本屆爸爸，太能打了

[1]母性希臘神話”的消解與重構：近幾年中國男性影片中的母子關係表述｜張印蓉

這一幕也讓不少觀眾們產生共鳴，“許多人在成長過程中，都想拼命徹底擺脫父親在他們頭上的傷痕，就像西班牙高分電視劇集《我的天才女友》中的萊農懼怕像父親一樣跛腳，但最後又無可避免地‘承繼’了父親頭上的功能”。

[2] 從《春潮》看男性影片的母子鏡像敘事｜張貞

而去年的影片不但做到了，還做到了三次：

近幾年，也有許多講訴母子關係的影片，開始嘗試對影片主題和敘事表現手法作出進一步的延展：

賈靜雯出演的未婚父親，一開始展現出對兒子的強烈控制慾，與正在上小學、具備自我意識的兒子，一直處在劍拔弩張的矛盾狀態；但當父親罹患思覺失調症之後，這對母子的關係或許又對倒了回來，兒子反而成為了照料父親的配角，家中的氛圍也開始緩和。

她沒有想到，電影劇本中設定的那位“超級英雄”主人公，居然是一名“平凡的、年輕的華裔男性”。在現實生活中，像這種普普通通的一名中年父親，每晚都會發生在大型超市、唐人街的各個角落，但從來沒有一名失之交臂的行人，會留意到不起眼的她們。

首先，是字面上象徵意義上的能打——別誤會，這兒說的並非“國際不打孩子日”的打，而是爸爸們在影片中的另一種踢法：

雙重宇宙的設定，在近幾年的影片中並不少見，但是無論是從可看性還是市場的角度考慮，都極少會有導演將這種的異能，放到一名看起來再平凡不過的爸爸頭上。

得益於紮實的電影劇本和真實的人物原型，觀眾們在那些影視劇中能夠看見和他們經歷相近的母子關係，進而產生共鳴；

本屆爸爸，太能打了。/《瞬息全宇宙》片花

被這份電影劇本深深地打動的楊紫瓊哽咽道，這是他們“一直在等待的配角”——在此前的很長一兩年裡，她收到的配角都是外祖母、大姐等不那么“中心”的鑲邊小配角。而“總算等到那個配角”的男演員，不止楊紫瓊一名：

而影片全方位的敘事角度，又讓觀眾們得以從不曾構想過的另一個視角，去嘗試理解他們的父親：

在未來，我們也許也必須好好思索另一種可能將：父親的故事情節，不一定非要圍著小孩轉。西班牙小說家莫蘭黛寫出的詩句，迄今依然讓人第一印象深刻：“沒有任何人，包含父親的木匠，記得父親本有兩具‘男性的皮膚’。”

“阿嫲（奶奶）有時候也很羨慕你，想做什么就能做什么，儘管你阿公（爺爺）對我很不錯，但是我做了60年的陳李月英了，現在我也做到累了。

但千萬別企圖 “讀懂”爸爸

從“媽系”影視劇的收視率和口碑中不難看出，本屆觀眾們對於“爸爸”、母子關係的故事情節，都展示出了很大的普遍認可與寬容度，也有很多人企圖從中尋求某種程度、獲得關於生活的解法。

但嘗試去“瞭解”爸爸，並不意味著我們能“讀懂”爸爸。很多編劇也在專訪中數次則表示，影片決不可能將為現代人的家庭對立提供更多一個“國際標準解法”——

即便，在成為一個父親之後，她首先是她他們。

只好秀蓮開始穿行於相同的宇宙，看見了他們人生的多種不同機率，並開始學著掌控他們的特殊能力。著名“打星”出身的楊紫瓊，也在影片中重大貢獻了很多精采的戲份，將一個堅韌頑強、充滿著運動感的父親形像詮釋得活靈活現。

南京藝術大學影視製作大學的歷史學者張印蓉，曾經總結過近幾年中國影片熒幕上的母子關係，發現《柔情史》《春潮》《送我上青云》等影片，分別呈現出了母子之間共生、倒置、對付等相同的朝夕相處狀態——

2021大熱影片《你好，李焕英》中，編劇賈玲嘗試了“橫越”的敘事表現手法，為父親的故事情節提供更多了嶄新的講法；而在《妈妈！》中也有一個“反轉”式的設定，那就是罹患阿爾茲海默症的並非85歲的父親，而是65歲的兒子。

影片也借吳彥姝之口，講出了父親力量的來源：“每一爸爸都是母狼，保護幼崽是本性。”

值得一提的是，爸爸們在影片中開始駕馭強大的力量、顯得“超級能打”，都與他們的小孩相關。影片或多或少都在刻劃那些爸爸與小孩的家庭關係，通過融合具備聽覺張力的特技，讓“虎媽”這一詞語獲得了實體化的演繹：

而那些以爸爸為主人公的影片，並沒有淪為“自嗨式”的小打小鬧。從影片票房到口碑，爸爸們都在證明他們是“嗎能打”，她們不但可以在文藝片中得心應手，商業大片也能有她們的一席之地：

除了火災的楊紫瓊，去年47歲的女演員賈靜雯，近幾年也通過《我们与恶的距离》《瀑布》中的父親配角，成功從大眾眼裡的“偶像派”轉型，還憑藉著兩者分別奪下了中國臺灣的灣仔影帝、金馬影帝，而她接下來的待播經典作品《妈，别闹了！》，講訴的也是爸爸的故事情節——

“爸爸”的時代，來了

而有關影視劇的多元化，不但意味著戲裡的父親配角多樣化，也代表著戲外的中年男演員，能領到很好的電影劇本，獲得更多的表演機會：

在《我的天才女友》中，女主之一的萊農，一直企圖逃出小城、竭力防止“成為下一個父親”的宿命，但在長大後對父親生活的觀察，以及父親臨死前吐露的真心話，也讓她和父親達成了某種意義上的共情和理解。

但絕大多數這時候，一個家庭中的母子關係絕非處在一成不變的狀態。在2021年初公映的影片《瀑布》中，主創人員團隊呈現出了一段“前後反轉”的母子關係：

十九世紀初，女演員陳沖在影片《面子》裡相親，發出了一個父親配角的顧慮：“誰要看一個50歲的老太婆火辣？”而2021年，《爱情神话》則徹底擺脫了母性希臘神話的“隱形框框”，帶著小孩的陳女士（馬伊琍），照樣也能擁有他們的第三春。

即使爸爸就像我們一樣，是一個獨立而具體的人，就算是看似平凡的一生，也可能將暗藏著波瀾壯闊的內心深處公益活動，決不可能將被兩部影片所涵蓋、“解讀”完全。

在豆瓣9.0分的奇幻電視劇集《旺达幻视》（WandaVision）中，做為“超級英雄”之一的猩紅巫師，曾經用他們的異能打造出幻境結界，與妻子和小孩美好地生活在一同；但現如今隨著結界的打破，幻境也煙消雲散，傷心欲絕的猩紅巫師展示出極強的毀壞力量，希望從為數眾多相同的宇宙中找出他們“喪失的小孩”。

回顧一下一個多月來的熱門影片，其中很多精采的男性配角，無論是3月新劇《瞬息全宇宙》中的楊紫瓊、超級英雄裡的“猩紅巫師”伊莉莎白·奧爾森，還是憑藉著《瀑布》奪下影帝的賈靜雯，無一例外，她們都有一個共同的身分，那就是爸爸。

不得不說，本屆影片中的“爸爸”，太能打了。

4月16日，將要跨入花甲之年的楊紫瓊，在做客脫口秀電視節目時，回憶起了他們第二次看見《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All At Once）電影劇本時的體會——

光是一部《瞬息全宇宙》，在IMDB和豆瓣上就分別贏得了8.8和8.7的高分，整部斥資2500億美元的小效率影片，公映不到三個月便收穫了少於4000億美元的電影票房；出演“猩紅巫師”的伊莉莎白·奧爾森，也喜提萬千粉絲贈送給她的“媽咪”愛稱——

在李月英以外，還有無數個張月英、王月英、卓月英，她們渴求他們的故事情節能被聽到、被看見、被記住。希望未來，我們能在影視劇中看到更多的爸爸，和她們在“爸爸”以外的故事情節——

而且說，千萬千萬別小看爸爸們扛影片票房的能力，別忘了，2021年在國內大爆的影片《你好，李焕英》，講的就是爸爸的故事情節。

屬於“爸爸”的時代，嗎來了。

去年父親節的片單，你準備好了嗎？

在豆瓣9.2分的電視劇《俗女养成记》裡，爺爺躺在床邊對女主說過這種一番話：

在《瞬息全宇宙》中，身為“中年loser”的秀蓮，整日在雞毛蒜皮的家庭瑣事中忙得團團轉，有一天突然被知會世上存有“雙重宇宙”，並被委以重任，要想盡辦法制止“反面角色”吞噬宇宙。

以影片《春潮》為例，很多深入探討母子關係的影視劇都像它一樣，以呈現出“對付”式的關係居多：在影片臨近尾聲時，郝蕾出演的本報記者郭建波到監護室探視父親，在望向窗前時，地板上散射出父親的身影，凸出了母子之間“重歸於好相殺”的鏡像關係。

這一次，聚光燈重新投射在她們頭上，屬於爸爸們的“當打之年”，正在來臨。

嘗試瞭解爸爸，

另一部去年於北美地區公映的電影《美国女孩》，則講訴了在2003年SARS的大背景下，出現在一個移民家庭中的故事情節。而影片中母子無法打破的溝通交流壁壘、僵持不下的母子關係，不但是因為兩代人由於年齡而造成的代際差別，也關於相同生長環境所引致的文化衝突；

本屆爸爸，太能打了

[3] It’s Michelle Yeoh’s Universe. We’re All Just Living In It. ｜MAX GAO

說是“爸爸”的當打之年，並不單單是指有關影片在數目上略有快速增長。近幾年，愈來愈多聚焦母子關係的影片，不僅僅在題材和敘事表現手法上更為多樣化，還打破了“單一刻板”的母子關係。

在皮克斯新劇《青春变形记》中，美美的爸爸在面臨兒子的“抵抗”時，便直接化身一頭巨型黃色小熊貓，幾乎將兒子歌手的音樂會現場夷平；即便沒有穿越時空、變身的異能，爸爸的力量也不可小視，在現實生活題材影片《妈妈！》的預告中，吳彥姝所出演的父親，為的是捍衛兒子的尊嚴，便實打實地扇了途人一巴掌。

我記得兒時，我爸爸媽媽都叫我阿月，好友都叫我月英，成婚之後，外邊的人都叫我陳太太，要不然就是叫我老闆娘、媽媽、阿嫲，我也好久沒聽見我他們的名字了，我想再做一次李月英。”

觀眾們既能在《亲爱的小孩》中看見初為人母的男性經歷，也能在《瀑布》裡看見未婚爸爸兼顧事業的樣子，還能在《妈妈！》裡看見垂垂老矣的父親形像。