組成俱樂部，對妻子展開報復計劃的故事情節。

《疯狂麦克斯》，查理茲·塞隆剃光頭，獨臂撕掉大反面角色。《神奇女侠》、《惊奇女侠》，在一眾女性英雄影片裡突圍，締造電影票房奇蹟。

步入21世紀末，歐美的影視劇在刻劃男性時更為多樣多元。

也能巧妙嘲弄：“關鍵的這時候我能很聰明，但絕大多數女人不討厭。”

鄭希怡到達現場上車的點頭殺和瀟灑立場，直接讓彈幕裡小妹妹留言“有點兒不那么懼怕變老了”。

《她》裡，風情萬種的比利時影帝於佩爾：