「影视人物」冰與火的交手：“劇拋臉”曹磊的配角反差

彈幕的觀眾們對這江流的扮演者則表示讚許，只的電視劇集結尾我們才恍然大悟，原來他演過胡適，這就是傳說中的“劇拋臉”吧！

他的眼裡已滿是恐懼，自此，世上少了江流，多了一個“瘋子”。

同一個女演員相同配角的反差有多大？

演一個人物常常要成為他，要設身處地的代入人物情緒。

胡適先生的感情是沉穩而洶湧的，情緒是淡泊而深刻的，除了編劇要把握視聽詞彙，女演員更要深入理解人物，要很大的充分發揮主觀能動性。

他是《觉醒年代》中“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的“周懟懟”胡適，亦是《理想照耀中国》中《真理的味道》單元的“瘋子”江流。

那個配角與胡適完全不一樣，江流是陳望道的摯友，經歷了一次次幻滅，對時代喪失信心。

他，是女演員曹磊。

江流內心深處是敏感脆弱的，他有著他們的宗教信仰，和對現實生活的逃出，甚至近乎偏執的經營理念。

要演繹那個人物，難度是很大的，即使先生面冷，眼神和感情的表露較少。

正如曹磊所言，要去了解生活，瞭解人物，就可以演繹好配角。

《觉醒年代》中的“周懟懟”，一身桀驁祭風骨

從《觉醒年代》胡適的“坑”中跳出來，就入了《理想照耀中国》江流的“坑”。

第一印象最深的是胡適在創作狂人日記，胡適沒有一句對白，全靠攝影機和女演員情緒表現內心深處戲，曹磊在專訪中講到那場重頭戲是經過反覆的考量，最終選擇了片中呈現出的那個版本。

有一場戲是《新青年》的各位同仁在開會討論刊載內容的情景，在關於胡適的處理上，曹磊接受專訪說：“我在想當時要千萬別拿著（他們）寫的週刊，我覺得太矯情了，胡適並非這種的人，他千萬別拿，他就在這安心的吃花生米”。

整個單元故事情節，曹磊的攝影機加起來一共不少於五分鐘，可每場戲他都順利完成的較好，甚至從他的頭上看不出一點胡適的影子，這是極為讓我欽佩的地方。

“一個人物的主色是打動我的重要，決定了我與否更願意去豐滿他。我們希望把這些柔軟的概念都徹底打破，藉由這些空隙去體會人物真正的主色。”

他對這吃人的世道失望透頂，也因對唸書救國論的宗教信仰崩落，一時悲痛欲絕，他眼裡眼淚滾燙，確只能瘋狂的喊到：“唸書有什么用呢，連國家都救沒法”。

曹磊的唱功告訴你，唱功好的女演員就是要有反轉，有突破，曹磊上週的三個配角可謂冰與火的碰撞啊。

在與陳望道敘舊時，他回憶他們所見的族長對孤兒寡母的壓迫，他說“這是個什么世道，滿口的德行的倫理，乾的都是什么吃人的勾當，居然，眼珠子是黑的，洋氣是白的，原本的幾畝地，兩間房，都被宗族的人佔了，連他們的女兒都被奪去了”。

讓我第一印象深刻的是，江流燒書的場景，熊熊烈火毀滅兩本本名家經典，夜空下著綿綿細雨，撲不滅烈火，也撲不滅江流內心深處的憤慨之火。

而編劇也極為專業，這一段攝影機由腳尖起來，再到胡適吃黃瓜的全貌，一個攝影機，先生的冷傲風骨，浩然之氣，全然展現出。

這種一個“不瘋魔不成活”的人物，須要感情的外放和合理的發洩，假如感情處理不太好，就會讓人物表現浮誇，但是女演員表演了江流的悲壯感。

他與《觉醒年代》的易白沙相近，自己都是理想主義者，也都經歷了沮喪和幻滅。

他就站在雨中看著一切的出現，卻在吶喊後束手無策。

“我們都覺得先生的寫作狀態不必須是普通的伏案寫作，我們做了兩個嘗試，靠在椅子上、半跪著，和坐在地上，最終選擇了把稿子鋪在地上寫。”

“我讀了一輩子的書，還辦大學堂，連個孤兒寡母都救沒法，我念書有何用，我留著大學堂有何用，我時常能在夢裡，能看見一個小小的人佝僂的身子，在兩條沒有光的公路上走，一步，一步，沒有盡頭”。

片中的胡適冷傲，清高，橫眉冷對，眼裡有對貪汙腐敗中央政府的沮喪和對勞苦大眾的憐憫，胸中有對國家前途的深切憂慮和對未來的無窮希冀。

《真理的味道》中的“江瘋子”，世人皆醉我獨醒剛

女演員曹磊似乎做到了。

曹磊笑稱，他看到彈幕裡有觀眾們說這種寫手臂會無法忍受；接著下一個攝影機，胡適先生寫完之後很疲倦地就躺下了，“我們做的設計都並非憑空想象，還是帶有生活本身的邏輯在其中。”

這從一個自小便立志唸書救國，“維生民立命”的教書先生而言，是多大的沮喪和無可奈何。

希望能看見女演員曹磊的更多經典作品，也希望愈來愈多的好女演員能被發現，被鍾愛。