先驅者式的影片,那個時代不難,展現了某一時代下某一人群的生活與價值觀,也止步於展現,他們未能甩開的火車呼嘯而過,兜兜轉轉,返回汾陽這個候車室,聽著燒水壺響起了汽笛聲,卻再也叫不醒當年追火車的人了。從理想到現實生活,從熱血澎湃到歸於平靜。願自己能心靈永遠熱誠,在半空中飛揚,永遠積極向上。
3、《任逍遥》
1、《小武》
可能將是賈樟柯最好的一部電影,這時的他還沒有脫離普通網友,攝影機間撲面而來的是淤泥的韻味和生活本身的困苦;小武在一方面,影射了這個時代的人,老實,笨拙,真摯。時代的變化,讓他覺得時代和他很近,又好似很遠。但事實上他早已經被整個社會和時代捨棄了 ,整部影片嗎過分真實,是真正的記錄時代。
4、《世界》
賈樟柯的影片充滿著了文獻性與真實感,聲音的真實處理,小縣城青年人的茫然,對未來的絕望,許多細節的回憶,都代表了這些逝去的青春。小城青年的直觀,茫然,奮不顧身的唯美,讓人唏噓,敬佩。但時代的洪流裹挾之下,自己的歸處於何處。
非常感謝賈樟柯帶我關上看待中國社會的視角,討厭他此種平淡而又蘊藏波瀾的敘事藝術風格,裡面相同情景穿插的音樂創作都很精采,藏的暗喻是看點。三峽做為獨一無二的宏偉時空結點,電影卻展現出了個體面對宿命所呈現出的茫然和絕望。用近乎可笑的實景,拍出了最具共性的自然主義。
2、《站台》
賈樟柯編劇的6部封神影片,每部都值得細細品味。
能夠感覺到那個時代的編劇開始關注許多小人物的宿命,以及男性意識的提高,但由於立法權話語權等等還是難以防止悲哀的宿命。真實世界,微縮世界,想像外部世界。四層世界下的小人物,各式各樣,底層人物的生存感情狀態。對於相同小世界的碰撞形成強烈的話劇感和象徵暗喻,極具印象派美感:
5、《天注定》
6、《三峡好人》
還得是賈樟柯出手,影片是多元的,揭發社會問題是其中之一,陽光明媚下依然有少有人知的黑暗角落,充斥著獸性的發洩和人性的自私。儘管殘暴 、無可奈何,但是還是堅信 ,光明會一點點的點亮這些見嚴禁光的犄角旮旯,國內太缺這種的傑出影片了。
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