最爆燃的殭屍片，《僵尸世界大战》與其一比只能算是一部旅遊觀光片

五個警員中有一個女警員奧羅爾，她在臥室中碰到一個女喪屍，奧羅爾果然並非吃素的，拳打腳踢，用門板撞擊對方的頸部，抄起一個木板猛力地砸擊對方的屁股，接著把洗衣機推到壓過對方頭上，一氣呵成，猶如神奇女俠附體。

但是接下去的故事情節走向完全出乎想像，自己四人一步入大廈，就被對方炸傷一人，但是四人全數陣亡，幫派的一個白人光頭老大把自己中的一人爆頭。

但讓這一類型片有了一定技術創新的是扎克施耐德改編羅梅羅的《活死人黎明》，他發生改變了之後的許多喪屍運動定律，讓喪屍從慢吞吞地挪動變為飛快地奔跑，但是還讓喪屍們有了許多原始的“推測”能力。

自己五個人戴上頭套，向著一幢公寓樓挺近，這種的結尾嗎像印度尼西亞的動作爽片《突袭》，能想像的大概故事情節必須是兩方在大廈內火拼，各式各樣暴力行為較量等。

最後白人老大用散彈槍將其爆頭才算完結，這一突發事件讓自己意識到不妙，自己踏上天台一看，原來樓上的廣場上已經站滿了喪屍，自己被圍困了。

擊潰兩個零散的喪屍解決不了問題，自己必須要逃出去，後來在樓裡碰到一個採用匕首砍殺喪屍的老人家，對方的戰力驚人，他重新加入了自己的隊伍。

但是英國人讓我們都瞠目結舌，一個名不見經傳的比利時編劇拍出來一部能媲美《活死人黎明》的經典作品，一部集動作和打鬥於一體的喪屍片。

這是一部更讓人難以呼吸的快節奏喪屍片，極其的暴力行為和恐怖，刀砍斧剁已經是家常便飯，假血液的採用得按噸計量，但是喪屍的移動速率奇快，戰力驚人，這更減少了緊迫感和恐懼感，這是一部被忽視的喪屍片傑作，讓我們記住它的名字《群斗》。

後來一個警員決定衝出去，一路開始與喪屍搏鬥，接著跑到一個汽車的頂上，周圍圍著數以千計的喪屍，他像“小馬哥”一樣用雙槍開始掃射，彈頭打完後，又用斧頭不停地揮砍，血液四處飛濺，整個場面極為震撼，最後他體力不支，被喪屍抓住接著被分吃了。

歐美的殭屍片嚴苛象徵意義上講必須叫做喪屍片，這一類型片種由“喪屍片之父”威廉A羅梅羅締造，1968年《活死人之夜》公映標誌著喪屍片的誕生。

接著就是喪屍片的常規套路，房內忽然會冒出幾個喪屍，一個扎著小辮兒的幫派肌肉男被三個喪屍圍困，他不必槍，赤手空拳與對方搏鬥，但對方怎么打都打不死，他又用斧頭將對方割喉，讓後把自己壓過身下用斧頭不停地刺。

正當自己還在爭吵的這時候，不幸出現了，一個蒙著面的壯漢衝進來，一口咬住了一個幫派成員的胳膊，並撕下來。被驚嚇的其他幫派成員對著壯漢開火，估算打出來幾十發的彈頭，對方居然矗立不倒。

今天我們要說的喪屍片是一部比利時片，是不是聽起來很多好笑，比利時片給人的第一印象都是把觀眾們“悶死”的藝術片，拍喪屍片自己是認真的嗎？

由於這一類型片的成功，許多的編劇開始嘗試拍喪屍片，所以一窩蜂地趕製，引致佳片不多。所以也有不錯的經典作品面世，像丹尼博伊爾的《惊变28天》和《惊变28周》。

羅梅羅也締造了喪屍片的兩大運動定律，未明病原體引發，死後重生成為活死人，咬傷的人也會成為喪屍，只有爆頭就可以徹底被殺掉等等。

這一刻感覺電影像是吳宇森與羅梅羅的混搭，《辣手神探》的“發哥”衝入了《活死人》的劇組，千萬別錢的彈頭齊飛，但仍然打不死對方。

接著羅梅羅在接下去的十多年間順利完成了他的“活死人四部曲”，《活死人之夜》《活死人黎明》和《丧尸出笼》。

電影結尾是廢墟中兩具被反綁著手的遺體，原來被害者是一位警員，被阿爾及利亞幫派槍殺拋屍，他的五個同事決定去“血洗”幫派老巢。

女警察奧羅爾和其他兩個幫派成員衝進了儲藏室，一大波喪屍尾隨回來，老人家手拿重機槍不停地掃射，最後彈盡，用炸藥與喪屍同歸於盡，最後只有奧羅爾與白人老大逃了出來，沒有預料到的是，奧羅爾用槍在背後頂住了白人老大的頭，接著扣動了槍機。