《北欧人》是一部失利的影片，還是約翰·艾格斯成功的大片試鏡

極少數評論者已經確認了整部影片的其本質，特別是大衛·德安特衛普在他的

有讓你的英雄不那么有意思。”

還有許多影片製作人曉得怎樣小規模地構想大片的思想，就像《黑豹》和《信条》的布萊恩·庫格勒。或許約翰·埃格斯會是其中之一。

到今年底，彼得·華萊士·懷特將拍出兩部《万圣节》影片，結局是什么？第二個，至少是有效的懷舊（它就像 70 二十世紀假影片廢棄物的“原力覺醒”），但基本上彼得華萊士懷特提供更多的是電影票房總收入。（接下來是懷特：重新啟動《驱魔人》。）

我討厭伊桑霍克的晚期場景，他為奧凡迪爾一世的配角帶來了骯髒的人性。但我第二次感覺到影片出錯的地方是在一個絢麗的殘暴序列中，一世的女兒已經成長為 維京狂戰士，參予劫掠一個有柵欄的村子。

許多評論者都誇大了整部影片，即使自己覺得對約翰·埃格斯的事業投入了，那位特立獨行的獨立編劇製作了幽靈清教徒恐怖電影《女巫》（2015 年） ) 和更更讓人第一印象深刻的燈塔中的三個人青春時期的狂熱夢想“燈塔”（2019 年）。

有一整類才華橫溢的編劇企圖將自己的敏感度場景運用到過去帶有羅馬數字的類別材料上——但是一般來說情況下，自己最終被市場吞沒了。

雖然“斯堪的納維亞人”是一個文藝復興的挪威傳奇，點綴起火、恐怖、淤泥、民間故事的幻覺和神祕的斯堪的納維亞怪癖（更別說“莎士比亞”中最怪異的元素提高了一個檔次），但我只希望我能說整部影片失利了，即使它在所有那些東西上都過火了。

第二個是更讓人沮喪的，它讓你瞥見（儘管還不夠多）你想從約翰·艾格斯那兒看見的怪異的、更讓人大開眼界的維京世界。另一個是在其骨子裡的粗獷傳統，精心製作的關於強健、憤慨和復仇的故事情節。

維京人復仇的暴力行為史詩，《北欧人》並非一部好影片。

這是絢麗的小型18+和劫掠場景，不可否認的是，它以一種卑鄙的、一體式的嗜血表演絢麗的形式上演，攝影機跟蹤 主人公 沿著村子，他將劍砸向任何人來他的形式，或是可能會砍掉一兩根肢體。

綜藝節目評論家中，當我看《北欧人》時，我覺得我同時看三部影片。

主人公殺掉的人是無辜的。除了對他的所作所為深感極其的敬畏以外，我們為什麼不必須深感別的什么嗎？

在《灯塔》和《女巫》之後，《北欧人》對約翰·埃格斯的闡明是，他完全有能力獨自一人構思一部史詩般的動作影片，並觸及所有歷史悠久的市場試驗音符。

一句話，他是無敵的。我們打算把所有的行動稱作“酷”。

這就像沒有鬥獸場的“角鬥士”和頑固乏味的綠巨人復仇者英雄一樣。（它也拖長了 45 兩分鐘。）

所以，也有許多編劇在擁抱自己內心深處的過分殺戮的 B 級影片怪胎中實現了自我，比如說林毅夫，他成為了《速度与激情》系列的主要編劇。 .

但是，一個真正的維京傳奇為什麼不能讓他的驍勇善戰英雄看上去像強大的雷神那般不屈不撓嗎？毀壞村子的場景不像令人興奮的戰鬥序列那般攝製；它更像電腦遊戲一樣攝製。

誠然，本週末僅贏得 1200 億美元（據報導製作財政預算為 9000 億美元）的《北欧人》並並非一部大片。但整部影片證明了，超越了一切的陰影，艾格斯有能力——但是，假如他把它雕琢得足夠多深，商業願景——可以指導笨重的傳統大片。

他製作的獨立影片與其說是一部獨立影片，不如說是一部帶有獨立點綴的充滿活力的工作室機能。在我看來，他就像來到了主流元宇宙。

這並非一部好影片，它是一部用血液製造的失利。它以一種怪異的形式製作的，沒有足夠多的真實戲劇化來演出。

不知何故，我不覺得怎樣攝製這個序列的選擇是強加給約翰·埃格斯的。我也不指出有高管曾給他兩張便條，下面寫著：“約翰，我們談過多少次了？你

這不僅僅是行動的循序問題。它也反映了一種意識形態，一種可能將引致恰當的還原論，它讓我們沒有那么激動或失望，而是狡猾。

但“南方人”告訴我的是，儘管我希望艾格斯在整部影片之後進行評估，接著重新制作像“燈塔”這種的影片，但我可以很難地想像到會出現的是“南方人”，它結合了低動覺能力和戲劇化嚴重不足，做為一部名片影片。

我心想：我以前看完整部影片。這是 40 年前《野蛮人柯南》想要成為的這個。