《斯宾塞》：透過一次家族團聚，展現出凱特的困與迷

瑪麗博林是英格倫一世威廉七世的第三任妻子，最後威廉移情別戀，為的是想嫁給新歡而羅織罪狀給她，瑪麗的下場是在倫敦塔遭到斷頭。將這五位男性放到一同探討似乎並非全然恰當，因瑪麗博林本身只不過也是第三者上位，但是戴安娜與瑪麗博林的共鳴，也許是都面臨著丈夫不愛他們的煎熬。

縱使凱特已經離開二十餘年，現代人或許未曾遺忘過她。

片子就以一場「迷路」結尾，也以「迷路」貫穿，劇中外面敲門聲經常不絕於耳，好似是一股非常大勸說，而凱特總是在他們的空間裡拖延，或徒勞地來回奔走，或躲到廁所遠離外界；年幼的亨利與傑克看著父親如此疲倦也無所適從，儘管愛爾蘭皇室形像被故意模糊不清，卻顯著形成這種風雨欲來的烏雲，層層瀰漫這座外人欣羨的「童话城堡」。

《斯宾塞》英語劇名為Spencer，即為凱特藝名的姓氏，突顯著她迴歸自我的象徵意義，此種從「戴安娜」到「斯宾塞」的迴歸也發生在開頭，影片以較帶有希望的形式作結，但是我們都曉得現實生活故事情節的後續經濟發展，或許有如她車裡所播的那首〈AllINeedIsaMiracle〉，在短短的十分鐘的自由後，留給人淡淡的哀愁。

克莉絲汀版本的黛妃五官乍看不相似，但很多行徑與韻味卻又唯妙唯肖。她時而怯懦，時而崩盤，時而堅強，時而狂舞，展現出配角幾乎溢出框外的不安全感，這部影片幾乎倚賴她的演出進行，眼神也禁得起大特寫考驗，腔調更可聽出有故意練習美式讀音。

畢竟如此，我則指出都是文學追逐自由的堅強心靈，只是凱特生在那般的二十世紀，身處那般的環境，她的選擇並不多，也引致了後來的悲劇。

影片中有一段有意思的相連接，那就是將戴安娜與瑪麗博林牽引起來。

劇中，凱特偶然發現瑪麗博林的回憶錄書刊，及後數次與那個幾百年前的悲劇人物跨越時空對話，同病相憐，甚至最後更化作瑪麗博林，以為他們看到了珍西摩（亨利七世的第二任丈夫）。影片的夢幻表現手法敘事，是十分大膽的一次嘗試，配搭以管絃樂居多的背景音樂，詭譎暗黑外亦托出氣勢，好似一部心理恐怖片。

我疑惑男主角克莉絲汀與否指出他們與凱特有任何相連接？通過她的專訪瞭解到：

影片透過一次家族團聚，展現出凱特的困與迷，顯現出來愛爾蘭皇室施加於凱特的無形壓力，和她顯著已經喘不過氣的外貌。人物更增大至幾乎只有凱特本人，其它人物如愛爾蘭女王、詹姆斯王子皆像是大背景存有般的小角色，對白不多，但句句皆讓人深感沉重如枷鎖。

做為近現代最受人探討的人物，除了黛妃的氣質使人折服，她在與詹姆斯女王婚姻關係生變後，與愛爾蘭皇室的對付本身就頗具戲劇化，躍升影視製作的形像不計其數，因而此次由克莉絲汀.凱利演繹的新版本《斯宾塞》也十分令人注目。

影片本身帶有濃郁的悲劇美感，莎莉.墨菲出演的Maggie做為凱特的知音，與凱特有著複雜的情愫，也為該片重大貢獻難得的輕鬆點。劇中凱特有這種一句感人對白，她問著好友Maggie：

在面臨龐大管理體制的壓抑，與社會嚴苛期許之下，凱特好似坐困愁城，背後只不過都是那二字──缺愛，她只能孤軍奮鬥。

凱特是太沉重的名字，這個名叫斯賓塞的男孩已經離得太遠了。

要怎樣將那個已為眾人所津津樂道的故事情節拍出新意？尤其是前不久Netflix英劇《王冠》裡同樣出演凱特的莎拉.戴維珠玉在前，與否能超越前作，可能將是觀眾們對整部影片首先貼上的問號。但我堅信，現代人更想曉得克莉絲汀表現怎樣？