離我們消逝的，何止是他？

也許，世界上本沒有鬼，也是因為人的情感至深，才會造成了所謂的鬼。

在那個世界中的真愛更顯複雜，也更更讓人糾結。

加藤一夫在家裡躲了很多年，累死了丈夫，丈夫死後無法忍受家人過世的打擊，咬了兒子，母子反目成仇，最後他只能以所謂的“把全世界的人都變為殭屍”為目標，來填補他們內心深處的空虛。

比如說童年陰影代名詞“平媽”——即使過於溺愛女兒，覺得樓下舞女玷汙了他，便槍殺無辜途人。

嘉禾投資450萬讓他一試。最初製作期裡，嘉禾管理層對於《僵尸先生》大盤並不看好。為攝製《僵尸先生》耗費效率850萬，而當年嘉禾老闆娘何冠昌和洪金寶預計該片最少能賣600萬。

《僵尸》結局這段臆想攝影機，暗示了港片現狀：

1995年，澳門亞視作了對付TVB，耗資一百萬邀請林正英參演電視劇《僵尸道长》。

這不由得讓我們造成思索《僵尸》整部電影所敘述的往生往死的主題：

生的人沒有勇氣活下去，死的人卻又被執念賦予了新的心靈。

隨著賭片和功夫片成為港片“寵兒”，殭屍片在大熒幕上漸漸衰敗，1997年林正英逝世，“殭屍片已死”幾乎已成公論。

重啟澳門殭屍片，麥浚龍有意締造一種現代體裁，用觀眾們如果而言，是“港式題材+西式恐怖+英式血腥”。

最後小男孩還和小殭屍握了手，這鏡頭讓現代人忽然之間就被敬佩到了，原來愛是不分亞種的。

在整個《僵约》系列中，馬小玲，況天佑和王珍珍的三角戀。

善與惡，佛與魔，絕非絕對，全因執念。

將臣，身為與天地間第二個殭屍，發現如今的人類文明也有著不想被磨滅的缺點，只是他愛上了伏羲，只能為伏羲而戰。

的確，整部澳門殭屍影片在新時代最後的輓歌，為每一人內心深處還沒有做完的殭屍夢輕輕地劃上了一個完美的句點。

這就是殭屍的造成，也是人的執念。

《我和僵尸有个约会》有句對白，加藤一夫說：

當大現代人都懼怕殭屍，都想殺掉殭屍的這時候，小孩的價值觀是純粹的，試圖用友愛來給小殭屍帶來溫暖。

看見徒弟下衣遇難，在修士們面前有苦難言，他便扛著木頭當掩護給徒弟拿裙子。當徒弟與厲鬼激戰時，他還是左膀右臂，頂著小木桶丟炮仗。

首部王珍珍先愛上況天佑，況天佑卻顧慮重重，因眾人的竭力撮合和不願意危害珍珍的初衷，況天佑接受了珍珍。後來在朝夕相處中馬小玲和況天佑互生情愫，同樣即使珍珍，自己竭力剋制。

王珍珍臨終前的那一句：不愛我就別咬我。既是對那段三角戀無私的總結。

治鬼之術大膽技術創新，對“鬼”賦予人性也做到了極致。

你一定認識盛名已久威風八面的“殭屍剋星”林正英。

執念不存好壞，只存深淺，執念太深，物極必反。

但是殭屍片的美景不過是曇花一現，太多劣質的如法炮製，讓觀眾們對殭屍題材漸漸厭煩。

殭屍片已死？“整部澳門殭屍影片在新時代最後的輓歌，為每一人內心深處還沒有做完的殭屍夢輕輕地劃上了一個完美的句點。”

只好，我們總算意識到，童年時覺得絕望懼怕的所謂“鬼片”，只不過是結合了靈異、戲劇、功夫等雙重影片元素，文件系統裡更是充滿著人性的親情與愛。

當林正英要殺掉小玉的這時候，秋生也站了出來求大姐放她一馬，終歸是人鬼殊途，該返回的，還是要返回，只留下那曲：

殭屍影片和林正英的白銀時代，開始了。

九叔和阿友三位道士一邪一正，小豪和梅姨也是三個極端，前者危害他們，後者危害別人。甚至就連阿鳳母女和屍鬼組合都有著驚人的相似點，電影藉助亦同亦異來刻畫人物性格，並藉助其對立和複雜的感情表現出來。

兩天，劉觀偉想他們拍一部電影，而洪金寶曆來討厭拔擢兄妹，二話不說便應允了，還讓他全權負責那個影片。

片中，殭屍不再是一個個冷硬如遺體的惡魔，而是一個個活生生的人，自己除了吸人血，有尖牙外，跟人沒有任何差異。

後來他的雙親殭屍要危害小男孩的這時候，他見狀制止，不讓他們危害自己的好友。

當年與林正英、許冠英共同組成殭屍片“黃金鐵三角”的錢小豪、鍾發、樓南光等一幫殭屍片“鐵腳”，再加上老戲骨盧海鵬、鮑起靜、惠英紅，每一個臉孔都代表地道的港片港味。

這兒沒有絕對壞的殭屍。相反，人類文明有時候比殭屍更可悲。

片頭字幕上還寫著：“音容宛在：林正英。許冠英。”就連影片主題歌也是耳熟能詳的《鬼新娘》。

他像個小孩一樣，被道長養在身旁，犯了錯，會找三位師妹出主意；眼看沒轍，還會主動找徒弟拍馬屁，又是點菸，又是撅鼻子準備捱打。

“現在拍殭屍片，有趣嗎？”那年，27歲的麥浚龍找出60歲的陳友，力邀他參演影片《僵尸》時，已經遠離澳門電影界近20年的陳友如此問他。

澳門殭屍影片因他而起，也因他的離開而衰敗。

劉觀偉花了兩年的時間籌備，其中稀奇古怪的故事情節來源於他的叔父，即使他的叔父是一個真正的茅山道士。

“澳門電影”曾經神一樣的存有，伴隨著無數8090後走過了一整段化學物質貧乏，思想飢渴的青春。而澳門殭屍片的滑落神壇，不由得讓人暗歎一句：澳門殭屍片咋不火了？

以往恐怖電影中只象徵“惡”，對外界沒有感知的鬼，在這兒，自己或因偏見，或因家庭，或因愛情放不下。

兩人第二次見面時，小殭屍什么也不懂有樣學樣的跟著小男孩做一樣的動作。

舊式港片美景不再，但仍有一幫人堅持。

事實證明，林正英沒有讓亞洲電視高層沮喪。《僵尸道长》的發生，卻讓這一題材起死回生，煥發出新的氣質。

懷舊情緒使然，殭屍題材在澳門並非沒發生過，但電影票房和創意設計均更讓人沮喪。

後來小男孩看見了電視節目上相關“小人蛇”的報導，在她認為，後院裡的小殭屍就是小人蛇。

林正英的發生一手創造了港片中的“殭屍片王朝”。有如成龍的功夫影片和劉德華的喜劇影片，林正英成為自帶體系的殭屍影片人。

之後的一年內，《僵尸先生》的編劇劉觀偉又相繼面世了《僵尸家族》和《灵幻先生》，打造出“殭屍先生四部曲”，由此助推了港產殭屍片的一股創作風潮。

除了調皮，小殭屍還是個小機靈鬼。

結果，整部被預言即將虧本的《僵尸先生》光澳門上映電影票房就超2000萬，名列當年電影北美票房第四名。更在當年的澳門電影金像獎上收穫了12項提名。

有人說，林正英可說是“史上最讓人有同情心的女主角”。每當九叔發生，不論多血腥的殭屍你都不能懼怕。

她偷偷地的去洗衣機裡拿新鮮的蔬果，食材去給他送。

翌年，亞洲電視再邀林正英參演《僵尸道长2》，並計劃將這一連串打導致四部曲。卻居然，就在1997年的11月8日，一代殭屍道長林正英即使患上胃癌辭世。

《僵尸先生》中的女鬼董小玉，只因秋生給她上了香便愛上了秋生，但是人鬼殊途，自己最終難以在一同。

自己同樣有人的感情糾葛，人的情感，人的困惑。

這一種偏見變為一套合乎邏輯的方法論：人多了殭屍就是惡魔，殭屍多了人就是惡魔。

“殭屍為的是生存而且吸人血，但卻能給與人不老不死的心靈。人殺人，經常都是為的是微不足道的理由，你說做殭屍好還是做人好？”

其實想向澳門傳統殭屍片致敬的麥浚龍，彼時也沒預料到，《僵尸》公映一年後，會在澳門電影界席捲一股“殭屍片復興”的熱潮。

或許，便是即使此種積極主動的人情味，才讓我們在看影片的茶餘飯後，有了更多的安心和回味。

有人說，林正英一個人能串連起一個“澳門殭屍影片宇宙”。

林正英的忽然離世，引致澳門亞洲地區原先在籌備中《僵尸道长3》胎死腹中，1998年亞視作了紀念林正英先生，面世一部《我和僵尸有个约会》，主人公也變為了鄧萃雯出演馬小玲。

一把桃木劍，幾道黃紙符，劍尖一挑，單腳一跺，出手就是“正宗抓鬼氣質”；

劇本創作順利完成，在多方意見修正下，最終版本敲定。

堂本靜是這兩個殭屍裡頭惟一一個“心甘情願”變為殭屍的人，他愛加藤未來，而且願意被她咬，雖然金未來不肯愛他。

林正英自導自演的《一眉道人》裡，重新加入民間“養鬼”之說，道長與小殭屍情同兄弟二人。

就是這種一代澳門人，迎來放走了這些經典電影，創造了澳門電影的白銀時代。

如果說，《僵尸先生》是引發殭屍熱的先河，但是，《鬼打鬼》的成功，是引發洪氏製作《僵尸先生》的催化劑。

你看，即使變為殭屍，自己也永遠徹底擺脫沒法人性。

他提出了鬼也有好鬼，有情有義，相較於人，“卻是集貧賤、悲哀、衰落、災禍、恥辱、慘毒、肥臭、痛苦、病故等九個災禍於一身”。

只好心生心疼，覺得他又冷又餓，還見嚴禁光，時時刻刻害怕會被警員哥哥擄走。

第三部中由於首部自己發生改變了60年前的發展史，況志強是況天佑的女兒，一開場就和王珍珍是男女朋友，馬小玲對況志強漸生情愫，後來況志強不幸傷重，況天佑上場，自己三人糾纏到最後，還是不忍心危害彼此間。

即使如此，馬小玲和王珍珍仍然是好朋友，四個人無時無刻不再為對方著想。

一身紅色的太極袍、戴著八卦巾，身旁總有三個師父：一個叫秋生，另一個文才；

首部結局，馬小玲為愛下地獄。臨終前，她對況天佑說：我未曾想過他們會在一個殭屍的懷中看月亮。

“她的眼光，她的眼光，猶如猶如月亮發光......”

做為系列的終結篇，《灵幻先生》斬獲1900多萬的電影票房，為這一連串畫上了一個完滿的句點。

每一人都能為的是他們在意的人犧牲，王珍珍為的是讓加藤一夫收手，寧可以他們為代價；馬小玲為的是能讓況天佑充分發揮最大的力量，寧可自殺未遂來激發他的創造力；

我們的心底，鬼都是壞的，都是會害人的，都是很血腥的。但這兒卻給了我們鬼的另一面，也就是自己絕非都壞，也都是有情感的。

2003年張徹編劇的《僵尸大时代》，連上映機會都未能領到，只能製成DVD在海外發售，林超賢導演的《千机变》，電影票房雖好口碑較差，對西方吸血殭屍片的複製，被指出是“血統不純”。

自私自利的加藤一夫，為的是兒子的美好，寧可選擇返回四十年前赴死；連平常斤斤計較、市儈小氣的金父未來都能在關鍵時刻，堵住爆炸物通道，捨身赴死。

編劇麥浚龍並沒有在電影中特別強調誰是善誰是惡，即使它不關鍵，這就似的在演繹道教中所頌揚的“一念證得，一讀成魔”。

《我和僵尸有个约会Ⅱ》憑藉著其強大的故事情節，成就一個更讓人歎為觀止的收視率希臘神話，打敗當年TVB大戲《创世纪》。

《僵尸家族》裡頭，我們都被小殭屍和小男孩的親情敬佩過。

這是林正英首度將殭屍題材搬到電視節目應用領域，也是亞洲電視電視節目史上的一次關鍵破局。