去年最龐克的國產男性影片，體味“中國式母子“朝夕相處日常

電影總體分成四個章節都是以食材命名，"奶""羊蠍子""瓜"。三個人吃東西的這時候藉助大特寫給觀眾們展示出三個人吃的狀態動作，這就是兩對母子的日常生活，編劇則表示關於特寫鏡頭在電影殺青前就已經想好了。

不論是電影中的小霧還是現實生活中的楊明明都是才子，她們曉得他們想要的，做為一位男性所須要的就是在感性中多些理智。

即使種種原因，嚴禁相同住一個屋簷下，

片場絕大部分成員都是男生。

相互煎熬、危害，看不出出路。

她說："《柔情史》是一個讓我很欣喜的存有，儘管是中國式的母子，但它在世界範圍內獲得了共鳴。

母子兩人都像沒長大的小孩。

帶爸爸去看一場影片，一同找尋重歸於好相殺過的記憶，就是贈送給爸爸最好的禮品。

以"令人震驚的真實度"深入分析了母子關係的真相，

勞動節一過，估算許多人屁股裡就開始盼望著端午節的來臨，但是在此之前，還有一個節慶別忘了——

父親不願意與外界接觸，她經歷了女人的危害，街坊鄰居的危害，那些都是父親的痛處，她不能出去跳廣場舞但是被兒子的"勸服"下去見了好友，巧遇了一段意外的"二春"。

男人的恐懼是伴隨終身的，

這也是現在絕大多數男孩的詬病，但是對於小霧而言她指出生活必須是壞的，和他們在一同自己太過分安逸，她已經習慣了和父親的生活。三個人相互危害不堅信世界的幸福。

母子兩人的瑣事展現出了生活的現實生活和一個家庭的悲劇。

楊明明，2012年，她曾以一部《女导演》闖進電影界，成為倍受期盼的新銳編劇。 2018年，其經典作品《柔情史》順利完成後，拿獎到手軟。不但入選維也納電影節、洛杉磯電影節，還獲大邱男性影展最佳編劇獎、澳門國際電影節火鳥大獎、國際影評人費比西獎。二十歲到來的這時候，楊明明成為最受注目的年長女編劇。

三個男人都缺少同情心，她們在相互懟對方控制對方中找出存有感。有人說敏感的更在創作上更有天賦，剛好母子兩人都是敏感的人。

橫越衚衕她能不看見任何人，她和父親都不願意和人接觸。滑板車這一道具的藉助讓整個圖像流動起來，展現出了上海的衚衕人文。

電影的開頭在公交車漸漸的高速行駛中完結，公交車做為兩人溝通交流外界的載體。編劇不敢讓觀眾們一直看母子兩人，公交車的高速行駛配上小霧的詩，沒有配樂這也是攝製前考慮好的。隨著公交車的高速行駛漸漸邁入開頭，而故事情節本身沒有結局，就像"中國式的母子關係"在生活中也還會發生。

我的影片當中沒有歲月靜好的粉飾，

父親的"二春"完結接著小霧也和女友離婚，她說：自己都太好了像假的。

父親是沒有工作的中年婦女，年輕時喪偶不堅信女人；小霧自由職業有女友但是最後離婚，即使她感覺好的不夠真實，這也在一定程度上則表示不堅信。

男性總是更把危害面向他們"。

故事情節主角是兩對缺少同情心的母子，

這不僅僅是生活的肥沃更是母子關係的淡薄。

吃東西從最開始得午飯到喝奶、羊蠍子、瓜，我們注意到在吃東西的這時候母子三個人的氣氛非常融洽，沒有爭執沒有抱怨，最後父親吃了小霧遞給的瓜這一細節代表了寬恕。現實生活中也是這種許多的母子爭執都在飯桌上解決。

我反感男性，也在思考和抨擊，