懸崖之上：水平之上，但更像是一部諜戰劇而非影片

整部影片從電影層面上，只不過是沒有什么可挑剔的地方的，電影的文檔故事情節只不過比較簡單，兩人一組逃出、遭受伏擊、火車逃離和飯店逃離，論驚悚反轉程度，遠遠不如《风声》。能在這種的諜戰劇本框架下，將這部帶有恐怖、殘暴現實生活的故事情節，講訴得如此富有詩意和溫和，但是每一個人物，都很鮮活，有血有肉，有哀傷有宗教信仰，早已很不簡單。

誠然，《悬崖之上》整部電影依然是一部水平之上的影片，但可能將對整部電影報以了太高的期許，而且觀影之後有著非常大的落差。近幾年，不論是張藝謀編劇的武俠小說電影《影》還是懷舊電影《一秒钟》，題材無論如何變化，電影美學都會貫徹始終，美感的運用、配樂的氣氛渲染，鏡頭構圖，都讓人賞心悅目，更重要的是，那些電影都是帶有留白的。

《影》是水墨畫風，黑白分明，烘托陰陽之道，虛構了一場外困內憂、君臣相隙、虛虛實實的權謀大劇，各類留白，線索指向未明，影子父親是被誰殺的？最後小艾為什么驚愕地飛奔向門前？影片留下了一個細思極恐的結局，引人回味。

《一秒钟》即使種種原因使得張九聲兒子之死的那一幕無緣大熒幕，觀眾們只能通過劉閨女無心所言，兒子怎么不被面箱子壓死，和張九聲聽聞後的暴怒樣子來推斷整部電影主角對於電影膠片狂熱的核心動機，但縱使如此，這部很多殘缺感的影片的被迫留白，也讓我們感受到了歷史背景下的一點哀傷。

而電影也在企圖留白許多地方，讓觀眾們思索。比如說最後周乙鋤奸之後，究竟是不是曝露，便留下了一個謎題，但那些留白更像是故意為之，之前這部影片並沒有留下伏筆線索，來供觀眾們去推理編程語言周乙的結局，這便如空中樓閣，缺乏了些意思。

（文/星夜行）

《悬崖之上》做為一部諜戰影片，攝影機詞彙也很不錯。白雪、黑夜、燈光、光影切換之間，人物的打鬥，凌厲的槍聲，都非常有詩意，但較之於《影》和《一秒钟》帶給我的驚豔，總覺得缺乏了點香味，美感不夠濃郁。