《人之怒》：傑森斯坦森總算拍了部不一樣的驚悚片

｜一個充滿著命運感的復仇故事情節

蓋·塞爾是位很出名的鬼才編劇，他最厲害的本事就是有意思且花樣百出的敘事藝術風格，此種藝術風格打破了平鋪直敘的無趣感，通過來回轉換故事情節線，使電影跌宕起伏多姿，令觀眾們始終保持新鮮感，感興趣的能看一看他的代表作品《两杆大烟枪》。這兒我們僅深入探討《人之怒》。

電影吸引人之處在於編劇緊抓五個卡點：

偶然性該事件一：運鈔車被劫。對於運鈔車值班人員來說，這無疑是個偶然性該事件，出現機率百中之一；

《人之怒》不落窠臼，編劇將重點偏向於展現出犯罪行為的不確定性。而且，奔著動作戲上看的粉絲可能將要沮喪，此次羅賓的動作戲並不多，至於恐怖、暴力行為攝影機更少，但這並不負面影響電影的刺激性。觀影過程中你能隨時感受到犯人有如高空走鋼絲，隨時可能將掉落的緊張感。

1、懸案

｜非線性敘事藝術風格，驚悚迭起，全程刺激無尿點

《人之怒》海報

從現實生活層面來說，電影對不法分子也具有警示促進作用：這些看似完美的犯罪行為，只不過都在偶然之間留下了破綻，而且，誰也千萬別在貪慾的驅使下玩火，不然，必然會有一雙眼睛盯上你，至死方休。

但《人之怒》並不像《英伦对决》那般探求更深層的重大意義。它更為直觀粗暴，更合乎爽片的個性——無敵大佬為給女兒報仇雪恨，上天入地，端掉犯罪團伙，雖很多誇張，但對壓力山大的現代觀眾們來說，不就好這口嗎？

“現實世界和影片世界有什么相同？我覺得有一點相同，那就是現實世界充滿著了各式各樣‘偶然性該事件’，更像是個封閉式的電影劇本，你永遠不知下一步會怎么樣。對比之下，影片儘管故事情節各有不同，但都是經過嚴密加工的產品，具備一種揮之不去的打磨感。《人之怒》的一大特徵便是：不像影片，更像飄浮世間的現實生活。”

……

電影在很早的這時候就隱隱交待運鈔車子公司可能將存有與歹徒互相合謀的奸細，那么，那個奸細究竟是誰呢？

這部影片將那些很小機率的偶然性該事件串連在一同，甚至最後連破案都很偶然，這看起來不太合乎電影邏輯，也遭到許多觀眾們的詬病。但我覺得這恰恰是電影的精華所在：編劇顛覆了犯罪行為電影程式化的表現方式，在維持娛樂性的同時，賦予電影有如記錄片般的現實感，同時，也極好地展示出犯罪行為的不確定性，能說非常具備創意設計。

除此之外，電影略顯壓抑的攝影機，聽上去有點兒怪異的管絃樂，對於烘托犯罪行為氣氛也都是錦上添花之筆。

偶然性該事件三：女子正好將女兒回到街道口，而女兒正好目擊了運鈔車被劫，看見了歹徒的臉，被歹徒擊斃，這隻能說是“命”；

《英伦对决》海報

結局部份，H生死未卜，陰險的嫌犯卻逃離生天，自己究竟誰才是最後的贏家？

《人之怒》的故事情節內容和甄子丹小弟演的《英伦对决》有點像，講的都是主角失獨尋仇的故事情節。在一場盜竊運鈔車的刑事案件中，某女孩做為目擊者被嫌犯射殺，母親為找出嫌犯，逃出運鈔車子公司做臥底，最後，成功復仇。

蓋·塞爾與羅賓·斯坦森

4、H和嫌犯誰才是最後贏家？

｜通過多視角敘事，拍出犯罪行為的不確定性，留下無窮回味

即使如此，電影決不是隨便搞點暴力行為攝影機就交差的敷衍品，編劇還是玩出了許多新花樣的。

2、神祕女子是誰？

做到這點的訣竅在於：編劇通過多視角敘事，將相同的偶然性該事件交叉在一同，拍出了一種不確定性。

H和嫌犯誰是贏家，不到最後還真說不許

3、奸細是誰？

由羅賓飾演的不怕事卻也不挑事的神祕中年男H蓄意隱瞞戰鬥力水準前去運鈔車子公司應聘，在相繼爆發的多起殺人案中，H不斷展現出驚人的戰鬥力，引來同事們的疑惑，他究竟是誰，與懸案有什么關係？

編劇通過巧妙的佈局，將那些疑問有次序地拋出，才將一個原先直觀無奇的故事情節講得生動精采。考慮到許多人還沒看完整部影片，就不做過多劇透了，答案留給我們他們去探索。

偶然性該事件五：歹徒以為沒留下任何紕漏，結果，女子卻不幸被救治回去，成為懸案惟一的見證者，這隻能說是天意了。

偶然性該事件四：女子辦事回去，正好目擊女兒被歹徒射殺，奮不顧身趕到解救，卻被歹徒開火打中，這又是一場不幸。；

不過，近年有部驚悚片更讓人耳目一新，那就是蓋·塞爾編劇、羅賓·斯坦森執導的《人之怒》。電影雖算不上絕頂佳作，但貴在佈局精緻，能窺見編劇耗費了一番心思。

犯罪行為片對“犯罪行為”的呈現出有多種不同形式，最常用的就是通過大量恐怖、暴力行為攝影機的堆砌來展現出犯罪行為的殘酷性。