每一個在兒時沒有獲得愛的小孩，看整部影片都會哭

整部影片表面上講的是友情的找尋，隨著故事情節的大力推進，你會發現最終主題走向三個寂寞者的相互取暖。

整部影片歸納起來很直觀，就是“小女孩找媽媽“。正男的爸爸在不幸中遇難，媽媽在外打零工，他自小跟著爺爺生活。放假了，同學們都跟著爸爸媽媽去湖邊旅遊觀光，只有他沒有人陪。寂寞驅使他做了一個關鍵決定：拿著媽媽寄來的信函上的地址，去找她。

·即使他們沒有獲得愛，也要帶給自己愛。這是北斗七星的寓意。大現代人陪他玩樂的善行，就像故事情節中的小男孩給小狗喂水，是愛，也是挽救。

北野武的父親菊太郎是一個不稱職的父親。每晚下了班就去酒吧飲酒。不跟小孩說話，也不跟自己玩。在北野武的第一印象中，父親僅有一次帶他回家，是去湖邊，菊太郎不能游泳卻偏要逞強，結果險些溺死。父親在家中逞凶，喝醉酒就打母親。在外邊卻膽小如鼠，看見國外大兵，點頭哈腰，滿臉陪笑。

為什么不靠近？即使他總算宣稱，他與父親，各自生活在他們的孤島上。儘管渴求父親的愛，但是他得不到，那便算了。他宣稱愛而不容得的事實，他放下心有不甘，放過他們，就是成長。

菊太郎，無所事事的中年大叔，欺軟怕硬，愛貪小便宜，小心眼，報復心重，這么一個不靠譜的人，帶著小小正太，一路上鬧出很多段子。

在影片最後，正男問他：“先生，你叫什么名字？”他笑著說：“菊太郎，他媽的，滾吧。”

2、以北斗七星做為大背景的夢境，說明正男在菊太郎頭上感受到了愛和柔情

北野武沒有在母親頭上體會過愛和柔情。他在影片裡締造了一個嶄新的懂得愛和柔情的“菊太郎”。母親能為小孩做什么？陪他瘋玩一場。就是這么直觀。

其一，友情缺席。玩伴都跟著雙親去旅遊觀光了，而他無處可去。其三，親情缺席。父親逝世，母親素未謀面。正男活在一處感情荒涼的孤島。

看似凶狠的菊太郎，只不過和小正男一樣，在缺乏愛的環境中長大。三個不被愛的人，在一個冬天裡，相互治好。最終，三個人都獲得了愛的完滿。菊太郎給予正男一個歡樂的兒時，正男治好了菊太郎的舊年創傷。

現實生活中的菊太郎沒有給到北野武牽手的溫暖，沒有給予他做為母親必須給出的愛與職責。而影片中的“菊太郎”，從一個毫無職責感的大男孩，化身為靠譜母親的配角，千里迢迢帶著正男去找爸爸，想方設法逗他高興，陪他瘋玩，這是北野武對理想母親的完美構想。

在專訪中，本報記者問北野武：“菊太郎是你母親的名字嗎？“

正男講起他們的身世，菊太郎喃喃自語道：“原來他和我一樣啊。”到這兒，我們才曉得，菊太郎在友情帳戶上一片空白。

社會學上有一個方法論，人這一生都在復原他們的兒時，兒時時期缺乏什么，長大後就會找尋什么。

假如僅從故事情節內容來解讀該片，未免過分單薄。本文從攝影機詞彙、象徵表現手法、劇名象徵意義四個方面，研討整部影片的氣質。

1、黃色夢境，象徵正男對菊太郎的不信任和絕望

2、湖邊牽手的全景攝影機，演繹三個寂寞者的互相慰藉

那個全景攝影機，有著兩重涵義：

3、菊太郎隔窗看著父親的特寫鏡頭，演繹了他的釋然與成長

在以北斗七星為大背景的夢境裡，大現代人穿著奇裝異服，作出誇張動作，陪正男玩“一二三木頭人”。

其一，象徵著正男從心底接受了菊太郎，他的寂寞被消解。其三，這是北野武向母親致敬。北野武的母親，本名就叫菊太郎。拍整部影片時，母親已逝世十多年。在北野武的第一印象中，母親惟一一次帶他玩就是去湖邊。影片中小正男牽著菊太郎的手，在這一刻，小正男就是小北野武的化身，他藉由虛構的影片，返回他們的幼年時代，返回了母親的身旁。

那個夢境是什么意思呢？

·菊太郎腹部刺青和變態老男人形像重疊，說明在正男內心深處，菊太郎就是不靠譜、猥瑣的人。正男對他充滿著了防備和絕望。

整部影片使用AB面敘事表現手法，A面是正男，B面是菊太郎。兩條線並非平行進行的，而是B藏在A之中，徐徐帶出來。

·正男卸下了他的防備和絕望，贏得了他在那個歲數本該獲得的單純歡樂。

這是一部讓人笑著笑著，就哭了的影片。我想，每一人都在影片裡感悟到什么，諸如愛，柔情，成長。漫長的冬天裡，有黃瓜，蝴蝶，牛蒡葉，玉米地，有一箇中年大男孩帶著小女孩，千里迢迢去找尋愛的真諦，最終，自己才發現，原來愛就在身旁。

那個攝影機交待了正男陷於多重寂寞的境況：

流浪家給正男講過北斗七星的來由：小男孩走了很遠的路為她咳嗽的父親找水，昏倒在馬路上，醒來時發現自己的水斗裡盛滿了水，此時來了一頭很渴的小狗，她把水餵了它，普通水斗就變為銀水斗。

正男是一個不歡樂的孩子。影片開場給到正男的臉部特寫都是耷拉著頭，噘著嘴。最能體現正男心境的，是一個俯拍攝影機：

剛回家就碰到大小孩打劫，幸虧被好心的鄰居們大姐救了。大姐叫她的流氓老婆菊太郎，帶著正男去找爸爸。

菊太郎望著爸爸的表情裡有留戀，有隱痛，也有釋然。

在夢境中，滿目黃色，正男被綁在桌子上，爸爸站立身旁難以動彈，變態老男人隔空對兩人上下其手。

·首先，黃色是危險訊號，表達出正男恐慌的情緒。

北野武在影片裡，締造了“菊太郎”那個形像，是北野武現實生活母親和理想母親的雜合體。

但是，在《菊次郎的夏天》裡，北野武完全擯棄了他以往的藝術風格，僅有的兩個相關暴力行為的攝影機只是輕描淡寫，一筆帶過。這一部一點都不“北野武”的片子，卻贏得最少的觀眾們。在豆瓣上，32萬人打出8.8超高分。常年霸榜豆瓣影片TOP250。

1、運動場上的俯拍攝影機，彰顯出正男的寂寞

那個夢境中，傳至出三層意思：

北野武答道：“是的。生前好象和他沒有說過話的記憶。但是現在回想起來，他嗎有點兒孤獨。這一次的影片主題有點兒像拜祭孝親的感覺，這也算是供養。”

二、象徵意義：正男的三場夢境，象徵他對菊太郎的感情變化

即使正男的緣故，菊太郎想起久未謀面的父親，特地跑到養老院。但最終，他並沒有靠近，只是隔著地板，遠遠地望著。

一、攝影機詞彙：四個關鍵攝影機暗示正男的心境變化——從寂寞走向愛的完滿，以及菊太郎對父親的感情變化——從怨懟走向和解

三、劇名象徵意義：“菊太郎”，是北野武現實生活母親和理想母親的雜合體

在那個特寫鏡頭之後，有一個小片尾曲，一名老爺爺趴在父親斜對面，很和善地和她打招呼。結果她沒給人家好面色，徑自轉頭返回，換到窗邊的位置。這是一個孤傲的人，活在不願意被自己打擾的世界裡。

在首場夢出現之後，正男碰到變態老男人，險些被他強姦。這件事對他導致心理陰影。有趣的是，老男人的臉和菊太郎背後的人像刺青很相近。

影片進行到三分之一處，正男曉得爸爸已經併購家庭，心情極為低下。菊太郎從電力機車黨那兒搶來一個鈴鐺，寬慰正男說那個是天使之鈴，搖一搖就會有天使發生。

北野武的影片有一個最獨有的特點：暴力行為美學。前一秒風平浪靜，下一秒鮮血四濺。突發性暴力行為刺激著你的甲狀腺。

兩人沿著海岸線往回走時，菊太郎在前頭，正男在前面小跑追上去，牽住了菊太郎的手。一大一小，一個低頭一個抬頭，相互對望。

至此，我們忽然知道了，為什么劇名叫作《菊次郎的夏天》，而並非《正男的夏天》。這一場冬天的旅行，最終獲得成長的是菊太郎。

空蕩蕩的運動場，正男孤零零地站在正中央。

明明並非黑幫，卻在頭上紋了看似可悲的刺青。欺善怕惡，看上去凶狠，事實上慫得很。荒謬又心疼，這是現實生活中的母親的折射。

在游泳池旁，有菊太郎的腹部特寫，人像左臉有一道黃色刀疤。變態老男人的臉也有同樣的疤痕。