賈樟柯是一名大師級編劇嗎？？？

最後，他因盜竊被拘捕，他才醒來落後於時代了。

《站台》用了20五首懷舊曲目，幾乎成了九十年代流行曲目大聯唱，《江湖儿女》中葉倩文的《浅醉一生》貫穿了始終。

他被拷在電線杆的鋼絲繩上，蹲在熙熙攘攘的街頭，他驚慌失措地看著人群，人群停下來看著他的詭異，各自都有各自的疑惑。

最後是賈樟柯影片中的不歡樂，即我該去哪的茫然。

便是由於他出眾的寫作技巧和兒時對現代文學的愛好，賈樟柯影片充滿著了現代文學性。

無論是《小武》中的小武，《三峡好人》中的韓三明，還是《山河故人》中的沈濤，《江湖儿女》中的斌哥。

他的影片由此蘊藏了對文學中國後現代主義的思考，以及城鄉差距日漸拉大的矛盾和收縮。

假如把文字投射到影片裡，最顯著的就是對白，比如說《三峡好人》裡的一句話“一處一千多年的衛星城，一年就被拆了”，讓對白在熒幕上跳躍。

其二是聲音。

因為生活從來沒有給他應有的中老年生活，即便老了也不肯停下來步伐，即便離家千里也要奮進。

這種的賈樟柯配得上大師級編劇的榮譽稱號，即便五十二歲的賈樟柯是內地編劇中為數不多的在國際上享有盛名的本土編劇了。

縣城的亂在於雜，地帶坐落於進步和落後，人文介於傳統和現代，人群混於鄉土和都市，在自我尊重上必然會疑惑。

賈樟柯迄今已經導演了五部影片，而這五部影片的編劇就是他他們。

自己在擁抱後現代主義的衝擊時，同樣在承受喪失許多鄉土性的東西，如傳統的倫理道德關係、人際交往與道德體系。

在亂象紛呈中，沒有定價權的小人物該怎么辦？有人注意過自己的生活嗎？

世界只是一個把我們各式各樣生活狀態聚集在一同的想像空間，而我們並不生活在那個空間裡，我們只生活在角落裡。"

還有《小武》中楊鈺瑩的《心雨》，賈樟柯用這首歌曲映襯小木屋的情路歷程。

賈樟柯便是看見了這一點，才將縣城做為故事情節的中心。

自己的歡樂和美好很直觀。自己一日三餐，老公小孩炕上熱。但是是什么讓自己最直觀的心願難以實現呢？這是賈樟柯用小人之心度君子之腹。

即使縣城事實上正在淪為飄浮於鄉土海洋中的“四不像”衛星城，雖有了後現代主義卻也成了無根之地。

他們都是走鋼絲的人，將自己的宿命懸於一線，想要各奔東西卻被懸空的環境限制。

他讓觀眾們看見了中國的另一面，即便這一面可能將很多不那么光彩奪目，但敢於提出問題、勇於解決問題本身就是一件壯舉。

縣城裡的人，有時候會返回縣城在外打拼，但當自己回去或終老他鄉時，頭上的烙印都不能變。

小武屬於前者，他被周圍的人漸漸追上，在渾渾噩噩中不斷喪失。

自己以為關公像還在，小旅館還在，武林道義就在，未來方向便明晰，但是自己不曉得的是時代變化時根本不能顧及是不是人掉隊了。

103010的韓三明是一個煤礦工人，一個走在人群中不能被人注意的小人物。

當他去奉節縣， 武漢找他的丈夫和兒子時，他的工作是徵地。他走的每一步都是被動的，都是被環境推著往前走。

第二就是家鄉，汾陽是賈樟柯的家鄉，他在這座縣城裡發現了中國，從而瞭解世界。

而且賈樟柯的影片有時候較為艱澀晦澀，即使他他們就是茫然的，而此種茫然又一時找不到答案，便把此種情緒帶入了影片當中。

縣城是衛星城和鄉村的過渡空間，鄉土中國和衛星城中國在這兒武裝衝突、融合，這兒的現代人因而成了又對立又協調的結合體。

但是他的價值觀也與主流價值觀造成了武裝衝突，難以接受已成習慣的東西不斷被髮生改變。

而賈樟柯以縣城為主題，一直在提醒觀眾們，中國的社會百態還有小城的掙扎與落後。

直觀而言，就是讓文字具備生命力和人性，突破單個字的單薄。不再侷限於冷言冷語，更像一個活生生的人。

同樣的還有《小武》中的《爱江山爱美人》和《把悲伤留给自己》，《三峡好人》中賈樟柯更是讓劇中的小孩子把《两只蝴蝶》唱了出來。

他不擔心他們無法適應日新月異的社會，但懼怕他們跟不上那個時代，引致他們與別人和社會脫節，此種掙扎一直到最後他都未能化解。

他用影片把中國的百態剖開來，並用手術刀般的導筒嘗試解析背後的其原因。

除了文學性和邊緣人物外，賈樟柯的影片還有三大要素。

賈樟柯影片中的聲音分成兩部份，噪聲和流行曲，他用這三種形式重生髮展史的同時，也表現一個時代的載體。

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第六代編劇多是地下出身，教父是第四代編劇田壯壯。

賈樟柯就是其中的翹楚，一部《小武》的影片讓他一炮而紅。

這就是賈樟柯，一個孤獨獨行者的自我學識。

他從來沒有作出過他們的選擇。他走進武漢是因為他的丈夫離家出走，他做徵地是因為他沒錢，他返回礦區是因為他想申購他的丈夫。

賈樟柯指出：“世界本身的命題是假的。沒有世界，只有角落。

賈樟柯用理智的攝影機把被那個時代壓扁的小人物推向了舞臺，用意境的形式對那個時代進行了迎頭痛擊。

由於90二十世紀影片的經濟政策問題，第五代編劇只能走獨立影片的公路，也受惠於此，使得自己的影片著重發掘社會底層的現實生活和人性的醜惡面。

如《小武》中的小武，在時代進步的大勢下，很多人跟著時代的步伐行進，很多人惴惴不安，徘徊不前。

這就是賈樟柯對縣城乃至中國未來的思考，大勢所趨下還有非常大一部分人和地方值得我們關注，不想被國產片裡沒有富人的假象所騙。

這句話引出了賈樟柯影片的另一個元素，角落裡的邊緣人物。

警員責罵他屢教不改，曾經的大哥響應新的號召在電視節目上揭發他，以為碰到愛情的男人為的是錢離他而去，所有人都極力撇清與他的關係。

賈樟柯之所以愛好那些流行曲，一方面是他來自縣城，一方面是他愛好港片，他覺得那些曲目就像這種典禮，能召喚記憶、擴寬敘事衝擊力。

國產片大多是鍍了金、美了顏的大城市的燈紅酒綠。

很難曉得怎么編導。即便比第四代導演的領軍人物陳凱歌和張藝謀，強，自己在編劇方面都不盡如人意。