何以為家：這才是用竭盡全力的恐懼

結語：

整部影片沒有給“演出”留以空間，

文娛價值官解讀：

而這匹黑馬的電影票房傳奇仍在繼續。

是“原生家庭”的普世感情

而整部影片最神奇的一點在於，它沒有企圖化解任何問題，只是提出來放到那兒。沒有強行煽情，也沒有艱澀晦澀。每一步都是命運一樣的選擇，讓你覺得被戳痛，卻又束手無策。

《何以为家》以戰火連天，社會內部結構失調的伊拉克為大背景，講訴了12歲女孩贊恩掙扎在社會底層的艱困歷程，他狀告雙親讓其走進那個世界上，卻未曾盡到做為監護人的養育之恩。除了被霸凌以外，那個幼小的小孩未曾有過正式身分，穿乾淨鞋子，指甲有人打理，能吃個蘋果公司，看一會兒電視節目的時光，竟然是在少女拘留所裡。《何以为家》希望為所有缺少基礎教育、健康與愛的現代人發出聲音。

去年五一檔的影片電影票房，儘管以15.09億元刷新了歷年來之最，但在為上證指數重大貢獻將近七成的《复联4》的強勢碾軋之下，國產影片還是集體戰死，反倒是伊拉克的文藝影片《何以为家》成為最大一匹黑馬，迄今已收穫1.99億影片電影票房，且後勁十足，貓眼預測總影片電影票房或可超3億。

正如編劇所期望的，《何此为家》的得獎，促進了之後一連串的變化：首先，贊恩和他的家人在聯合國僑民機構的幫助之下，移民到了瑞典，這對於他是一個嶄新的開始，他現在在上學，雙親也在自學唸書畫畫。實際上，影片裡的所有小孩都被送來了幼兒園，沒有一個小孩再在馬路上流浪。

《何以为家》的英文譯名重大貢獻非常大，原來的劇名“迦百農”是一個村子的中文名稱，出自於舊約故事情節，也是編劇上學前夕時常見到的一個詞語，她以此來形容“混亂“和”無序”，但中國觀眾們對此是不熟識的，翻譯成“何以為家”，便將焦點鎖定在 “原生家庭”的普世感情之上，再加上那句宣傳語：“我要起訴我的雙親，即使自己誕下了我”，更是直接戳中許多人的痛點。

在進行了龐大的漫長的複雜的選角過程後，選角編劇在街頭髮現了贊恩，他的真實生活和影片裡完全相符，即使肥胖，他個頭偏小，已經12歲，看上去只有7歲。從沒有上過學，甚至不曉得他們的名字怎么拼。即使長年混跡在街頭，千方百計生存，他的個性很頑強。

今年在戛納與它齊名的《小偷家族》雖讚譽不斷，但在我國的電影票房依然沒有打破文藝片的魔咒，止步於“億”元准入門檻，而《何以为家》基本能鎖定為我國戛納系電影票房最低的外語片。

《何以为家》敘述的是血淋淋的現實生活。編劇娜丁・拉巴基很理想主義，她堅信影片能夠發生改變世界，即便不能立刻發生改變現狀，至少可以引起話題和爭論，讓現代人去思索。她用影片做為“槍械”，在社會的陰暗角落投下一束聚光燈，讓這些太陽光，滲透到那些貧窮且難以脫逃宿命的現代人的日常生活中。

從攝製形式來看，《何以为家》更像是一部故事情節內部結構完整的記錄片，它使用了順拍的形式，也就是從電影劇本第一頁開始，依照故事情節經濟發展狀態循序漸進。讓觀眾們眼前一亮的是，參演本片的所有女演員都是非專業女演員，自己的真實身分有僑民、警員、檢察官。

發表文章丨鄭 文