並非向死而生，就可以狂花怒放

無論是所謂的“父權”還是“女權”，議論背後無非都是想徹底擺脫現實生活的束縛，追求內心深處的自由。就像影片《末路狂花》裡，工作上受苦受累的丈夫覺得妻子整天呆家中無所事事，而圍著燃煤轉的妻子深感丈夫對他們漠不關心，都是站在他們的角度想問題，對立不免就發生了。

生活，從來都是一種選擇!

“男人這模樣哭哭啼啼時，則表示她並不高興”

圍繞電影中所呈現出的女權主義，形成了男女矛盾的激烈探討。就現在的互聯網上，關於男女權的議論也很敏感，各執一詞。

電影史經典作品，但也不乏有爭論的聲音，主要集中在影片所表現的女權主義上，強勢對女性配角發起對付。整天忙於工作對妻子大吼大叫的賽爾瑪丈夫，屈服於警員的戰略合作；生怕移情別戀遠奔而來的約瑟芬女友，最終得不到一句承諾。在三位個性強烈的女主映襯下，自己的形像無疑是軟弱無能。但既然是電影，我們享受其中就行了，沒必要過多的深究，堅信在影片開頭，隨著那輛快速衝入懸崖的跑車，你定會深感心花怒放。

不記得是影片還是短篇小說，《82年生的金智英》裡有這么一句話“爭取的並非女權，而是兩性都能自由”。

前一年，改編自同名短篇小說的日本影片《82年生的金智英》，一經公映就引起了很多爭論。

現實生活沒有那么幸福，生活還得繼續，換沒法另一種活法，比不上發生改變一下想法，在別人頭上找問題時，不妨也從自身找找，從二者之間找出一種和諧感，也許更現實生活點。

由雷德利.安德森主演的影片《末路狂花》被指出是向父權社會發出抗爭的女權主義影片。

生活上，並非什么事都得不留後路、向死而生，活得通透點、平平凡凡，照樣能心花怒放。

一個是家務繁瑣的家庭主婦賽爾瑪，一個是難過乏味的咖啡廳服務生約瑟芬，三位摯友相聚出外散心。

她們徹底擺脫厭煩的日常生活，坐著雷鳥跑車，一路快樂馳騁。可不久就碰上了麻煩，在一家夜總會外的停車位，賽爾瑪被一無名女子侵害 ，約瑟芬持槍趕了回來，出現了結尾的那一幕，面對毫無悔意的女子，約瑟芬憤慨地扣動了槍機。之後，兩人面對警員的追殺，使本該是幸福的旅程變為了亡命之旅。