《荒野猎人》小李被熊輕傷、女兒被同伴槍殺，他開啟復仇之路

第二次奪得最佳攝影獎也同樣前無古人（前三次是憑藉著《地心引力》和《鸟人》）。

全劇的基調也一直遊走在現實生活與虛幻中。小李出演的休蒂爾，在瀕臨絕境時，在隱隱約約中總會浮現丈夫的影子。這讓我想到了《盗梦空间》裡的小李，總有一股心魔在纏繞著他。

影片存有的象徵意義就是一直能夠創下現代人的認知，讓視覺享受，成為一種精神上的愉悅。毋庸置疑，《荒野猎人》做到了。而且，我懷抱著滿臉認真的樣子告訴你，快去影片院好好欣賞一部真正的影片，是一種什麼樣的存有！

《华尔街之狼》

第三個亮點，就是

更讓人眼前一亮的就是收羅在攝影機下的大自然景色了。

從奶油小生的顏值轉型為唱功爆棚的整體實力大咖，誰能知道這是一個什麼樣的過程。

，

中，小李的形像又是一次讓人瞠目結舌的顛覆。

只不過無論帶著什么樣的目地去觀影，都無法錯失整部充滿著暴力行為、恐怖、鬥爭、質感和深遠象徵意義的電影。

”，在先後遭受被母熊反擊、被仇家迫害、被土著追捕、又眼見女兒被殺、救命恩人遇害等等一連串的該事件後，還是一心只為復仇而去。好似天底下的意外都降臨到了他的身上，他還是不輕易退讓。

分兩分鐘放在配角里頭，那一刻我們不都是小李，而都是休蒂爾，摩挲著偏見的拳頭，揮向萬惡的仇家。

但是，小李20年終獲影后，編劇

暴力行為與恐怖比比皆是。與土著之間毫無人情的大屠殺，與母熊之間激烈的近身肉搏戰，騎著馬掉下懸崖，生吃野牛腎臟，用火灼燒喉嚨。

此種蒙太奇的表現手法一直貫穿全劇，編劇同樣是藉由此種表現手法來表現出該片在“

電影是依照安德魯-彭克的中篇小說翻拍，而安德魯-彭克的整部中篇小說，同樣是基於真實出現的該事件所作。

成功奪冠最佳編劇也是奧斯卡金像獎有史以來的第二個外籍編劇獲此殊榮，總攝影師艾曼努爾·盧貝茲基

看著女兒被殺恐懼得嘶吼、憤慨，無力地進行抗爭；

深焦攝影機、廣角比、航拍攝影，都把整個大自然，收在了電影的攝影機之下。

訴諸於暴力行為的時代已經過去，休蒂爾只是在順利完成一種救贖，對喪失女兒悲憤的救贖，對自我使命的救贖。

編劇為的是鏡頭感的真實，使用實地考察攝製，因而無論是山林、雪景、溝壑，每一處都是真實場景的態射。編劇甚至在全劇用的都是光線攝製，完全摒棄了打光電腦，即使編劇覺得這種會失去那種可觸碰的真實。

。

《鸟人》

較之《荒野猎人》那個片名，只不過還有

《还魂者》

中，艾曼努爾·盧貝茲基也憑藉著精湛的攝影技術贏得了上屆奧斯卡金像獎的

今天不做過多的內容解讀，純乾貨方式地告訴我們，整部片的亮點究竟有哪些。

電影結尾，就使用虛幻與現實生活交疊的剪接表現手法，加之近景的人物特寫，就為此片營造了一種朦朧的美感。

做為一位皮草獵人，休·蒂爾（萊昂納多·迪卡普里奧飾），在一次狩獵途中被一隻熊毒打成輕傷後被同行的坐船船長理查德·威廉（多姆納爾·格里森飾）救下，船長僱用了三個人詹姆斯·菲茨傑拉德（傑克·哈迪飾）和安德魯·塞爾傑（麥克·保爾特飾）來照料他。詹姆斯·菲茨傑拉德根本無心照料蒂爾，一心只想著將蒂爾的個人財產佔為己有，只好凶殘的槍殺了蒂爾的女兒，並勸服安德魯·塞爾傑將蒂爾捨棄在叢林等死。兩人原以為蒂爾就會這種過世，但蒂爾憑藉著勇敢的意志力在野性的蠻荒之地穿梭了三四個月，總算返回了安全地帶並開始了復仇計劃。

被土著追捕，摔下來懸崖，在馬肚子裡睡覺，靠鳥類肝臟充飢；

第五個亮點，就是

了。

電影畫面與攝影機的質感同樣是給人留下很深的第一印象。

即使我感覺電影所講訴的，也許是

編劇亞歷桑德羅向來著重鏡頭感的表達，此次又重新御用攝影師艾曼努爾·盧貝茲基。

每一幕都是無比的真實刺激，節奏感也讓人全程無尿點。

20十多年的從影職業生涯，小李已經從偶像派的當紅花旦蛻變為一個專注質量的實力派女星了。

不談談小李淋漓盡致的表現，那啊對不起那座來之不易的小金人了。

雜夾著“

最終正面較量仇家，把所有的悲痛都化作力量，砍下他的屍身。

電影講訴的是：

這種的翻譯。我個人更偏愛前者許多。

《罗密欧与朱丽叶》

或許休蒂爾在被母熊反擊過後就已經死去，至少皮膚已經死去。

休蒂爾在驚人的意志力之下站起來了，這時他就是一個軀殼之下的還魂者。

”的主題下，還潛藏著另一種文件系統。

鬍子拉碴、滿臉橫肉、衣衫襤褸的殘破獵人形像，讓人看見的並非小李，而是這個實實在在的皮草獵人。

登山啊，在冰天雪地的大荒原裡，由西南向東南走過近200英哩，返回基地，手刃仇人。

第二個亮點，就是

《荒野猎人》

，從

”的隱意，整部影片最終贏得了它應有的無上榮譽。

，最終奪得這三項桂冠，就已經註定了電影的不平凡之處。

被母熊撕扯得半條命都快沒了，還不服輸地繼續搏鬥；

小李20年磨一劍總算憑藉著該片摘得小金人，為電影無形中傾注了兩層神祕色彩。

在一種絕無可能將的情形之下存活下來，最終得以復仇。仇家已死，他們的救贖也隨之順利完成。因而在電影最後，休蒂爾無神空洞的眼睛裡，藏著的便是困惑與疑惑，他在再難找尋到他們活下去的象徵意義了。

《泰坦尼克》

而最美的莫過於全景攝影機下，每一次聚焦都是質感十足的雪地了。

《胡佛传》

最後的亮點，就是

用火來燒灼喉嚨，舔著雪來解渴，任由蛆蟲毀滅喉嚨。

好像艱困“

最後所支撐他一直活下去的，是女兒死前的表情，和丈夫一直伴隨身邊的臆想。