黑白影片《鬼子来了》中的攝影機神了

該片姜文將主觀攝影機駕獲得爐火純青，馬大二躺在炕上，魚兒站在旁邊用手摸著馬大二的臉。馬大二的視角是往正下方。這時他看魚兒的臉，由於兩人方向不同，在馬大二眼裡的魚兒必須本必須呈倒像。後來，馬大二又側著看魚兒，正視魚兒，這一組主觀攝影機給觀眾們一直種臨其境的感覺，既真實又細膩。

《鬼子来了》電影中最更讓人第一印象深刻的就是對美感的特殊處理，除了結尾處短暫的彩色鏡頭，其餘全是黑白的美感，很合乎革命老片的感覺。相對於彩色片，黑白片讓人感覺到更為具備時代感，更適宜抗日戰爭題材的電影。影片在最後馬大二被砍去屍身的這時候變為了彩色，這是編劇的精心安排。在影片最後的鏡頭中，黃色最為顯眼。黃色的寓意是血、債務危機與喪生，而黑白的美感難以帶給觀眾們如此震撼的體會。經歷過漫長的黑白世界之後，突如其來的黃色帶給觀眾們非常大的聽覺衝擊。此種美感轉變帶有深刻的寓意，它象徵著三個時代的交替。馬大二之死意味著一箇舊時代的完結和一個新時代的來臨。

《鬼子来了》中多使用近景特寫鏡頭，即使特寫鏡頭能夠使觀眾們近距離觀察到人物，通過人物的神態與動作洞察自己的心理，看清楚藏在眼神之後的情緒。

依然以劇中最常出現的室外人物對話為例，攝影師用長攝影機的調度來替代傳統的全景攝影機，攝影機隨著人物而運動，景別並不能發生改變，人物的主次通過相同的拍攝角度和用光來區分。