被洪金寶模仿、被成龍借鑑，桂治洪的顛峰之作，一代人的兒時夢魘

再比如說，貨郎第二次走進謝家時，他的身影，與一把柴刀一起出境。而影片的前半段，貨郎也“死”在了楊振宇的柴刀迎擊之下，可謂是草蛇灰線，伏脈千里。

70二十世紀初，桂治洪正式坐上編劇的位置，並通過《女集中营》、《蛇杀手》、《索命》、《鬼话连篇》、《鬼眼》等經典作品，一步步探索出了屬於自己的驚悚片、恐怖片藝術風格。

這座老宅的主人，是來自福州的一戶黃姓旺族。陳老爺膝下無子嗣，只有一個兒子陳玉蘭。為的是讓謝家的家業後繼有人，陳老爺招了一個上門外甥楊振宇。

這三日，光頭貨郎再次走進府中送貨，綺華一不小心說漏了嘴，讓貨郎曉得了玉蘭逝世的真相。為的是殺人滅口，楊振宇殺掉了貨郎，將其屍身埋在院中。

這時，鬼影走進綺華身旁，扯掉了她的雙耳。劇痛之下，綺華放聲哀嚎。隨著綺華的張口，神婆的法陣失利。

2000年，成龍、劉德華戰略合作了古裝劇《小宝与康熙》，而《客途秋恨》的這幾句開篇唱詞，也被劉德華設計成了“郭靖”的口頭禪。

陳老爺逝世後，謝家的生意顯得愈來愈差，謝家也迅速衰敗。為的是節省開支，陳玉蘭只得遣散府內的僕人。

原來，貨郎趕赴福州，將一封信交予了玉蘭的妹妹。妹妹走進深圳探望玉蘭，結果卻發現了姐姐被害的真相，只好便以其人之道還治其人之身，裝神弄鬼，“嚇死”了楊振宇、“嚇瘋”了梁綺華。

綺華懇請神婆做法，攻滅府內的妖邪。只好，神婆開壇作法，並在綺華頭上畫滿符咒。神婆告訴綺華，夜晚不論看見什么，都千萬別開口說話，安心默唸古蘭經。如果熬過了這一夜，妖邪便會返回該地。

玉蘭“頭七”這一晚，綺華在玉蘭曾經住過的臥室裡，看見了玉蘭的“鬼影”，嚇得魂不附體。

《邪》在1980年7月公映，而1980年的12月，洪金寶也自導自演了一部《鬼打鬼》。巧的是，在整部《鬼打鬼》裡，洪金寶也攝製了一個“在頭上寫滿符文，施法避邪”的臺詞。

幾天後，陳府舉行了玉蘭的喪禮。而在喪禮上員外郎的，便是之後“溺亡斃命”的楊振宇。

60二十世紀後期，桂治洪步入邵氏，並以副導演的身分，與潘壘、何夢華、中平康、史馬山、徐克等人，戰略合作了很多影片經典作品。

楊振宇請了一個道士，到府裡做法。但是，道士返回後，綺華再次看見玉蘭的身影，而楊振宇也遭到了玉蘭“魂魄”的突襲，差點殞命。

隨著整部劇的熱播，“涼風有信，秋月無邊，虧我思嬌的情緒，好比度日如年”這四句話，也成為了一代人的影視製作記憶。

謝家儘管衰敗，但百足之蟲死而不僵，還是留下了很多房產、地契。楊振宇想與陳玉蘭再婚，但是又捨不得謝家的家業，只好只能假意逢迎，繼續生活。

楊振宇指出，綺華可能將是太緊張，發生了幻覺。為的是安撫她的情緒，楊振宇決定將玉蘭生前用過的傢俱，全數拿走。

影片中所謂的“邪”，絕非是鬼怪妖邪，而是人內心深處的邪念。楊振宇、梁綺華二人，心生邪念，打算殺掉陳玉蘭，謀奪謝家田產，最終卻害人害己。

大戰中，三個男人將楊振宇推入一口水缸之中，而楊振宇也在水缸中溺死。

看見玉蘭生了病，身旁也沒人照料，綺華便主動提出，要留下來照料玉蘭。

隔天中午，一位酒肉禪師走進府中化緣。在柴房裡，禪師看見了玉蘭的“鬼影”，只好打算施法，將其攻滅，可惜失利。

在《邪》裡，桂治洪設計了一個“鬼手追人”的臺詞。而那個臺詞創意設計，在《鬼画符》、《俾鬼捉》、《鬼媾人》等經典作品中，也被成龍拿來反覆採用。

在一個雨夜，喝醉酒的楊振宇，回來後耍起了酒瘋，對玉蘭又打又罵。綺華看不順眼，想去制止，結果糾纏之下，三人打作一團。

這贅婿的身分，就算放到以前，楊振宇也就認了。但是現在，謝家衰敗了，他再也不敢當那個窩囊的贅婿了，只好心生怒火的楊振宇，對大夫展開了一頓指責。

三日，一位光頭貨郎，來陳府送貨。獲知貨郎要去福州，只好陳玉蘭便委託他，將一封信捎給那兒的舅舅。

結果，工人們搬傢俱的這時候，再次於屋子裡看見了玉蘭的“鬼影”。

在這股恐怖電影創作風潮之下，有一個人的名字，變得十分亮眼，他就是桂治洪。

結果當夜，玉蘭的魂魄再次發生，還反問楊振宇、綺華，為什麼要害死貨郎。

貨郎返回幾天後，一個叫梁綺華的男孩，走進陳府。綺華自稱為是福嬸的兒子，受福嬸委託，特地來探望玉蘭的。福嬸以前是陳府裡的奶媽，後來返鄉下養老去了。

整部《邪》由桂治洪自編自導自演，影片一開始，桂導巧借京劇《客途秋恨》的唱詞，引出故事情節主題。

比如說，影片一開始，先是放出了一段《客途秋恨》的曲調。這曲《客途秋恨》，原先講訴的就是“多情娼妓”與“浪蕩公孫”的故事情節，這么一個片尾曲，也與影片中楊振宇、梁綺華二人的關係，形成了明暗呼應。

楊振宇斃命之後，驚恐的玉蘭驚慌失措。綺華提議，將楊振宇的“遺體”丟進水池，偽裝成“喝醉酒、失足落水”的模樣。

融合三部經典作品公映的時間，和運境形式，洪金寶的“模仿企圖”，也是格外顯著。

楊振宇逝世後，綺華為他甜點了身後事。喪禮上，一個神婆忽然到訪。神婆窺見府院內陰氣極重，必有妖邪作祟。

血腥電影的象徵意義，並不只是純粹地嚇唬觀眾們，而是通過一個血腥的故事情節，嘲諷人性、深入分析生活，《邪》就是這種的一部經典作品。

原來，這一切都是楊振宇的陷阱。綺華根本並非福嬸的兒子，而是楊振宇在青樓認識的“娼妓”。二人一唱一和，設計了這么一齣戲碼，就是為的是“嚇死”玉蘭，霸佔謝家的田產。

70二十世紀末，港片市場颳起了一股“影片新浪潮運動”。在這股新浪潮運動的推湧之下，血腥題材的影片經典作品，迎來了一次創作高峰期。

看見謝家衰敗，楊振宇的內心深處極其不快，即使他入贅謝家，就是來享福的。現在謝家落得如此光景，楊振宇也對丈夫陳玉蘭愛答不理，整日眷戀青樓楚館、借酒消愁。

時間走進70二十世紀末，即使觀眾們的審美疲勞，彼時的傳統武俠片與傳統功夫片，開始迅速走向衰敗。而在“新浪潮運動”的衝擊之下，恐怖電影經典作品也開始在港片市場高歌猛進。

大道理誰都會講，但是怎樣通過一個內部結構巧妙的故事情節，在娛樂觀眾們的同時，又闡述價值觀、表現主題，卻是考驗一名編劇創作能力的難題。

玉蘭不敢麻煩綺華，只好急忙辭讓。此時，鄰居們老劉走進陳府。原來，楊振宇喝醉酒，回去時跳入了水池，幸虧被釣魚的老劉發現，救了上來。

在《邪》的結尾處，桂治洪對韓國影片《怪谈》進行了調侃，攝製了一個“在頭上寫滿符文，施法避邪”的臺詞。

1984年，桂導拍完了《走火炮》之後，便選擇了息影、卸任。而1980年整部《邪》，也成為了桂導恐怖電影職業生涯中，永恆的顛峰。

沒多久，陳玉蘭得了肺熱症，臥床不起，須要楊振宇來照料。這讓楊振宇，更加不快。

在綺華的幫助之下，三人將酒後的楊振宇抬了回去。看見府中的確須要一個人手幫襯，只好玉蘭便讓綺華留了下來。

那就是：涼風有信，秋月無邊，虧我思嬌的情緒，好比度日如年。

獲知綺華的來歷，玉蘭便想留她在府內喝茶。但是，家裡一個僕人也沒有，玉蘭他們生了病，而楊振宇又跑到外邊飲酒去了。清鍋冷灶之下，玉蘭也不曉得該怎樣宴請綺華。

自那夜之後，謝家老宅便變為了一處鬼宅，再也無人居住。在老宅內，經常有一個喪失雙耳的瘋癲男人，自說自話。她就是綺華。

愈來愈多的人，在府中看見玉蘭的魂魄，這讓楊振宇、綺華的內心深處，顯得異常恐懼。夜晚，楊振宇睡覺時，發現玉蘭的“遺體”，忽然發生在他們身邊。驚愕之下，他滑落樓臺，墜亡。

在這種的市場大環境之下，1980年時的桂治洪，也通過一部《邪》，一舉平衡了他們“港產恐怖電影宗師”的市場話語權。本期，我們就來聊一聊桂治洪的整部恐怖電影顛峰之作——《邪》。

許鞍華的《疯劫》、餘允抗的《山狗》、張徹的《地狱无门》、洪金寶的《鬼打鬼》、楊權的《魔界》，也都在這一時期，步入港片大熒幕。

那一夜，大雨滂沱，玉蘭、綺華依照計劃，將楊振宇的“屍身”丟進了水池。但是隔天，二人到水池邊查看時，卻發現楊振宇的“遺體”不翼而飛了。

夜晚，綺華看見府內鬼影攢動、群魔亂舞，一片駭人景象。但是她謹記神婆如果，默不作聲，在內心深處默唸古蘭經。

《邪》的故事情節，出現在民國初年的深圳西關重貴新街十三號老宅內。

以現在的眼光上看，300多萬的電影票房並算不上什么。但是在1980年的港片市場上，這已經是一個十分不錯的戰績了。即便，這兩年的電影票房亞軍，也才領到570萬的戰績。

順帶一提的是，可能將有很多觀眾們，並不熟識京劇《客途秋恨》，但是這處歌曲的開篇唱詞，卻曾在一代人的腦海中，反響不斷。

經歷了此次突襲後，楊振宇意識到，事情很多不對，他指出玉蘭沒“死”，蓄意在裝鬼嚇他們。只好他趕赴義莊，關上了玉蘭的棺木。但是玉蘭的屍身，安安穩穩地躺在棺木之內。

自那之後，陳府便開始出現一連串的怪事。玉蘭、綺華在夜晚，屢屢看見楊振宇的魂魄。有病在身的玉蘭，經歷了幾番驚嚇之後，一命嗚呼。

甜點完了玉蘭的喪事，楊振宇便將綺華娶入府中，曾經的“陳府”也被更名為“楊府”。

不光是洪金寶，桂治洪整部《邪》對成龍的影片創作，也造成了非常大的負面影響。

憑藉著過硬的製作水平，整部《邪》在1980年公映後，贏得了300多萬的電影票房戰績，位列該本年度港片電影票房榜單的第11位。

只可惜，這時的港片電影票房市場，一直被成龍、劉家良式的功夫片，李翰祥、許冠文式的喜劇電影，徐克、楚原式的武俠片所統治，桂治洪的恐怖電影經典作品，也未能在這時的觀眾們市場上，贏得太過突出的表現。

楊振宇請來了一名大夫，為丈夫就醫。臨走時，大夫稱謂楊振宇是“陳少爺”。

整部《邪》在大受讚譽的同時，也啟發了很多港片製作者。

1980年的整部《邪》之後，桂治洪編劇迎來了他們的恐怖電影創作高峰期，隨即又打造出了《尸妖》、《邪斗邪》、《邪完再邪》、《飞尸》、《邪咒》、《蛊》、《魔》等經典作品。但，那些經典作品的水平，都沒能突破《邪》。

陳府真的“鬧鬼”嗎？只不過並沒有，影片的最後，編劇借玉蘭姐姐之口，說明了一切。

在整部《邪》裡，桂治洪編劇就較好地被“娛樂效果”與“故事情節價值觀”融合在了一同，通過各種各樣的鋪墊、暗示，讓影片的故事情節生動、節拍緊湊。