冷門佳片《幸运儿彼尔》：那個主人公沒有光環

《秋日传奇》中，次子崔克斯是酗酒奔走的浪子，但是我們仍然愛他，即使通過萊恩·庫珀的出眾表達，我們看見那個配角寂寞的內心深處，我們被那種鮮血三相的刺痛敬佩。

影片總是為講訴故事情節而存有，但影片的氣質並不在於故事情節本身，也不在於它承擔了多少基礎教育宣傳的涵義，而在於影片此種獨有的表演藝術方式在講訴過程中呈現出的質感。

即使理解，而且愛。回憶起我們看完的許多影片，這些在生活中可能將並不為我們所愛的人，在電影中卻總是能收穫我們的歡呼。

我們一路放任彼爾，直至親眼見證他的吞噬壯舉。後悔不已！

我們為他返回弗蘭克貝而惋惜，卻也理解他的性格如此，使得該事件的經濟發展不得不如此。

好的電影總是能讓觀眾們代入他們的感情，並非旁觀者，而是戲中人。

電影劇本起承轉合的設計巧妙，場景構築設計用心又不露痕跡，燈光攝影充滿著質感又表現細膩，其迷人只為影片的故事情節表達而服務，並並非獨立於影片而存有，而女演員的表現非常重要，須要言行舉止仔細科學研究過，使得情緒傳達到位，使得該事件出現如行雲流水不容抵擋。就像影片中彼爾和弗蘭克貝，重歸於好，卻走向分開的結局，自己的相同大背景，自己的性格，自己對事物的相同觀點，使得一切不容抵擋。

電影中的世界如現實生活中的生活一樣冷漠，觸怒了權貴，將死無葬身之地。

此種由場景空間人物演出展現出的強烈對比，構成了影片表達的氣質。

電影的開場攝影機，彼爾接到高級技術大學的投檔通知書。舒緩的音樂創作，起伏的草浪，平淡的湖水，這或許寓意著彼爾將置身於寬廣的天地間。第三個場景，是在彼爾的家中，住宅寬闊，彼爾的頭快要遇到屋頂。空間不大，夫妻倆圍坐在椅子邊禱告。

對比，是該片最重要的技法之一。

但是電影沒有為那個主人公設置光環，他憑藉著一己之力走到天賦展示臺的最頂部，卻倒在他們的個性弱點裡，似的舞者被他們的裙腳絆倒，他被困在生活的泥沼裡，寂寞終老。

繼場景上的強烈對比後，是父親前後立場的對比，彼爾在湖邊與家中的情緒對比，母親與父親立場的對比。表面認為平淡、親和、溫暖、摯愛的家庭，卻潛伏著反感、倔強、敵對、抵抗的情緒。

彼爾並非幸運兒！他的夢想跑得太快，自己的現實生活走得很慢。他的天賦走得太遠，他的感情無法跟上。他對於原生家庭的憤恨無法徹底擺脫，自我的新生就永遠談不上。

劇中這種的對比場景有許多，不一一列舉。

電影講訴的是一個天才的追夢故事情節。天才彼爾是原生家庭的受困者，堅強踏進狹窄的空間去找尋他們的夢想，總算天道酬勤，他的天賦被副教授生物學家甚至被財團器重，相距他發生改變世界的夢想只有一步之遙……

當財團離他而去時，我們很多想念主人公的光環。至少給那個天才一點空間，給他一個悔過的機會，也是給那個國家一個新的經濟發展機會……

或許由於宗教信仰的其原因，意識形態的差別，引致我們對主角彼爾數次選擇的理解會很多偏差，但在結局時彼爾的寂寞與落寞中，我還是被敬佩了。

並非說我們在電影中背離了他們的人生觀價值觀念，而是透過電影，我們更為清晰地認識到內心深處的他們。

討厭整部電影，有許多理由。其中之一是，它表現了這個二十世紀瑞典各個社會階層的人物韻味。迷人的瑞典田園韻味，唯美浮華的上流社會場景，飢寒的貧民區群眾，形成尖銳的對比。