未知生，焉知死——《心灵奇旅》，你決不該錯失的皮克斯經典

生活本身沒那么直觀。生活中有許許多多“莎拉”，心存遠方但夢想總是遙不可及；生活中還有許許多多22號，沒有目標也能把人生過得豐富多彩。柏拉圖說，未經檢視的人生不值得一過。這“檢視”一詞，提示我們不斷以跳出他們的視角思索，才有突破自我思想觀念之囿、了知“心靈象徵意義”的可能將。

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彼特·道格特說，這是來源於對自己女兒的思索，“我想曉得，為什么他們出生的一剎那，我們就能窺見他們的獨有之處……我之後一直以為人的性格是通過與世界的交流而經濟發展出來的，但很顯著，我們生來就對自己有一種獨一無二的具體認知……就好比我和我的姐姐們，我們有完全相同的雙親，在同一個新房子里長大，但彼此間非常不同。怎么會這種？這背後的其原因是什么？是什么催生了我們？”

《心灵奇旅》中對“生之來處”的描寫簡直是神來之筆。如果說五年前皮克斯的《寻梦环游记》締造出了一個和“生”一樣的“亡魂世界”，闡述了“人往何方去”的理解。那么《心灵奇旅》則描寫了一個美輪美奐的“生之來處”，努力闡明“人從哪裡來”。

電影構築出四層生死空間，從經營理念世界、心理學到自然主義，深刻融入西方哲學的思辨思想，努力探尋生而為人的象徵意義。

對此，彼特·道格特說，在配角設計時就進行了充分考慮，“我們希望配角（布萊恩與黛瑞）能代表宇宙本身，並非人、並非心靈，就是很相同的一種東西。”

且不說“再活一次嗎等於作弊”，電影這個所謂“活在當下”的結論也變得直觀小巧。有夢想的人不一定是那個不識大海的魚，體會當下小確幸的人也可能將是享樂主義。“人生目標”一詞固然帶有功利意味，但驚歎“平凡之美”也同樣有毒，把對生死的思索升格成“以夢想還是體會定義自我”的身分考量，這本身就是一種避重就輕、投機取巧，開啟沒法任何有洞悉的視角。

《心灵奇旅》由皮克斯動畫電影工作室出品，三度贏得奧斯卡金像獎的首席創意設計官彼特·道格特主演。做為成人動畫電影的殿堂，皮克斯已經不滿足於僅僅講訴一個好故事情節，而是用最直接形像的形式拉開來，企圖提問一個神學命題：人生的象徵意義究竟何在？

但是影片的開頭稍顯故意和惋惜，命中註定喪生的莎拉居然有了再度“重生”的機會，並得出結論：平凡到“無象徵意義”的日常，便是我們最必須珍視的當下。對於那個大團圓結局，道格特也則表示：“我指出恰當的結局是讓莎拉接受喪生，繼續在超度的馬路上行進，這是最無私的行徑。但是在拍戲的這時候，我發生改變了主意。”

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精妙的想像、清晰的表達、形像的展現出，把抽象化的神學思想文件系統交待得如此清楚，更讓人不得不為之震撼。

他找出了返回火星的方式：幫助編號22的老心靈找出生命“火花”，順利完成導師任務，贏得“火星通行證”。但是22號已經遊蕩了數千年，看遍了人生的困窘和氣憤，婉拒出生。一個是不敢死去的人，一個是不想出生的心靈，兩者在碰撞和磨擦中重新檢視他們的人生。

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在電影中，布萊恩與黛瑞都代表著更高維度存有的純淨宇宙熱量體，但自己的皮膚都是極直觀和隨意的輪廓，像畢卡索的畫通常，在三維世界裡仍以二維乃至一維形像發生，異常空靈和變化莫測，違背邏輯常識又充滿著氣質。

皮克斯續集《心灵奇旅》於12月25日聖誕節登陸中國院線，並在北美地區同步上線。公映後電影口碑一路走低，網絡平臺打分曾一度高達9.3分，但是公映11日內地累計電影票房僅1.7億元，成為同期公映電影中電影票房最高的一部。很多觀眾們反感“少得心疼”的排片，甚至在“迪斯尼中國”“皮克斯”官方帳號下留言，希望延緩影片下映日期。筆者看後，覺得這又是皮克斯的一部登峰造極之作，聽眾不應錯失。

“生之來處”和“生之彼岸”，都由超乎天地萬物的布萊恩與黛瑞管理工作。布萊恩負責管理在每一心靈小寶寶出生之後，幽默溫暖地照料自己。黛瑞則負責管理計算每分每秒喪生的心靈數目，保證自己去往“生之彼岸”。

生之來處（The Great Before）：也稱作“心靈大學”。還未出生的靈魂，在那個簡潔、抽象化、迷人的世界裡，隨機贏得相同個性等各式各樣屬性，不斷自學和嘗試各式各樣在火星上可能將遇上的事物，最重要的是找出生命的“火花”（即：生的渴求和熱誠），就可以宣告結業贏得“火星通行證”，開始人生旅途。

忘我之境（Zone）：地球上自我陶醉、步入忘我境界的人，心靈會在不知不覺中步入那個世界。但若過分偏執，意識脫離了與現實生活世界的取得聯繫，心靈就會墮落成蒙塵的白色靈體，迷失在忘我之境，帶著執念遊蕩。只有念力極強大的冥想大師能在那個世界行動自如。比如說紐約市街頭的“瘋子”月之風。

生之彼岸（The Great Beyond）：一個非常大的發光球，死去的心靈搭乘著單向升降機向它前進，去而無返。電影對那個世界一筆帶過，仍未深究。

電影講訴了白人音樂創作學生莎拉的瀕死經歷和人生頓悟。他一直夢想成為勳爵小提琴家，好不容易受到幸運女神垂青，獲得與勳爵樂傳奇多茜婭戰略合作演出的機會，正對未來躊躇滿志之時，一腳踏空掉入了芝加哥下水道。莎拉的靈魂執著生、逃出死，掙扎之下誤闖“生之來處”成為靈魂小寶寶的心靈導師。

我聽過關於兩條魚的故事情節。小魚游到兩條老魚的旁邊說：“我要找出自己稱作大海的東西”。“大海？”老魚問：“你現在就在大海里啊。”“那兒？”小魚說：“那兒是水，我想要的是大海。”

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電影的主題不在於找尋夢想，而在於叩問：人生到底是不是象徵意義？人生的象徵意義到底在哪裡？筆者指出整部電影的最大成功在於，締造了“生之來處”、“生之彼岸”和“忘我之境”這四個心靈世界的嶄新美學。“生之來處”代表了生，“生之彼岸”代表了死，“忘我之境”則與當下我們活著的每一人密切相關。