“耶魯大學影帝”因慾望墮落，引千萬人叫好：她的故事情節為什麼如此瘋狂？

想起另一部電影《七月与安生》。

編輯 | 阿杰

策畫 | 阿杰

當我們掩蓋住所有的陰影，只顧展現出幸福的另一面時，反而容易給人一種“虛假”感，無法獲得別人真正的欣賞和鍾愛。

他們明明不討厭蜂蜜蛋糕，為的是取悅父親，就忍受著心底的不舒服，強迫他們吃下；

成為他們的“黑天鵝”，

只是，她不肯去面對他們的陰影。

誠然，我們都活在族群裡。

每一人內心深處都有一頭無恥的黑天鵝，帶給我們消極的另一面——毀壞親密關係、扼殺思想世界、或者阻撓他們實現夢想。

是的。

“我能行!”

通過這種的練習，慢慢地就能把他們積極主動和消極的面向相連接，找回一個完整真實的自我。

從來都印刻著一道“陰影”

3、返回陰影中，盛開內在的生命力

假如，我們總是故意地打壓陰影，我們便無法成為真實完整，且有生機的他們。

如果我們敞開自我，返回陰影的世界去擁抱它，告訴它：

“你討厭和女人啪啪嗎？”

心靈裡，

“你不太適宜跳黑天鵝。”

八月和安生，就像彼此間的陰影。

我們既然踩住了他們的陰影，終究要返回他們的陰影裡，去找尋自我。

生活中，也是如此。

我們即使用力去推開，它也並不能消散，只會讓我們體驗到壓抑和傷痛。

當編劇理查德對她說，

他們的言語和做為，都會受到外界目光的打量。

最終，妮娜的黑天鵝大爆發了出來。

片裡有句對白說得較好：

《黑天鹅》的故事情節，給到我們啟示：

妮娜之後跳不太好黑天鵝，是因為心靈和眼神都戴了一副面具，阻礙著他們流露真實的感情，引致表演缺少飽滿生動的靈魂。

是的，我們就算能採納他們的陰影，它就可以起到積極主動促進作用，為我們提供更多指引，讓我們的存有得以完整。

“我想要了，明晚我們來一次？”

“我去火星了，還和三個女人上了床！”

那個故事情節，好似就在傾訴一個我們他們和陰影之間的故事。

世上，原先就沒有絕對光明和陰影。

理查德這句鏗鏘有力如果，誘使和激勵著妮娜不斷地釋放他們的黑天鵝。

深以為然。

推開陰影之後，

有句話這么說：

社會學家弗洛伊德也說，每一人都有陰影，但是它在個體的意識生活中具體表達得越少，它就越黑暗、越密集。

後來，新版《天鹅湖》要求她，必須出演“黑天鵝”一角，尼娜的舞姿卻很長一兩年都變得笨拙，無法表現出黑天鵝的火辣和嫵媚。

在分離的這段日子，八月顯得愈來愈像安生，安生也在摸爬滾打後，顯得愈來愈像八月。

電影中，理查德對妮娜說：

1、採納他們的陰影，千萬別與之對付

對付他們的陰影，只不過就是和真實的自我對付。

儘管父親禁止她和女生接觸，但每次慾望颳起至他們的皮膚，她就會偷偷地躺在床邊自我安慰，沉浸其中自得其樂。

“面對光明，陰影就永遠在你身旁。”

雖然陰影的面向，看上去消極、黑暗，但佛洛伊德都說，侵略性和力比多都是人的生命力。

像妮娜這種的男孩，自小為的是滿足爸爸和外界的期盼，就習慣了堅硬、順從和正直，即使隱約察覺到了他們的慾望、野心、叛逆和憤慨，也盲目地選擇了壓抑和迴避。

“在這些地方還存有嚴重不足？”

劇中的白天鵝和黑天鵝，暗喻著人性中善與惡，堅硬與叛逆。

當我們勇於成為他們的黑天鵝，離更為完整獨有的他們也就不遠了。

“黑天鵝盜走了你的真愛，完結傷痛的惟一方式，就是：你一點兒也千萬別懼怕，而是全然地去接受。”

最後，我想說：

“踩住了一個人的陰影，就會和那個人在一同一輩子。”

經過長年累月的勤奮練舞，也已經把嬌柔和正直的“白天鵝”配角跳到了極致，還被評選活動為眾人讚揚的“天鵝皇太后”。

慾望來了，就告訴伴侶：

以致於，察覺到了他們的陰影，也可能將在第二時間就想把它掩蓋或推開。

妮娜從來就並非毫無瑕疵的白天鵝，這個充滿著慾望和野心的黑天鵝，也始終都住在她的心底。

妮娜的內心深處，一直隱藏著外人看不見的勃勃野心。

純潔正直與惡魔陰險，聽起來就像難以相容的三個極端。

沒有了黑天鵝的成功演出，妮娜就並非令人信服的“天鵝皇太后”。

妮娜卻直接把頭扭了過去，害羞地婉拒提問。

但是，看上去如此完美的她，並並非真實的她。

就像妮娜，自小就在父親嚴苛管控之下成長，一直以來都回避著他們的陰影：

但是，一部英國影片《黑天鹅》，卻把人性中的這三個面向詮釋得精彩絕倫。

而同學理查德，卻深知，她的內在有一頭黑天鵝。

同樣，假如我們趕走了他們的陰影，也無法成為真正完整的自我。

我們終其一生，或許都徹底擺脫沒法陰影的纏繞。

弗洛伊德提出“自行化”的概念，指出：

在一些瞬間，妮娜只不過也察覺到了他們的慾望、叛變和憤慨。

但是，假如我們企圖推開它，它只會無窮放大負面消極的負面影響。

我們也許很難變為完美無缺的“天鵝皇太后”。

光芒萬丈，抑或陰暗惡魔，都是我們真實的他們。

2、流露真實的感情，釋放壓抑的陰影

比如說，賽事之後，你能面對競爭者說：

電影中，“耶魯大學影帝”娜塔莉·波特曼出演的芭蕾舞女演員尼娜，在爸爸的精心調教下，活成了一個集純情和優雅於一身的迷人男子。

我們不一定要成為完美的人，但卻要做一個真實的人。

或許，堅強地採納和釋放出這個陰暗的他們，我們就能真正地破除阻礙，激發內在的創造力，成就很好的他們。

她們曾一度被勝似友情的友誼捆綁在一同。

有一次，她還磕下了男性夥伴給的猛藥，去和一幫女生瘋狂唱歌，返回家當爸爸問及時，還叛逆地說：

確實。

這種的他們，不夠完整，不夠自由，壓抑又傷痛。

表達之後，我們就會有種做他們的爽快感，變得更為真實調皮。

“我想贏！”

我們能試著去表達他們的陰影。

到了該談戀愛的歲數，也迎合了父親的期盼，封鎖他們所有的社交，把他們關在一個小房間裡不和女生談戀愛；

如果有父親在的場合，即使皮膚已經蠢蠢欲動，她都會竭力地掩飾，重新裝作成一個禁慾的純情男孩……

理查德對妮娜說：“你惟一的阻礙，就是你他們，是這時候該放她走了！”

“完美並非控制出來的，是爆發出來的。”

“我的競爭優勢有哪許多？”

陰影，只不過是我們另一個他們，和我們不容分離。

妮娜的掩蓋，欺瞞住了父親的雙眼。

她不僅釋放出他們的叛逆對付父親的權威，還充份流露出赤裸的情愛和野心，並把黑天鵝跳得火辣嫵媚、衝擊力十足，驚豔了所有人！

長時間以來，儘管妮娜表面上活出了白天鵝那般的純潔、正直和柔美，卻即使反覆打壓著他們的陰影，難以演繹出黑天鵝那般的冷豔、誘惑和動感。

正如電影中的尼娜，外貌看上去柔弱、典雅、迷人。

當競爭者展露出彩的舞技時，她會心生妒忌，害怕對方就此奪去他們“天鵝皇太后”的桂冠，甚至公然要和對方PK，置對方於不堪的境地。

由於蘇家明的發生，使姐妹倆被迫在化學物質空間上分離，但卻一直難以在精神上真正分離。

為的是營造自己內心深處普遍認可的“人設”，我們也許總是討厭把最好的另一面展露出來，以博取自己的關注和尊重。

而假如我們採納且釋放它，心靈就會呈現出完整，盛開出真實鮮活的樣子！

性的慾望、懟人的衝動、市場競爭的渴求……

當被理查德強吻時，她更是拼命地推開……

陰影也就真正被我們所涵容，並且會顯得毫不含蓄地脫離防線，跳出來為達成他們的目標服務。

特別是穿著黑色的天鵝服，站在舞臺中央翩翩起舞的一剎那，恍若就是掉落世間的“天使”。

那些都是我們陰影世界裡隱藏的生命力。

“我容許你的存有，也會一如既往地關照你”。

但是，正即使妮娜內心深處此種絕望和對付，才讓她在跳黑天鵝的這時候，變得眼神呆滯、動作僵硬，舞姿黯淡。

沒有誰，返回他們的陰影，能給心靈塗上亮色。

害怕他們一旦流露出情愛、惡魔、叛逆，之後精心打造出的完美人設，即會頃刻崩落。

真實的我們，原先就是集白天鵝與黑天鵝於一身。

為的是喚起她的黑天鵝，理查德試探地問她：

不止是市場競爭欲活耀於她的內心深處，性的慾望也一直都在她的皮膚裡沸騰著。

卻能選擇成為真實而有生機的“黑天鵝”。

只不過，無論我們內心深處隱藏什麼樣的陰暗，它都鑲嵌在心靈的另一側面。

從心靈誕生之始，我們就攜帶著善與惡、柔與剛。

一個人最終要成為他他們，成為一個完整又有別於別人的他們。

但她不服輸，一次一次地去理查德面前爭取，聲稱：

有社會學家曾說，適度的陰影釋放,會讓他們更像一個真實的人。

就算看上去，再柔情正直的人，在轉身的一瞬間，都可能將留下一片陰暗的影子。

我們能嘗試對著鏡子照一照，問問他們：