群星薈萃：於藍提議攝製，趙丹“反感”電影劇本，王心剛變為跑龍套

影片《烈火中永生》(1965)片花，左起：於藍、趙丹、張平

影片《烈火中永生》(1965)片花，趙丹和項堃

雪上加霜的是在電影攝製中，夏衍(1900-1995)首當其衝受到“整風運動”的錯誤肅清，做為其直接參與創作的本片也受到牽連，導演署名上只得改成外界陌生的“周皓”。

趙丹在那場爭議之後深感“放下了塊沉重的巨石”，很快為他們所出演的許雲峰制訂出配角樂譜：堅毅、沉著、誠懇、機敏、平易近人、悲觀，並以堅毅沉著為基調即個性的核心和特點。

左起：於藍、《红岩》作者羅廣斌、稽啟明、王心剛

於藍飾演的江姐更是讓人第一印象深刻，江姐的光彩不但來自她的寧死不屈，也在於於藍將男性的溫和細膩融入到人物的舉手投足之中，那些英雄形象負面影響了數代中國觀眾們。

這年夏天，經羅廣斌取得聯繫，水華和於藍等人又專程前往武漢再輾轉至昆明，更加廣泛地接觸與那段發展史相關的對象，包含倖存的共產主義者以及在押的敵特人員，收集了很多共產黨人驚天地、泣鬼神的感人事蹟，歸來之後重新整理出近20萬字的資料，對後來電影的攝製起了關鍵幫助促進作用。

趙丹所以頓生“羨慕”之意，不但即使本片是當時的“熱門”題材，又集中了電影界精兵強將，但是熟人很多，攝影師朱今明(1915-1989)還是當年同赴內蒙古的難友，其夫人趙元(1925-2022)也在同一個片場，這更使趙丹不勝親切與熱愛。

當時最晚下到攝製組的趙丹，在讀了電影劇本之後，又引起了關於影片表現藝術風格的爭端。趙丹指出原短篇小說中很多好的東西劇本中沒有了，比如成崗那個人物沒寫進去頗為可惜，他甚而構想就算戲中有許雲峰和成崗在刑訊室的場景，讓許雲峰把心愛的同袍、血肉模糊的成崗抱在懷中，“這在熒幕上該有多大力量”。

趙丹很快一封信：“於藍，我多么羨慕你和水華那個創作集體呀！我來，我一定來！”

第一步是把短篇小說翻拍成影片電影劇本。1962年冬天，《红岩》的作者羅廣斌(1924-1967)、楊益言(1925-2017)和劉德彬(1922-2001)聚集在北戴河的北影招待所，開始了影片現代文學電影劇本初稿的寫作。

《红岩》動畫版是依照武漢解放前一天出現的一段真實的發展史創作的，幾乎每一個人物都有生活原型，出版發行後轟動一時。

項堃飾演的徐鵬飛，將人物對黨國的效忠和對共產黨人的凶殘表現得很充份，同時又能從人物的心理出發，對徐鵬飛急於求成時的不安、最後滅亡前的歇斯底里都做了正確的處理，防止了反面人物刻畫上的臉譜化。

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影片《烈火中永生》(1965)中國版海報

趙丹和嵇啟明在影片《烈火中永生》(1965)中的圖像

王心剛在影片《烈火中永生》(1965)中的那個攝影機，最後沒有在影片中發生

值得一提的是王心剛也出席了《烈火中永生》的攝製——以他的長相是飾演原訂的女主角之一成崗的最合適的人選。

在此基礎上，水華、於藍等人先後修正出兩稿。由於受到當時情勢的負面影響，這幾稿過多偏重於顛覆性，忽視了應有的思想性，但是圃於原著的框架，沒有贏得能攝製的通過令。在此種情況下，經水華提議，北影廠長汪洋(1916-1998)決定向夏衍求援。

過了一陣陣，於藍又推薦田方(1911-1974)，指出他具備了許雲峰這一配角所具有的革命個性，但是水華依然沒有點頭。

這使於藍不得不揣摩，水華到底想要一個什么樣的許雲峰呢？經過仔細篩選，她又向水華提議“你覺得趙丹怎樣?”此次水華沒有搖頭，只是沉默良久後說：“許雲峰在片中並非絕對的主人公，他肯嗎?”

就連屬於小配角的軍統負責人李敬原、江姐妻子彭松濤等角色，飾演者分別是張平(1917-1986)、龐學勤(1929-2015)。

沒多久水華打來電話號碼：“聽說你和歐陽紅櫻要攝製《红岩》？這是一部非常好的書，我也很討厭，你們能讓我來攝製嗎？”

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在自己的積極主動努力和廠領導的強有力支持下，一大批表演藝術骨幹轉投片場，明星陣容更是極為強大，除了江姐預先已確定由於藍扮演外，請來了以扮演父親形像著稱的同袍歌舞團表演藝術指導胡朋(1916-2004)出演“雙槍老太婆”，蔡松齡(1913-1976)出演華子良，項堃(1915-2009)出演軍統頭子徐鵬飛。

他編劇藝術風格上簡約細緻、細膩內斂的個性也同樣彰顯在電影《烈火中永生》當中，同時劇中充滿著了一種強烈的革命激情。

於藍和嵇啟明在影片《烈火中永生》(1965)中的圖像

影片《烈火中永生》(1965)片花，項堃

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影片《烈火中永生》(1965)攝製地，編劇水華(左)和攝影師朱今明正在商議攝影機的攝製

趙丹(1915-1980)怎么都不能想到，《烈火中永生》(1965)竟是他自1932年從影以來的最後一部經典作品。

最後影片《烈火中永生》是以許雲峰、江姐的鬥爭公益活動為中心，展示出當時艱困的地下革命鬥爭和嚴苛的獄中鬥爭的情景，以及身陷囹圄的共產黨人堅貞不屈的革命意志和獻身精神。

影片《烈火中永生》(1965)拍攝地，左起：汪洋、導演夏衍、趙丹、於藍

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影片《烈火中永生》(1965)片花，王心剛

隨即不到兩週，夏衍掏出了現代文學電影劇本，使用“立主腦、減頭緒”的方式，在為數眾多英雄人物中選擇以江姐居多線來內部結構全片，儘量將原著與前幾稿電影劇本中的精彩“看點”吸收組合起來，如許雲峰明察秋毫、運籌帷幄，華瑩山地黨委委員華子良裝瘋15年，還有充滿著神奇美感的“雙槍老太婆”、“老政治犯”小蘿蔔頭等。

前排為於藍和田方，後排左一名田壯壯

於藍事後曾思索水華為什么不必田方而用了趙丹，似乎是指出田方到陝北十多年，經過根據地和革命隊伍的鍛鍊身體，他已經“陝北化”了，而趙丹當時一直在白區也就是中國國民黨統治省份從事革命的文藝工作，他又在內蒙古受過金樹仁的迫害，有過拘留所鬥爭的生活經歷，讓他飾演許雲峰，能說一舉手、一投足都會帶有白區工作的感覺。

1963年初冬，於藍奉派趕赴東莞潮陽，向在那兒養傷的夏衍彙報電影劇本翻拍情形，夏衍問遍“我為什么不寫江姐？”

於藍曉得趙丹是一個“嗜戲如命”的人，決定寫封信問問，當時編劇水華(1916-1995)還特地囑咐：“別忘了告訴趙丹，整部戲他並非絕對的主人公。”

趙丹在影片《烈火中永生》(1965)中的圖像

於藍在影片《烈火中永生》(1965)中的圖像

做為電影界話語權極高的趙丹，每部影片都是絕對領銜主演，而整部戲卻是群戲，他會出席嗎？

於藍推薦了北京人藝的嵇啟明(1922-2008)飾演甫志高，自己是北京電影學院演出專修班的老師，於藍曉得其唱功能力，很快獲得水華的普遍認可。

她才剛入院返回家，就與北影第二創作集體的歐陽紅櫻(1920-1985)共同籌謀將《红岩》拍成電影。

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胡朋在影片《烈火中永生》(1965)中的圖像

還原彩色版影片《烈火中永生》(1965)中的圖像

受趙丹這一立場的負面影響，並在他的一再質問下，羅廣斌、楊益言、劉德彬四位原作者也表達了對劇本的“反感”，覺得電影劇本已經並非自己的《红岩》，而是夏衍的“再締造”了，所以這是“許可證的”，而夏衍改定的劇本已不見“唯美”只見“現實生活”了。

王心剛在電影中飾演的僅是小角色劉思揚，待到電影順利完成之後再幾經修正，王心剛的這一小角色不僅沒有“成活”，但是成為沒有任何特徵的無名難友之一了。

待到潮陽歸來，攝製組全力突擊懸而未決的市委常委許雲峰、叛徒甫志高和小蘿蔔頭的女演員人選。

於藍也指出形像較好，最為滿意的是方舒有著一雙晶亮的大眼睛，還多少帶點憂傷的美感。什麼樣讓水華接受由一個小男孩來飾演小蘿蔔頭呢？

儘管是一部頌揚英雄的電影，但編劇躲避豪言壯語式的表現，著重發掘生活細節，在真實感人的細節中展現出英雄人物的精神面貌。

從1962年啟動籌備直至1964年實際投拍，正逢特別強調“無產階級”價值觀越發嚴重之時，而音樂家的創作性格卻愈發顯得無足輕重，這都給電影《烈火中永生》的攝製帶來了許多負面影響，但主創人員隊伍還是力求緊跟情勢、適應時代須要。

此前他因一心想演《鲁迅传》卻被迫下馬、受命編劇的《青山恋》(1964)又無端挨批，一再受挫而又無所適從。

短篇小說《红岩》一出版發行，就引發影壇的很大關注。當時，於藍正在療養院裡檢查和皮膚，從《中国青年报》上的連載中看見整部短篇小說，立即就被深深地吸引，還忍不住興奮地朗誦給同室病友聽。

趙丹在參演許雲峰時，努力追求一種即興式的、真實自然的生活化演出，使這一人物既有內在的英雄氣概，又有一種平易近人的親切感，能說許雲峰是趙丹所創作的熒幕形像中最不“過火”、最多“舞臺化”傷痕的一個配角。

從《团圆》到《他乡遇故知》直至《英雄儿女》，它經歷了什么？

只是後來那個電影劇本在非常有限的時間段裡，要以重點突出和表現片中的女英烈江姐和除此之外一個女主人公許雲峰，而把短篇小說中的四個主人公之一的成崗給完全刪掉了。

小蘿蔔頭的選擇最為費事，直至外景戲都已拍完，還找不到一個大屁股、細脖頸的小女孩來飾演。

後來還是返回上海拍內景時，當時已出任副導演的趙元多方物色，從上海音樂學院找出了方舒，外形上與配角很接近，可惜是個男孩無法作出決定，便悄悄地請於藍幫助審看。

但是許雲峰一角卻遲遲未定。於藍曾推薦過上影的湯化達(1920-2011)，他執導過《上饶集中营》中的八路軍高級幹部趙宏，對人物的堅定、沉著表現得很突出，水華卻搖頭予以普遍認可。

正如趙丹後來所自詡的這一“搗亂”之舉，有如“丟進了幾塊巨石於平淡的湖面”，在四位原作者、編劇、攝影師和執導之間“引起波瀾”，就什么是“自然主義”與“雙革(革命自然主義與革命象徵主義)”融合的創作方法，對照《红岩》短篇小說與電影劇本，展開了一場熱烈的探討。

於藍和趙丹在影片《烈火中永生》(1965)中的圖像

周總理當時看完整部電影后，還專門科學研究了整部影片該叫什么名字，提出或叫《江姐》或叫《烈火中永生》，最後他確認“還是叫《烈火中永生》吧！”魯迅聞訊特地為影片題字了蒼勁雋永的劇名。

富有音樂劇實戰經驗的於藍想出了一個主意，讓髮型師給方舒做個頭套，接著拍成電影相片，再贈送給水華去看。此招果然奏效，水華看了相片覺得不錯立刻拍板。

只不過這是夏衍與編劇水華繼《林家铺子》(1959)、《革命家庭》(1961)之後的第二次戰略合作。

影片《烈火中永生》(1965)小人書封面

趙子嶽在還原彩色版影片《烈火中永生》(1965)中的圖像

還說：“江姐的經歷多么動人，她有妻子、有小孩，而妻子犧牲了，她又獲釋了，她的遭受是動人的……老百姓會關心她的宿命的！”

影片《烈火中永生》(1965)拍攝地，左起：汪洋、於藍、水華、趙丹、夏衍

就在於藍赴潮陽敦請夏衍趕寫電影劇本的同時，水華和場記趙元在上海為成立攝製組和選調女演員而緊張忙碌。

方舒在影片《烈火中永生》(1965)中的圖像

此種刻劃人物的細微筆法也使許多了了幾筆的次要人物成為極具光彩、令人難忘的熒幕形像，如在獄中裝瘋十多年的地下工作者華子良、溫柔調皮、富有同情心的小蘿蔔頭等。

在以很大篇幅表現拘留所那個特殊戰場鬥爭的同時，穿插中國國民黨戰爭升級、中學生示威遊行和國軍強渡贛江等場面，將中國國民黨全局性吞噬宿命與其局部覆蓋範圍的瘋狂肆虐交織糾合在一同，形成更加尖銳、強烈的對比，使得原本單調的破獲與反破獲、刑訊與反刑訊的武裝衝突充滿著了跌宕起伏。

而此時於藍(1921- 2022)的一封信邀請他出席參演短篇小說《红岩》中一個革命族群的影片讓他欣喜萬分。

在影片《烈火中永生》(1965)劇組裡，編劇水華指導方舒說戲

水華的影片《林家铺子》也可說是新中國電影史上的經典作品。

於藍立刻提問：“所以能，我們就是要向你自學編劇。”未過多長時間，歐陽紅櫻被廠裡指派去和崔嵬(1912-1979)聯合編劇《小兵张嘎》(1963)，於藍遂以副編劇的身分協助水華積極開展籌拍工作。