看了兩遍《你好，李焕英》，才發現賈曉玲的母親是缺位的

所以，在我們育兒創作應用領域，我結識了許多超級媽媽，自己既事業有成，又不缺席對孩子的陪伴基礎教育，一個個上得廳堂下得浴室。

很多男性也都甘心選擇為的是家庭而放棄個人職業經濟發展，成為兼職爸爸，我有三四個好友就是這種，她們本身都非常傑出，很有職場競爭優勢，甚至比小孩的母親還要傑出，但卻甘願選擇放棄事業迴歸家庭，可見傳統觀念負面影響至深。

回家路上，我問女兒，是不是哭。他說，沒有。我說，我哭了。女兒才不好意思地宣稱，他也哭了。

父親的缺位無疑是一個很嚴重的社會問題，最近網上爆出一名兼職爸爸攜一子自殺的新聞報道，相似的該事件已不鮮見。其原因是各方面的，但假如父親不顧家不關心家人，無法和母親共同承擔起撫育小孩的職責，認識不到小孩並非爸爸一個人的，就必然會有一個寂寞孤獨、絕望恐懼的母親，那些情緒一方面會負面影響小孩的健康成長，另一方面也可能會引起許多悲劇。

第二次去看影片《你好，李焕英》，是在正月初三，年後無事，想著多樣一下女兒的假日生活，便提出帶他去看影片。

影片的上部是戲劇，臺詞許多，由於笑得頻度太多，我竟然笑到肚子痛、面部的關節僵疼。前半部是友情劇，淚點許多，淚水自然掉得稀里嘩啦。

就像我們現今很多家庭的狀態，“缺位的父親、恐懼的母親、失控的小孩。”

我仍然沒有完整的構思，氣憤之下，把備忘錄裡星星點點記錄下的靈感也都刪掉了。

長大後，她考進學院招待親友，母親沒有發生。

小的這時候，她哭、她笑，她拉裙子，慢跑得第二，沒有母親在場。

電影的主題是在謳歌父愛，從社會學的角度來說，賈玲可能將是在順利完成一場哀悼，或許她一直都難以接受父親的不幸返回，而全身心地自導自演這種一部電影，可以完整地順利完成一次自我救贖，可以魔幻地來到父親的過去，更深地與父親進行鏈接，好好地與父親來一次真正的告別。

到家後，我正在刷牙間刷牙，側耳聽見父母問女兒影片怎么樣，女兒說，“整部影片可漂亮、可漂亮了。”聽見女兒這么高興，我啊滿心歡喜，儘管我不曉得那個半大小孩的眼中究竟看進了哪些東西，但小孩的那種滿足感，大概是身為爸爸的我們最高興看見的。

而第三次去看的這時候，上部我還能笑出來，前半部卻怎么也哭不出來了，回到腦海中裡的還是隻有李煥英銀鈴般的尖叫和那句“我的兒子如果健康歡樂就行了”。

女兒近年來並非很討厭去電影院，這種的建議通常會被立刻駁回，但這一次挺讓我不幸的，女兒竟然提出想去看。

但是，這句話為什麼並非出現在你我身旁，每時每刻都在上演的，最樸實、最尋常的母子之情嗎？我真的是提煉不出什么更有膳食、更有價值、更有深度的內容，湊字數撰寫一則該文真的並非我的個性。

文|百合爸爸

但關於整部電影的思緒卻一直潛意識地在我的神經系統裡自動運轉，某天，這個缺失和傾斜的東西竟忽然到訪，我發現在賈曉玲的成長過程中，她的母親幾乎從來就沒有發生過。

只不過，這種的經營理念我也是接受的，如果兼職媽媽不放棄自我成長，而爸爸能在忙事業的同時不缺位，就沒有問題。

我腦海中裡，只有李煥英銀鈴般溫柔的尖叫，和她重複了很多遍的那句話，“我的兒子如果健康歡樂就行了。”

而“兼職媽媽”也是一個高能量熱門話題，卻很少有人提及“兼職爸爸”的話題，甚至很多單親小孩也大多有一個“單親媽媽”，而並非“單親爸爸”。母親與家庭成員、伴侶的關係，正如網民戲稱的是“詐屍式”、“喪偶式”。

雙親都不缺位的家庭，才是一個穩固的“金山角”，這種的家庭才更和諧、更美好，小孩也成長得更完整、更歡樂。

但是，一個完整的家庭不可能將沒有父親的存有，電影只在父親和母親領證後騎車去告訴工友，這一故事情節中發生過一次，而賈曉玲的成長過程中，幾乎沒有父親的影子，無疑，她的父親是缺位的。

或許是因為一票難求，經歷了一番磨難，而且，雖然位子不佳，但還是深感了加倍的喜悅。

與此同時，男性也不必須把他們完全定義為一個家庭主婦的配角，除了家庭以外，還是一個獨立的個體，還必須去經濟發展自我的一部分。

隨著社會的經濟發展，我們愈來愈意識到母親在一個小孩成長過程中的重要性，但固著在我們少數民族血漿裡的這部分東西還深深地負面影響著我們。

自史前時期，“伏羲造人”、“孟母三遷”、“岳母刺字”等等講的都是單方面父親的付出，或許從古至今已經達成了一定的社會共識，父親負有基礎教育小孩的天職。

甚至在她的母親車禍住院治療臨終前，這種重大緊急的時刻，陪在母親床上的也只有她一個人，父親始終未曾發生。

大概是因為我沒有完全斷掉寫影評人的念頭吧，還有就是整部電影讓我有一種無以言說的、缺失的、傾斜的感覺，但又說不出來究竟是什么。