吳茵33歲確立“東方第二老太婆”的話語權，終生未育，晚年寫自傳

當吳茵在20世紀末80二十世紀回憶起當時的攝製情景，“老太太受難”、“母女重聚”和“河邊哭媳”等兩場重場戲的彩排，她仍然記憶清晰，有如歷歷在目。

她與攝製組的同志不僅參訪了陝北，但是還看見了毛澤東。自己深感那兒完全是一派新氣象，象是到了另一個世界，所見所聞，給自己留下了終身難忘的第一印象。

在《一江春水向东流》(1947)中，吳茵飾演了張忠良的父親，她以嫻熟的唱功，精確地表達了人物的內在情感，賦予她剛柔相濟的個性，顯示了富有東方民族特色中國母性的特點，叩擊著觀眾們的靈魂。

吳茵在影片《新女性》(1935)中的圖像

但是沒多久，孟君謀又親自到她家中，說“聯華”同意她出席了，她提問：“對不起，你來晚了！”

吳茵在影片《今天我休息》(1959)中的圖像

她所刻畫的胡智清父親的形像，和張忠良父親的形像一樣，也給觀眾們留下無法磨滅的第一印象。

1941年，她在戲劇《大地回春》中飾演戴爸爸。儘管準備得很倉促，表演時卻獲得了出人意料的效果，編劇應雲衛很高興，到後臺點著她的耳朵說：“你簡直是東方的‘梅麗匹克芙’了”。

吳茵和秦怡在影片《遥远的爱》(1948)中的圖像

1940年，她在青海拍攝《塞上风云》(1942)的外景，吳茵出演劇中的爸爸。那個攝製組藉助到青海拍外景的機會，到陝北去了一次。

“河邊哭媳”的一場戲，吳茵深感張母在後面已經哭得許多了，就構想用木然對待的辦法來表現，編劇蔡楚生不同意，他說，這是全片的最高潮，是對君主的控告，不僅要哭，但是要哭得臉頰滲出血來。

孫瑜欣然接過紀念冊，在下面斜斜點點畫上幾株迎風飄蕩的垂柳，題了“無心插柳柳成蔭”八個字。知情人一看，便知題詞指的是什么。

吳茵第二次演老太太是1939年，她在魯迅(1899-1966)編劇、馬彥祥導演的戲劇《残雾》中。

初次出賽，難免心慌意亂。吳茵迄今還清楚地記得，在《新女性》中，他們的戲並不重，但怎么也演不太好。

《万家灯火》清光緒“心靈的現實主義”力作 重現底層人物悲歡離合

吳茵(1909-1991)走上電影界，完全出於偶然。她是浙江江陰人，但出生在青島。生母姓陸，不到半歲時，她被贈送給母親的一個結拜兄弟做兒子，並且改姓“楊”，起名楊瑛。

那個中學女教員由阮玲玉(1910-1935)出演，吳茵出演副校長。

在暑期裡，她到北京讓吳茵陪同去聯華電影公司找孫瑜。孫瑜曉得她差兩年學院就要大學畢業了，勸她“等大學畢業後再談吧！”

嘗過了出演各式各樣配角的滋味，經過日積月累，吳茵對演老太婆造成了濃郁的興趣。

當時，自己領到《万家灯火》的電影劇本之後，就深感寫得內斂、深刻，具備強烈的時代氣息和生活實感，我們都討厭那個本子。

解放後，吳茵積極主動出席勞軍和義賣等公益活動，得閒送給粉絲簽名

父親的脾氣倔、內心深處正直，小女兒的勤儉、疼愛，二女兒的老實、憨厚，和許多富有戲劇化的動作、細節，都是共同商議確認的。

原來梅麗匹克芙是英國荷里活專演老太太有名的影片明星，對中國的影片表演藝術也很有負面影響。

【晚年編寫自傳】

編劇依照感情戲不宜多排的特徵，只彩排了一遍就正式攝製了。電影的效果果然較好，她撕心裂肺哭喊的特寫鏡頭，震動了觀眾們的心。

既無實戰經驗，一時又找不到借鑑的材料，怎么辦？只有儘可能回憶他們生活中所看見的老太婆形像。

吳茵在影片《万家灯火》(1948)中的圖像

阮玲玉和吳茵在影片《新女性》(1935)中的圖像

吳茵在影片《大团圆》(1948)中的圖像

吳茵和宣景琳在影片《家庭问题》(1964)中的圖像

但在之後一兩年內，她仍出席《今天我休息》(1959)、《春催桃李》(1961)、《家庭问题》(1964)等電影的攝製。不過拍戲量顯著增加了。

在電影劇本提供更多的天地裡，自己在生活中有意識地創建了“母女關係”、“婆媳關係”，在締造配角中共同深入探討、科學研究，相互啟發、幫助。

被忽視的東方戲劇第二人，立國後卻因演出誇張再無片可拍

她把那個出身貧寒的鄉下老太婆人窮志不窮，表現得較為充份，刻劃得較為細膩。

北京解放前，吳茵曾在“崑崙”出品的四部電影中出席了五部之多的攝製。特別是她在《乌鸦与麻雀》中的肖老公也是令人難忘的。

頭一個重場戲就要求情感異常激烈：張母眼看老太太將被敵方絞死在大樹上，就不顧一切地哭喊著奔上土坡，但剛拉著老太太的衣角，就被敵軍抓住扔了下來。

吳茵從《新女性》的女校長開始，到抗日戰爭前為止，她一直演老年婦女形像，諸如：農婦、父親、房主、工頭、女傭人、闊老公等各色各樣，多姿多采，成為20世紀末30二十世紀中後期電影界上出演老年婦女形像的著名演員。

刻畫老太婆的藝術形象成為吳茵的特長，她是付出非常大的勞動，費了心血的。

她深感，比起年長的配角，老太婆閱歷較深，生活結實，涵義多樣，有戲可挖。

《一江春水向东流》小人物的悲喜態射時代的傷 秦怡婉拒白楊接拍

左起：吳茵、張峰、袁蓉、陳鯉庭、柯靈、白楊、沈浮、張駿祥、桑弧於1990年聚在一起

吳茵和藍馬在影片《万家灯火》(1948)中的圖像

這“保姆”已經有人，吳茵卻“失業”了。正好此時演老太太的女演員生慢性盲腸炎，編劇只得動員她試演老太太。

經過來衡量，吳茵決計進“聯華”。她去找製片人管理工作的孟君謀(1903-1969)，問他與否能介紹他們進聯華？孟君謀卻提問說“像你這種的女演員已經有了！”婉拒了她的要求。

即將彩排時，飾演兒媳婦的女演員身上長東西，要去化療，編劇就讓她改演兒媳婦一角。

左起：吳茵、趙丹、魏鶴齡在影片《鸟鸦与麻雀》(1949)中的圖像

吳茵在演出老太婆上，下了非常大的功夫，有深厚的生活基礎，擅於把握配角的價值觀、個性，以其鮮明、精確的音容笑貌、形體動作表現出來，具備他們的獨有藝術風格。

吳茵和趙丹在影片《遥远的爱》(1948)中的圖像

吳茵和趙丹在影片《十字街头》(1937)中的圖像

在編劇形象化的啟示和鼓勵下，她仰問蒼天：“天哪！這究竟是怎么回事啊？”哭得痛徹心扉，給觀眾們留下極為深刻的第一印象。

1936年，吳茵決心進電影公司當一位正式女演員。

吳茵和陶金在影片《一江春水向东流》(1947)中的圖像

吳茵在影片《一江春水向东流》(1947)中的圖像

翌年，她被錯劃為左派，並遭下放。在農村出席勞動改造前夕，意外弄傷頸椎。

過去，劇作家在電影劇本中，對老太太一類配角是予以重視的。由於吳茵出演的成功，或許發生了轉機：劇作家們開始為老太太寫戲了。

吳茵在影片《塞上风云》(1942)中的圖像

【躲進“老太婆”的靈魂】

在攝製中，吳茵和電影中的主要演員藍馬(1915-1976)、上官雲珠(1920-1968)、沈揚(1917-1964)、和傅惠珍(1918-2015年)等，與編劇一同，作了很多努力與探索。

1942年，吳茵(後排坐者)參演戲劇《金玉满堂》時的片花

她曉得孟君謀所言的是一個姓黃的女演員，她不識字，不能說臺語，因而吳茵指出孟君謀沒有倚重她，也就放棄了。

此時吳茵認識了商人子弟陳滌凡，儘管陳滌凡在家鄉有妻兒，已經18歲了的吳茵別無選擇娶了他。

拍過兩部電影之後，有一天，吳茵捧著兩本紀念冊去找孫瑜，請他題詞。

除此之外在《新闺怨》、《三毛流浪记》和《武训传》裡也都有她的戲。

當時，她剛滿30歲，要飾演60至70歲的老太太，但是戲又尤其重，談何容易？

由於老母(吳茵 飾)偕長子建華(沈揚 飾)妻子等為家境貧寒所迫，從農村前去投靠，減少了他經濟發展困難，引發婆媳之間的對立與失和，後來，又被資本家藉故辭退，生活無著，夫妻倆遭受了一連串意外的該事件。

【三次婚姻關係 終生未育】

在攝製《一江春水向东流》的日日夜夜，吳茵在編劇蔡楚生、鄭君裡(1911-1969)的幫助下，和白楊(1920-1996)一同互相關心、互相幫助，盡全力。

吳茵和白楊在影片《十字街头》(1937)中的圖像

這種，這位一心想當女演員的好友，卻始終沒能如願以償，而吳茵則在價值觀毫無準備的情況下步入影壇，並在之後成為一顆光采耀眼的男星。

儘管她當時已經演過很多中年以下的婦女，但是年齡相差這么大，還是破天荒第一遭。

《乌鸦与麻雀》出眾的諷喻跨越三個時代 演技派群星薈萃精彩紛呈

電影描繪了抗日戰爭勝利後，胡智清(藍馬 飾)在一個老鄉、老師經營的北京偉達貿易公司當僱員，他兢兢業業，勉度溫飽。

經過吳茵的努力，在《一江春水向东流》中，一個堅韌、佩強、正直而不軟弱的中國父親的形像，在熒幕上閃閃發光。

晚年的吳茵，早已是一個雙腳傷殘的老太太，出行只能依靠柺杖和輪椅。

左起：吳茵、顧夢鶴、張新珠、周伯勳在影片《都市风光》(1935)中的圖像

吳茵在影片《遥远的爱》(1947)中的圖像

這種，表演時她把那位老太太演得維妙維肖，一下子轟動了四川省。

在之後的內亂之中，她輾轉流離相繼遭到蹂躪，以致雙腳傷勢嚴重。

蔡楚生當場就問吳茵，願不願意客串演出這一配角？她立刻應允了。

陪伴她去的吳茵一句話也沒說，卻被另一名編劇蔡楚生(1906-1968)看上了，指出她的個性、身形都酷似他準備攝製的《新女性》(1935)中的副校長。

吳茵在影片《压岁钱》(1937)中的圖像

周伯勳(左)和吳茵在影片《都市风光》(1935)中的圖像

自此，在相同的戲裡她便飾演了一連串的老太太。

在攝影機前的演出，光有理性認識還不夠，還要有靈感和激情就可以把戲演好，把意思表達精確。

1929年，20歲的吳茵在北京城北女校中國畫科自學油畫，以期自立。但老婆的髮妻走進北京，自然家裡對立不斷。

經過蔡楚生的精心指導，吳茵在《新女性》中的演出成功了，現代人都指出她是個很有希望的新女演員。

孟君謀在20世紀末30二十世紀以來，就參予了幾乎所有進步影片的製作，被稱作中國影片的“活字典”。

此時的吳茵，開始專心科學研究老太太，注意觀察老太太坐、站、行路的姿態，摹仿老太太的談吐和眼神，並揣摩她們的心理活動。

事情是從她的一名在清華大學唸書的老師引發的。那位老師很想當女演員，她時常和知名影片編劇孫瑜(1900-1990)通訊。

這種就正式確立了吳茵在影劇界“東方第二老太婆”的話語權。那兩年她才33歲。

講起吳茵的婚姻關係，許多人都曉得她後來和做製片人管理工作的孟君謀生活在一同了，只不過在這之後，她還有過一段婚姻關係。

開始，編劇對她還不太瞭解，安排她飾演一個只有一點點戲的保姆。

【《万家灯火》中的三場戲】

一個極次要的配角，引發觀眾們的矚目和一致讚譽，這的確是很難做到的。

吳茵(右)和英茵在影片《压岁钱》(1937)中的圖像

吳茵覺得在那個家也無立足之地，決然提出再婚，儘管陳滌凡覺得很沒面子，但也氣憤同意。

吳茵以高超的唱功，將那個小市民的形像刻劃得活靈活現、妙趣橫生。

緊接著《一江春水向东流》，吳茵又在陽翰笙、沈浮編劇，沈浮導演的《万家灯火》中飾演胡智清的父親。

由於吳茵的生父是煙火男子，當年把她收到北京後，本想把她養到一定的年齡，送至會樂裡“麗娟書寓”替他們賺錢。

後來吳茵在接受專訪時歸納為一句話：“躲進‘老太婆’的靈魂中去。”但她是怎樣躲進去的，卻有一段十分坎坷的過程。

而此時的陳滌凡抽上了大煙，兩耳不聞家裡事。

《新女性》整部電影是表現底層知識分子的意外宿命的，主要故事情節是一個國民學校的副校長和校董互相合謀，辭掉了一個富有同情心的女教員。

當時北京較為大的電影廠只有“聯華”和“明星”三家，而“明星”拍的片子偏重於商業性，“聯華”卻時常表達底層人民的心聲，比如說《迷途的羔羊》是為窮孩子說話；《渔光曲》是為漁民說話；《新女性》是為小學教師說話……

【一個經典父親形像的誕生】

比如說蔡楚生和鄭君裡(1911-1969)撰寫《一江春水向东流》以及陽翰笙(1902-1993)和沈浮(1905-1994)在寫電影劇本《万家灯火》時，自己預先頭腦中就都已經有了吳茵出演片中“老太婆”的具體形像了。

應雲衛的一句話爆出後，現代人都大有同感，便輾轉相傳。

為的是表達上的便利，就變為“東方第二老太婆”了。

在她把對白都背好，將要開始排戲時，這位女演員病癒回去了。

她暗自下了決心：“只許演好，不準演壞”。她把此次的創作任務，看作對他們的一次考驗。

她後來回憶說，連拍片花時要笑一笑，我都做不到，後來蔡楚生編劇做了一個搞笑動作，全場人都笑了，所以我也笑出來了，蔡楚生抓住那個機會叫“別動”才拍下來的。

從青樓女子歷經波折到成為熒幕上的大明星，晚年過得很美好

從封建制度婚姻關係中出逃的吳茵，開始到處找工作，並從1934年投入到電影界，這時候她在“聯華”認識了進步影人孟君謀。

與此同時，應雲衛辦了一個“明星二廠”，那個廠出品的經典作品與“聯華”差不多，應雲衛又是“左聯”的成員，而且當應雲衛找吳茵進明星二廠時，吳茵爽快地應允了，當時訂了合約，月薪80元。

吳茵和趙丹在影片《鸟鸦与麻雀》(1949)中的圖像

抗日戰爭勝利後，吳茵返回北京，重新加入了崑崙影業公司。到解放前一天止，她先後出席了《八千里路云和月》(1947)、《一江春水向东流》(1947)、《遥远的爱》(1947)、《大团圆》(1948)、《万家灯火》(1948)、《希望在人间》(1949)、《鸟鸦与麻雀》(1949)等一連串傑出電影的攝製，獲得了觀眾們的熱誠好評。

1954年她出席攝製了《宋景诗》(1955)，1957年出席表演《家》(1957)，飾錢大姨媽，受到觀眾們和影劇界的讚譽，說她演“絕”了。

但已經16歲的吳茵死活不從，但是決然以自殺未遂來抗爭生父。最後被人救後被迫當了“小先生”。

之後她在明星子公司的《压岁钱》(1937)中出演女傭，演得都很不錯。接著又在沈西苓( 1904-1940)編劇的電影《十字街头》(1937)中出演二房東。

吳茵曾與藍馬、上官雲珠、黃宗英等在北京解放前一天組織“崑崙小時文藝晚會”，通過廣播電臺進行革命宣傳，頗受廣大群眾的熱烈歡迎。

長久以來，她把精力著重於深入探索演好老太婆的手藝上，在舞臺和熒幕上，刻畫了一連串令人難忘的老太婆形像。

在過了六年單身生活後，她和孟君謀最終來到婚姻關係的殿堂。她一生沒有他們的小孩，但卻為的是孟君謀的小孩付出了他們非常大的父愛。

吳茵在影片《十字街头》(1937)中的圖像

左為：阮玲玉、吳茵、顧夢鶴在影片《新女性》(1935)中的圖像

在《万家灯火》中，父親有三場前面的戲：一場是與大兒媳(上官雲珠 飾)鬧矛盾後，老人家著二女兒等搬至孫女阿珍工廠宿舍樓去住，獲得她們的多方照料的戲；一場是老人家又吵著要旅費返鄉下的戲，是在吳茵深感仍未完全掌握住戲的主心骨就倉促出賽攝製的，因而拍出來後，戲儘管也過得去，她他們看了總深感缺了點什么。

曾經為的是幫助幼兒園募款，在應雲衛(1904-1967)編劇的戲劇《苏州夜话》中，反串女主角老畫家，但並沒有想到要當專業女演員，更不肯企望上銀幕。

吳茵和黎莉莉在影片《塞上风云》(1942)中的圖像

除此之外片中還有一場精采的戲是，父親到偉達貿易公司罵了副經理錢劍如(齊衡 飾)後回來，嘴裡還嘀嘀咕咕，進屋後又和大兒媳吵了兩架。

在攝製時，吳茵憋足氣、充滿著激情，把《一江春水向东流》中飾張忠良(陶金 飾)父親對敵方的偏見，高度集中到近乎瘋狂的程度。

此次嘗試是成功的，當時各電影子公司指出發生了新人。只好爭相邀請。她繼續到各電影子公司拍了很多影片。她在電通子公司袁牧之(1909-1978)編劇的《都市风光》(1935)中出演一個農婦。