和習俗女談情，被黑幫追捕，黃暴臺新片果然精采

薩曼莎工作的酒吧，就是當地幫派經營的。

即使母親是個驗屍官，他自小就對犯罪案件的調查感興趣。大學畢業之後，他打算回到大阪，考進全球排名前列的雜誌社“明調新聞報道”做本報記者。

但是最近局勢升級，屢屢鬧出人命，警方不得不略有行動。

他記下地下錢莊的logo和地址，趕去之後卻發現那兒已經人去樓空。

他本以為他們的夢想實現了三分之一，但入職沒幾天，現實生活就給他潑下了一盆涼水。

在一次槍殺案出現後，片桐警官拘捕了戶澤組三人。這勢必會惹來一波報復，而山姆也將做為見證者，捲進那場瘋狂的紛爭。

整部劇由HBO出品，總共8集。

而在劇集中，故事情節大背景改至了世紀之交的1999年。

他懷疑大叔是被暴力行為催債者殺掉，並將調查所得全都寫進了報導。

由於韓國社會老齡化、少子化嚴重，“3K”職業一般來說由很多外來人口承擔。此種社會情況，使得地下慢慢發生了專門主辦不法護照的“中間商”。

覺得荷里活拍不太好亞洲地區本土題材的，也許看一看整部第一印象會有好轉。

更巧的是，在被害者遺物中，他發現了印上同款logo的火柴盒。

電影劇本依照山姆·阿德爾斯坦的同名紀實文學翻拍，講訴上世紀90二十世紀韓國的新聞界黑幕，和大阪省份黑幫犯罪行為的寫實故事情節——《东京罪恶》。

但與此同時，他意識到自己身旁並並非沒有懷抱理想主義之人。只是在總體壓抑的社會氣氛中，他們更願意用許多迂迴的形式作出努力。

做為辦公室裡惟一的外國人，山姆很快醒來與環境格格不入。

原先，大阪繁華的市郊是千原會的勢力範圍，但最近戶澤組為的是搶奪地盤，頻繁挑釁，騷亂時有發生。

山姆循著線索找出被害者家中，發現大門口的郵件塞滿了催債信。

而當他為那些事實深感迷惑又憤慨時，同事只淡然地說了句“熱烈歡迎走進韓國”。

歌舞伎町曾被韓國新聞媒體稱作“3K”工作最集中的省份，“3K”代指的是“危險、汙濁、艱苦”。

有人在背地裡說閒話，即使他的猶太人血統，給他取綽號叫“摩薩德”；

他與身旁人從互相排斥，到企圖理解，再到各自思考而激發出的探討，才是整部片中刻劃最精采的部份。

山姆·阿德爾斯坦曾於1993至2005年間，在韓國第二大報《读卖新闻》做本報記者。

雜誌社裡的工作日常，是典型的社畜職場圖景；很多黑幫底層大哥，便是即使在此種工作中看不出發生改變生活的希望，才踏上了歪路。

山姆有次陰差陽錯，亂入了戶澤組鬧事現場，結果發現片桐警官也在那兒。

他以為他們能去調查實情、報道真相，但獲得的指令卻是“警員沒說的東西，一個字都千萬別寫”。

便是在那些暗搓搓的幫助下，山姆的工作和調查得以順利展開。

在整部《东京罪恶》中，他延續了強烈的個人風格，大量運用拿著攝影、跟拍攝影機，迷離的景色空鏡等等，用聽覺詞彙呈現出光鮮亮麗的都市中，現代人如螻蟻般的生存法則。

書中的內容，既是一個職場菜鳥摸爬滾打成為資深記者的生活實錄，也是一個外來者對韓國社會人文風貌的敏銳觀察。

結果該文剛送至總編輯手裡，他就被罵了個狗血淋頭。

最近，一部低調首播的影集吸引了我的注意。

在山姆尋求戰略合作時，一位警員曾告訴他“韓國沒有謀殺案”，山姆立刻舉出身中八刀的大叔的例子，警員則補充了一句，“如果有辯護律師，的話就沒有謀殺案”。

一個是一位大叔死在馬路上，頭上有七八處刀傷，顯著是被人暗殺所致。

有人取笑他的腔調，以及美國式的行為舉止。比如說第二次和同事溝通交流時，他脫口而出叫了對方名字，結果被當面懟得下不來臺。

他發現許多人選擇在公共場所自殺未遂，只是即使這種死後房主不能因自殺未遂該事件損壞住宅，而向被害者的父母索取賠款。

在原著中，山姆分段落講訴了他所經歷和親眼目睹的相同該事件。而電視劇集或許企圖以他個人的成長居多線，同時串連起兩個主要刑事案件。

但那個過程並不難。

能說，在刑事案件調查的主線之餘，電視劇集對黑幫幫派、警界和新聞媒體之間的關係，以及各自的運作形式都有細節詳實的描寫。

比如說看似苛刻的女上司，只不過很欣賞他寫的這些“講真話”的該文，企圖幫他發出去，為此冒上被總編輯訓斥的信用風險。

為的是很好地展開調查，山姆想方設法和警員搞好關係，想曉得怎么就可以像其它經驗豐富的老本報記者那般，在第二時間獲得獨家消息。

通過他的記錄，觀眾們看見的不但是獵奇暗黑的罪案新聞報道，更多是這個時代韓國群眾的生活百態。

雖然明調新聞報道從沒有過錄用外國人的先例，但山姆還是憑藉著出眾的能力入圍。

但他曉得，假如地下錢莊的案件任由山姆查下去，必然會觸怒當地的黑幫，引發不必要的爭鬥。

其中有一類人，專門向東南亞地區、西歐，甚至歐美髮展中國家的男性派發“藝能護照”，將其做為“荷物”販賣至風月場所，表面上冠冕堂皇，事實上與販賣人口無異。

一開始還險些被當做遊客趕出大廈：

但，那些社會關係上的困擾，山姆還能漸漸應付。

真正讓他備感沮喪的，是雜誌社的工作形式。

同時，還通過一個個更讓人觸目驚心的刑事案件，記錄了韓國黑幫組織下的人口數販賣、淫穢交易等暗黑產業發展，揭露出繁華都市裡不為人知的罪惡。

值得一提的是，電視劇集絕非帶著居高臨下的批判性目光來揭發罪惡，而是側重於呈現出複雜的現實生活。山姆既是主人公，又是一個由始至終的旁觀者。

但隨著調查深入，他也和片桐警官以及雜誌社的兩名同事形成了友誼。

入職頭兩天，山姆就收到三個刑事案件。

但在新聞報道發佈會上，警方只說死因未明，不排除過失殺人和不幸傷重的可能將。

一方面，韓國社會的排外性使他很難融入當地人的圈子裡，無論是職場還是生活上，兩張外來者的臉就足以使他被現代人或粗魯、或禮貌地拒之門外。

比如說掃黑組的片桐警官，手握山姆想要的重要信息。

即使如果新聞媒體不報導，我們就能裝作沒有這回事，繼續平淡地生活下去。

而幾起凶殺案背後的地下錢莊，也同樣牽扯到黑幫鬥爭。

2009年，他出版發行了一部自傳，講訴他們在大阪工作時的經歷。

總之，從前四集上看，《东京罪恶》不但圖像層次感上乘，內容深度上也和這些打著“多元”國旗而隨意進行人文侵吞的經典作品很不一樣。

而同樣的問題，領到片桐警官那兒，他也給出了完全相同的提問，勸阻山姆千萬別將查到的信息全數報導出去。

能說，山姆的外來者身分和固有的西方視角，時時刻刻都與他所處的韓國社會約定俗成的規則造成碰撞。

這才意識到，幫派之所以能長期進行“有組織犯罪行為”，是因為贏得了警方的默許。

作者本人是該劇的編劇及製片人，導演安德魯·曼則是主演過劇版《迈阿密风云》、《盗火线》和《惊爆内幕》等名作的犯罪行為影視製作大師。

第三起刑事案件，是一個老頭在鬧市區自焚。

在調查中，他還認識了在風俗店工作的英國男生薩曼莎，由此引出另兩條歌舞伎町的故事情節線。

山姆因而陷於了內心深處糾結。

在他數次拿起身份證，則表示他們是新入職的本報記者後，我們便開始用看猴的眼光看他。

當時，山姆背井離鄉，走進大阪唸書。

但，儘管身處犯罪行為新聞組，山姆接觸最少的只不過是自殺未遂案。

只好他當面婉拒山姆，告訴他“假如我把這份資料給你，我會丟飯碗”；起身又將資料給了年幼的兒子，讓她以“盜走”的說辭代為交予。

這讓他意識到，幾起刑事案件背後也許略有關連。

當時山姆正好路經現場，眼看著一個恐懼之人活生生被打死，他的內心深處受到很大震撼。