編劇小策：孤身闖進，爾後迫降｜2022青年力量

最大的場面有三個。一是b站百大頒獎禮，憑藉著《广场往事》系列，贏得本年度原創欄目，上去領獎的這時候，這個場面是我目前為止見過的最大的一個場面。我一個人站在臺上，燈光奪目，上面一大群才子佳人，還有許多行業裡的後輩，我當時的感覺能說是“誠惶誠恐地享受”。

我想做一個給我們帶來歡樂的人，讓我們看了我的經典作品之後，很高興笑一笑。我的歡樂創建在自己看我經典作品的歡樂之上。

發起2022年青年力量尤其策畫，找尋54位堅強的中國青年，聆聽自己以“堅強”為題的青春之歌。

他想繼續給我們帶來更多歡樂，“我的歡樂創建在自己看我經典作品的歡樂之上。”

北方人物週刊：

專訪進行到三分之一，傳來消息，“創意設計乙方通過了。”小策再度介紹此次的創意設計，相同以往，此次他導入了交流體驗，觀眾們的相同選擇會指向相同的故事情節，聽起來很酷——但這意味著實地考察攝製更大的工作量：更多的攝影機、更多的場景。

燈光閃耀，觥籌交錯，小策孤身闖進，寒暄與領獎完結，就像很數次尋常的“我愛你”，他踏進正門，去找尋另一個屬於自我的夢。

他指出他們的編劇水準只是在業餘裡頭算好的，而在專業的影片編劇面前，差得很遠，比如說團隊協同能力等等，前者意味著更專業化的分工，比如說攝像機職能部門、燈光職能部門、錄音帶職能部門、製片人職能部門。

直到現在，小策自稱為在這個山脈上，他還在慢慢走，但還沒有走下來。同時期，他還在延續著“中心廣場往事”影集集，這一連串的《妇仇者联盟》是他自立門戶後打響的第一炮，以“編劇小策”的身分踏上臺前，和觀眾們面對面。

包含返回原來的專業也是這種，我討厭原來的專業，我非常感謝電腦系統把我調劑到了一個我很討厭的專業。假如並非這么討厭，那我可能將心存僥倖，現在宿命把我調劑至此，鎖上了我的唸書之門，我只能去找尋他們喜歡的事情。

對你所從事應用領域的發展前景怎么看？

四天兩夜，睡了不到八個半小時，小策趴在旁邊，難掩激動，他剛完結一個新劇的創意設計。

▲ 短視頻編劇張策（照片由中興Axon 40 Ultra攝製）

第三個更堅強的決定是，我贏得了以前從來不敢想的名利、鮮花、流量的這時候，並且可以平衡贏得的這時候，我選擇了返回。返回之後的IP，這比上一個決定更堅強。即使我擁有了更多的東西，意味著捨棄現有的代價更大，誰也無法確保我返回後還能創作出很好的經典作品。

我的付出獲得了一個人生宗旨，那就是做他們愛好的事情，做讓他們有幹勁的事情，才是治好人生的靈藥，其它都是虛的。

我懼怕有一天我無法再把觀眾們逗笑了，以後輩自居，脫離了觀眾們，很懼怕我會這種。

你怎么看待堅強與忍耐，是矛盾的還是相連的？在創作應用領域，和網民的交流中，可能將有惡評，你會選擇“懟”回來還是一笑了之。在你的評判國際標準中，前者算堅強、後者算忍耐嗎？

“千萬別搞這么複雜，太新了，可能將乙方接辣眼，但是工作量太大。”相似的聲音在耳邊，小策還是選擇了“新”創意設計，並且興奮不已。他不願意躺在模板上收穫，主動捨棄是屬於製作者的堅強，假如不敢最終被觀眾們捨棄，那就在眼下襬平債務危機，主動去找尋新的創意設計。

100萬人裡可能將有1000個無腦黑，我為什么要關注他們，即使他們惱怒，再把此種情緒傳遞給剩下的99萬多人。假如是100萬人裡有50萬人喜歡我，那好，我把自己拉黑。

像劉華強買瓜的玩梗，能很快抓住觀眾們。但隨著短視頻經濟發展，梗的重複意味著被“播種殆盡”。假如無法創建原創的故事情節吸引觀眾們，就會漸漸被捨棄。

某種程度上，那是他曾經的一個山脈，站在顛峰，歡呼和金錢齊齊湧來。他選擇返回，嘗試新的創作內容，“他們走下來，還可以緩緩的，接著有時間去攀登除此之外一個高峰期，”小策解釋，“當你不敢下來又沒有能力站在那的這時候，是被人一腳踹下來，再站起來就很難。”

我沒想透，我不關注短視頻的經濟發展，我只關注他們怎樣拍出好玩的經典作品。

他敘述他們的創作，想拍一個什么樣的攝影機，把它拍出來了，可能將有王家衛的影子，可能將有賈樟柯的影子，把想要的情緒和感覺拍出來了，“這事就成了。”

安逸但恐懼於安逸。即使我努力把他們的危機感解除了，接著就剩下了安逸，人一直在追求安逸，但是我又不甘於安逸，而且除此之外一個詞就是糾結，糾結與否必須繼續安逸。

這些惡評我有時會看，但絕大部分這時候並不關注，這種的習慣是漸漸養成的，剛開始拍戲希望所有人都討厭，後來發現並非，總有惡評和黑粉，現在無所謂了，為討厭我的人而活。

用一個詞或一句話形容他們的現狀。

現階段，他希望那個電視劇集能繼續保持輸入，在去年5月初迎來開頭，他他們也將和那個題材完滿告別，找尋新的山去爬。

筆挺的棕色西服，簡易的影棚，燈光打在臉上，淡妝，疲倦被稍微蓋住，編劇小策顯露出一種十分的激動。就在前一晚，他熬夜到下午，總算想出了新片子的創意設計。

目前為止，在短視頻創作應用領域，你他們現實生活見過的最大的場面是什么？過程中是不是怯場，怎樣克服的？

▲張策在指導攝影師攝製

青年者，國之魂也。文學青年是愛好者、擔當者、堅守者、創造者，更是勇敢者。

在這面前，小策顯露出一種更顯著的謙虛，數次以“我是一個小編劇”開場。他直言這不僅僅是禮貌，而是看完顛峰的同時，維持清醒，“你不下去就等著自己踹下去。”

對你雙親和自己的成長二十世紀，你怎么看？你理解自己嗎？

對你負面影響最大的一個人。

就像我在知乎用“黑粉”思路提問對自己的評價一樣，先順著他們如果說，對，我的確做的不太好，但我拿了第二名，拜拜。

文 / 北方人物週刊本報記者 韓茹雪 發自煙臺菏澤

兩個月間，小策和鳳凰傳奇戰略合作，攝製影片獲譽連連，花花公子與更大的創作空間正向他敞開大門。

但女兒和兒子的確不一樣，女兒摔倒了我會可憐，可能會立刻把她抱起來，安撫她。假如她被捉弄，我會帶著她把捉弄她的人捉弄回去。

“有錢人的生活常常就是這么樸實無華且乏味。”熟識的梗在互聯網上延續一兩年，到中後期，小策腦海中已經有這種的“2兩分鐘反轉模板”：什么樣的場景步入、什么樣的對話產出、最後怎樣反轉，不須要花費太多心思去想，也能駕輕就熟創作出這種兩條過及格線的、中規中矩的內容。

為的是締造和諧幸福的世界，你期盼他們充當什麼樣的配角？

這是我的膽怯與堅強，但堅強還是大過了膽怯。

現在的你，還有哪些恐懼和憂慮？

堅強和忍耐必須是相輔相成的，堅強須要正確的時機，假如是不正確的時機去堅強，在別人認為或是他們將來回憶，那就是莽撞；忍耐就是為的是等待、找尋這種的時機，那時的堅強就可以獲得真正屬於堅強的結果。前期忍耐到正確的時機，接著再去做堅強的決定，就可以獲得好的結果。

這是我對小孩的基礎教育，不曉得對不對，許多基礎教育學家可能將覺得不對，那就讓自己按自己的方法論去養小孩，我按我的方法論去養小孩。

編劇小策：

在和網民的交流中，現在看見惡評我會直接拉黑。所以，客觀的抨擊我接受。拉黑就是“你不配看我的東西，但是你對我那么大的戒心，請你千萬別關注我，謝謝，滾蛋，就這么直觀。”

現階段對我而言，有三個堅強的決定負面影響我的宿命。第二個是從幼兒園大學畢業之後放棄了他們的專業，選擇了一個毫不相干的專業，就是視頻這個行業。那個這時候短視頻不像現在，發展前景一片茫然，沒有人會覺得拍視頻能活下來。在那般的環境下，我堅強地去奔向這個行業，這個決定負面影響我的一生。

▲在攝製中途休息時，張策與三舅聊天

小策總覺得他們還險些什么，“我是一個小編劇”這種的表述經常發生，播出量、獎盃、大牌明星，都沒有發生改變他的這一認知。

新的山脈很快發生，2022月底和鳳凰傳奇的戰略合作，把小策推至新的高度。

“那場戰略合作讓我覺得，我沒有辦法在短視頻應用領域再去突破他們。”小策回憶，那部片子是原創的，沒有玩已有的梗，也沒有比如說中老年人去玩青年人的東西此種反差的套路，“是本本分分地、很真誠地講了一個故事情節。”

▲張策在B站百大頒獎禮上領獎

除此之外有一個我想傳遞給孩子們的堅強的經營理念，就是希望他們在做選擇的這時候，儘可能去選自己指出有價值並且討厭的事情去做，我會漸漸告訴他們，要堅強追求自己討厭的東西。

“我是一個小編劇”

我的女兒還小，兒子已經3歲。假如他跌倒了，如果摔得很嚴重，不然我不會去扶，我會站在他身旁，讓他他們爬起來。也千萬別指望哭能解決問題，被別的小學生捉弄了那就打回來，可以打輸，但不能不打。即使在我兒時，許多小學生被捉弄之後，假如不捉弄回去，不毫不留情揍對方，下次還會被捉弄。

作出決定，付出的顯而易見，返回原來的團隊，面臨互聯網許多別有用心的揣測和新的創業的信用風險。但我做決定只有一個宗旨，就是高興，要做那個事情有幹勁，一旦我在一個事情上沒有幹勁、沒有動力系統，那我就要返回。

相距上一次專訪已過一年，這間坐落於煙臺菏澤的辦公室裡多出三個醒目的東西，分別是來自清華大學和北京大學的筆記本電腦，都是歌迷送的，小策把它們擺到書櫃中間。一年前，我們以《导演小策：正在成名》為題報導過那位年長的內容製作者，當時他獲邀出席平遙國際影展，和著名編劇賈樟柯對話探討。

另一個是第二次和明星鳳凰傳奇戰略合作，幾十號人在那兒等著我去攝製、指揮，加之鳳凰傳奇是我的歌手——兒時的傳奇人物，每一場戲都很緊張，很小心翼翼，也是堅強與膽怯共存。

你做過的最堅強的決定是什么？為此付出了什么、獲得了什么、還有什么關於此的負面影響是綿長並且在繼續的？

而“想要的情緒與感覺”恰恰是小策的共情能力、對故事情節把控能力的集中體現，那個年長的製作者正在尋求他們的表達方式。他追求這種的狀態，千萬別去想市面上已經有過的電影片段，把一個故事情節轉化成他們的攝影機詞彙，把情緒傳遞給觀眾們。借鑑經典臺詞來引起觀眾們玩梗心態，這是小策曾經最鮮明的標籤之一，現如今那般的“創意設計”已經不太能使他激動，“不再那么須要藉助那些梗來以獲取觀眾們共鳴。”

這些人就像兒時上學，假如一個人時常在班裡拿第二，或是有時拿了一次第二，可能將班裡三分之一同學為此開心，三分之一覺得無關緊要，但就有那么幾個人會惱怒，覺得第二名要么提早看題、要么抄了自己，接著就開始詆譭第二名可能將有的競爭優勢，比如說人家是老師的小孩可能將提早曉得題了，接著自我安慰，並且背後說人壞話。

與賈樟柯對話、和鳳凰傳奇戰略合作、《广场往事》《妇仇者联盟》出圈，張策在一個多月裡攀上又一個高峰期。現如今，他希望那個電視劇集能繼續保持輸入，在去年5月初迎來開頭，他他們也將和那個題材完滿告別，找尋新的山去爬。

我雙親是70後生人，自己的目地就是賺錢，養家養小孩。我不瞭解自己那一代人，但我的雙親很有幹勁，年長的這時候，我爸可以夜間送貨、早上進貨，已連續三天，累到倒頭就睡，我現在有時候攝製也是已連續三四個夜裡，不嫌累，這可能將也是受他負面影響。

“從山脈走下來”

現在你有一兒一女，做為母親，你會怎樣基礎教育兒女“堅強”，對於男孩和女孩，此種關於“堅強”的基礎教育是一致的嗎，有什么相同？

我想到自己接觸過那么多事情，我一個“小編劇”能無法把自己指導好，我做的那個片子值不值得這么幾十號人圍在這兒等我指導，這是膽怯的部份。

對我負面影響最大的人是我老公。她和我剛好相反，她的許多經營理念和對世界的看法、立場以及豁達程度都填補了我的許多缺陷，她發生改變了我許多，假如沒有她就沒有我現在的小戰績。她對我負面影響太大了，她就是上天給我安排的一個天使，就是來幫助我的。我很幸運碰到這么一個人，一個情人，一個崇敬他們的人。我不崇敬她，但是我欽佩她。

“製作者的權衡，就在於能捨棄原來的東西做原創，那就能更上一個臺階，的話就會被淘汰。”手握流量密碼，小策卻透漏出一種清醒。他創作過很多互聯網梗，也擅於融梗，乙方指出是“流量密碼”，觀眾們喜聞樂見，延續下去就是兩條輕而易舉的播種路。

文學青年的主色是什么？北方人物週刊聯手中興面世2022年青年力量尤其策畫，找尋青年榜樣力量，致敬堅強的中國青年。

維持一個獨立的製作者姿態，是眼下編劇小策的追求。想創意設計是最難的，每到此時，他習慣騎著電瓶車在馬路上散步，或是選擇在咖啡廳裡寫，鄰近人來人往，他也並不去觀察，只當做是NPC（非玩者配角），他須要那般的環境，“既不寂寞又沒人關注。”

前一晚，他在辦公室寫到夜晚一兩點鐘，棘手，頂不住了，只得回來休息。回來的馬路上想故事情節，躺在床邊想故事情節，直至聽了些音樂創作，才在下午四點多入眠。

遠離鮮花與歡呼須要堅強，小策選擇迫降，從山脈慢慢走下去，探索新的創作形式，再去攀爬新的山脈。

堅強是什么？是專業第二的意志，無論來多大的腕，就算奧斯卡金像獎影后來了，劇組我才是老大；就算翻臉，我也要把那個攝影機拍好。假如對方不專業，再大的腕我也看不起。

其中有個致詞的環節，我還清唱了一首歌鳳凰傳奇的歌，前一晚早上喝多了，藉著酒勁說冷笑話、跳舞。原本我算的是上午酒醒、下午領獎，結果上午就站到了臺上，當時的感覺太奇妙了。

創作的突破同時收穫了觀眾們的買賬，那部影片的播出量在小策的所有經典作品中能排進前五。小時候的歌手、絕對的大牌，原創的故事情節、新內容的嘗試，觀眾們的好感、市場的普遍認可，似的一個正三角形戰士，整部影片讓製作者的全數期許成真。