他倆離婚被全網怒罵？本年度真愛被國產“流水線”超越，憑什么？

人啊。

沉積物是什么？

她跳的那首流行樂叫《十字街头》。

同樣一部“BE”經典作品。

二、不久前，號稱本年度真愛的電視劇《二十五，二十一》，因結局“BE”（男女主最終沒走到一同）而被大量觀眾們怒打一星，打分從9.1跳水至8.0。

什么“表白是小孩子做的，孩童請直接用色誘。色誘的第一步，捨棄人性，基本上而言是四種套路，變為貓，變為虎，變為被雨淋溼的小狗。”

正如三部經典作品的結局。

總之，TA將要成為你日後對這種固定鏡頭的代名詞。

可惜，此種重拾是世界頂級劇情片主人公才有的福利待遇。

不堅信真愛，又變為我們將寂寞合理化的最充份的理由。

只能說，我們更容易輸給貪婪的慾望。

初始，兩人都一臉純潔。

換句話說，我們能夠擁有的惟一好運，就是看著他們的哭與笑，緬懷自己曾經擁有的“冬天”。

卻在前段時間大陸重映時成為黑馬。

也許很多毒飯對這三部經典作品都還陌生。

羅希度（金泰梨 飾）18歲那年，也曾一度以鄙視他們的形式將他們隔離於宗教，獻身於真愛。

但現實生活呼嘯而過時不講一絲一毫的道理。

但如果你關注過近幾年海內外的“真愛”經典作品，和它們引發的社會輿論。

相似影片中男主為提升職場競爭優勢，迫不得已拿起成功學書刊；又為挽留真愛，迫不得已提出成婚的恐懼講話。

一個很好的時代，必須讓我們採納相同坐姿的“掙扎”，相同結果的“真愛”。

在十字街頭，沒啥好堅持，別跟生活嘔氣

更並非“真愛”真正的結局。

箭在弦上，山音麥忽然又想掙扎一下，他要求婚——覺得結了婚、有了小孩，把真愛下降為友情就好了。

這並非編劇真正想表達的結局。

自己不再有精力、想象力和雄心壯志，也沒有閒情逸致去變為天上忽明忽暗的雲。

要Sir說，都對。

假如返回Sir該文結尾的兩件事：

‍就只差一步

這便是自己真愛變味的開始。

喪失什么，便越懷念什么。

對於這些仍在意真愛的人，也許是更有用的“答案”。

說來也怪，真離婚後自己反倒放鬆了。

Sir所以理解此種壓抑。

惟一相同是，千尋絕望時，有白龍在身旁，雖然他只是輕輕地拍了拍千尋手臂。

此種自欺欺人如果一講出，八谷娟還真有點兒動搖。

也不能即使任何原因就對誰網開一面，包含拜服、禱告、迎合與順從。

柴米油鹽的生活。

“我不曉得他們被困在哪裡

那個過程。

向左向右無關對錯與好壞。

只好，自己愛情了。

為“爛片”重大貢獻電影票房並不全因觀影品位，所以也是情侶們在當下無片可看，沒地可去；怒打一星也不全是嗑糖上頭，中後期故事情節邏輯割裂固然辜負了當初入坑的一片真誠……

《如果·爱》中對此種“背棄”的描繪更赤裸。

而是希望投入到過往的經典作品中，找尋一種，或多種不同，

土井裕泰主演、坂元裕二導演的《花束般的恋爱》，就細緻入微地講訴了三位主人公怎樣堅強追愛並沉浸其中。

過程僅一分鐘。

對優秀作品中真愛先進性的無窮拔高，和對爛片中虛假真愛的無窮容忍。

世界本就邋遢，還有什么可悲

對未知充滿著疑惑的我們，正好遇見這個陌生而神祕的TA。

這也許是《花束》的“BE”並不讓人不滿的其原因：

來自高分電視劇《我的解放日志》：

原來世界上有和我這么像的人啊。

為什么？

自己一樣討厭押井守、楊德昌、今村順義，討厭把電影票根當書籤，討厭寬鬆衛衣和帆布小白鞋。

秋天的原野裡，你一個人正走著，旁邊走來一頭調皮的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，雙眼圓鼓鼓的。它這么對你說：‘你好，小姐，和我幾塊打滾玩好么？’接著，你就和小熊抱在一同，順著佈滿三葉草的坡地咕嚕咕嚕滾下去，足足玩了一大天。你說棒不棒？

孫納、林見東一起沿著狹長的巷子，人流洶湧中透漏著聲色犬馬。

“每一人都很寂寞。在我們的一生中，碰到愛，碰到性，都不稀罕，稀罕的是碰到了解。”廖一梅在《柔软》裡如此形容“瞭解”的重要性。

爽鬱悶一瞬間，天堂地獄一間

自己居然都討厭押井守和楊德昌，但，全世界同時討厭這三位編劇的人何止一百萬？

但都不精確。

外人總會輕易看到花瓣的衰落，花朵的凋零，卻甚少注意花束底下的“沉積物”。

直至有一天我能夠大嘆“這才是人生啊”

《千与千寻》中有相似場景。

現如今提起“真愛”，我們顯得慎重而焦灼。

都像是我們抵抗時發生的“過激反應”。

求生是一種信念。

期盼真愛，或許是最方便快捷的“避風港”。

今天Sir不敢用常規分析的形式得出結論答案。

隨著時間推移，你精確察覺到“真愛”在無可挽回地走向遠去，只能眼睜睜地看著，連發出一聲哀嚎都是奢侈。

往大了看，是

《以爱》裡的一句對白，曾是很多青年的寫照。

在真愛裡我們首先學會的並非更關注對方，而是更關注他們。

而假如用《花束般的恋爱》中的說法，此種狀態是“燃燒殆盡綜合徵”病人。

離婚這天，兩人十分默契地選擇曾經定情的咖啡店。

能像熱戀期那般面帶笑容、無話不談，並伴隨著欲說還休的惋惜。

為什么耳機線總纏在一同，為什么布能贏木頭，為什么一大群人要在不像KTV的KTV跳舞……

可生活的故事情節才剛剛開始。

翌日一大早，八谷娟想聊，但他已經“走”了出來。

你看它或許是白銀時代、碳纖維時代，可如果這頭巨獸兩張開血盆大口，你便能輕而易舉地看見它的銅製尖牙。

濃郁時，能超越信條與庸俗；慵懶時，能唯美而無序。

我所有的唯美都在一夜間耗用光了。我將永遠不可能將再有那種感覺了，就似的，那一夜不曉得怎么引起了我的全數情感，我把那些情感都向你訴說出來，而你卻把它們都從我身旁偷走了…

使少女們的青春轟轟烈烈”

轉眼，孫納便重新加入沉淪者的行列，開始醉生夢死。

我們之間的相距，相差但毫釐

看著自己目若秋水的雙眼，你很難不想起結城在《挪威的森林》裡這個經典的形容：

夜深人靜，你不免想聽著歌追憶往昔。

自己不再是真愛裡的“初生牛犢”了。

化學物質現實生活掃蕩真愛的時代。

Sir想起最近第一印象深刻的一段對白。

就像《花束般的恋爱》的劇名，這個冬天雖然如花束般短暫，已經是一個不可多得的庇護所。

時代。

但此次大哭過後，千尋顯得更為堅強。

最近有兩件事讓Sir陷於思索。

有人把自己緋聞的失利歸於“並非100%合拍”、工作太累、缺少溝通交流、被社會化、男主不再純粹等眾多其原因。

人生就是這種，倘若某一關鍵的結點TA沒有參予，那之後也沒有參予的必要。

當真愛都滲入階級化。

直至兩對“年長戀人”的發生：

過去，自己也是如此這般，眼中閃光著火花；現如今，還在閃光的只有淚花。

也許每一時代都有其難以輕易化解的困局。

三觀、倫理、現實生活……

曾經被我們篤信為幸福的真愛。

編輯助理：李尋歡不作樂

換句話說“毅力”，並無法與堅強劃上等號。

並非真愛敗給奶油。

通通能快速凌駕於“真愛”之上。

“現在成為夫妻倆如果

往小了看，是生活。

而掙扎，是本能。

即使她曉得，他們背後永遠有一道視線在注視，有一股力量在支持。

過去提起“真愛”，是一件相對輕鬆的事。

同樣故事情節也發生在《二十五，二十一》裡，但表現得要更為露骨。

真愛本就不必須成為對付現實生活的這種“槍械”。

分居一兩年後，激素一褪去，這些被遺忘的相左拍便成了緋聞的裂痕，愈久彌深。許多人說兩人離婚的結點是“飲食習慣相左”。你要早早睡覺，他要熬夜加班；你想週末約會，他要出差換升遷機會；連過去都討厭的書、該遊戲、影片也聊不到一同。

但我很想掙脫”

愛在四部曲把此種消亡的東西形容為“唯美”。

但至少。

能是冬天。

集體情緒的背後其原因很複雜。

“神靈充公了人類文明的膽怯

它是唯美的，更是清醒的。

2015年，21歲的山音麥（菅田將暉 飾）與21歲的八谷娟（有村架純 飾）碰面。

”

能是秋天。

嗜好完全相同，連疑惑也完全相同：

《倦怠社会》中，韓炳哲曾對數字新聞媒體時代人類文明的思想情況進行過分析：

陳可辛、坂元裕二不約而同地選擇讓自己重拾純潔——孫納還會為“聶文”流淚，山音麥還會為“戀愛”驚訝。

在熙熙攘攘的大城市，獨自一人定居在幾十平方米的房間，面對三四個完全陌生的舍友，有作息時間、與否抽菸、與否養寵物等一批問題須要磨合……

此種“轟烈”。

此種“默契”是自己未曾碰到過的“未知”。

一、國產流水線劇情片再度於大檔期獨領風騷，《我是真的讨厌异地恋》成為五一檔電影票房亞軍，公映7天接近1億。

但假如非要在真愛漸漸遠去的N個岔北路上找一個最重要的北路，Sir以為是山音麥的“渣男”後輩逝世。他當天想和男友聊聊，但吃了閉門羹，玩遊戲宣洩片刻後，又回家吹了好久的晚風，趴在湖邊哭得像個六歲孩子。

電視劇的故事情節通常到這兒就完結了。

過去現代人關心怎樣擁有幸福的生活，其中也涵蓋了怎樣融洽地共同生活，現如今現代人則只考慮怎樣存活下去。

真愛的“初學者”都會經過那般一個十字街頭。

我們中的絕大多數人都沒這么好運。

就像山音麥和八谷娟。

“心動”但自欺欺人。

跟TA在一同，接下去會怎么樣？