她拍的《围城》，魯迅讚不絕口

電視劇《围城》片花。

魯迅談到《围城》的影視製作化時曾笑稱,“拙作上銀幕實不相宜”。但在和黃蜀芹拍出的五集電視節目電視劇打照面後,魯迅“讚不絕口”。

她是自稱為“表演藝術價值觀起步晚”的先鋒電影人

20六歲時,黃蜀芹考入中央戲劇學院北京電影學院,和《大宅门》編劇郭寶昌成為了老師。大學畢業後的黃蜀芹被重新分配到了北京電影製片廠,在那兒,她參予了許多電影的攝製公益活動。1979年黃蜀芹被謝晉編劇選上,在《啊!摇篮》中任副編劇。後來又與謝晉戰略合作,在影片《天云山传奇》中出任副編劇。黃蜀芹首度獨立編劇故事片,是在湖北瀟湘電影製片廠獨立主演了影片《当代人》。

就這種,黃蜀芹跟著母親結識了編劇桑弧。在這天的飯桌上,正在換牙的黃蜀芹看著其它三位將要一起在《不了情》中搭戲的女演員後輩,不由自主地露出了缺顆牙的黑洞洞耳朵,引來滿場鬨堂大笑。

《围城》被黃蜀芹搬上大銀幕後,很多人評價書中的人物在影視製作中活過來了。

“初中這時候班裡文藝表演,我還朗誦過《青春万岁》,做放映員時,還放映過《超国界行动》。《人·鬼·情》又是我最愛的影片,《围城》《孽债》也都記憶深刻。”知名導演編劇程青松感嘆。

林黎勝提及的“東窗視角”即“女性視角”,黃蜀芹曾打了個比方:視角就像新房子的朝著,朝南的玻璃窗總是最重要的。但假如把南窗描繪成男性視角如果,女性視角就是東窗。

奇趣風趣,揶揄詭異

在後來問世的影片《人·鬼·情》中,名叫秋芸的男孩執意即便只唱男角也要堅持唱戲。後來她即使鍾馗那個配角成名。對於黃蜀芹而言,這也是極為重要的一部經典作品。在她眼裡,整部影片與從前拍過的“沒有挖掘自我個性”的經典作品皆相同。在黃蜀芹的自白《女性,在电影业的男人世界里》一文中她坦言:“我發現了中國很了不起的一名男演員的故事情節,她擅於演男子甚至鬼魅。她在臺上是英雄漢,在臺下又是文弱女子,這故事情節,還能展開男與女、舞臺與人生、人與鬼(指她飾演的鐘馗)的多種不同切換與結合。”

她拍出了魯迅滿意的《围城》

影片《人·鬼·情》片花。

水墨的“東窗視角”

她拍出了中國第一部男性影片《人·鬼·情》

黃蜀芹,中國第三代編劇代表人物,父親是祖籍東莞惠州的話劇大師黃佐臨,母親是話劇表演家金韻之。黃蜀芹自幼在家裡臥室觀看黃宗江、石揮、黃宗英等話劇音樂家的彩排,開啟了最初的影戲啟蒙。

在《桑弧导演引领我进摄影棚》一文中,黃蜀芹曾回顧起他們第二次也是惟一一次當女演員的經歷:“記得有一天中午,母親回來問我‘你願不願拍戲’,我搖頭。母親又說‘想不敢明晚跟我出去喝茶’我立刻點頭。母親追了一句‘肯拍戲的專業人才能出去喝茶’。”

採寫:南都本報記者　林文琪　劉倩　鍾欣

“悲痛哀悼老同學、老友黃蜀芹導演,她是中國第三代影片導演的光榮與自豪!”第三代導演謝飛對新快報本報記者提及。4月21日,知名導演黃蜀芹在滬去世,享壽83歲。很多業內、學術界人士皆公佈悼詞紀念那位中國影片譜系中獨有的導演。現代人對黃蜀芹的第一印象,多半來自連原作者魯迅看了都忍俊不禁的電視劇《围城》,但正如編劇、女演員史航所言,其生平事蹟偉業豈止電視劇《围城》?“黃導她絕對是有格有調的製作者,生平事蹟偉業豈止電視劇《围城》。”史航在朋友圈公佈悼詞,“我總希望這些自由智慧的心靈快速投入輪迴,讓我們還來得及看一眼朝氣蓬勃的她或他。比如說黃蜀芹。”

2008年6月22日,第11屆北京國際影展開幕禮,黃蜀芹頒獎。　IC供圖

中央戲劇學院影片學系學生、編劇導演林黎勝悼念道,“黃導演在影片理論上亦頗有見地,她以‘東窗視角’來定義男性敘事視點,新穎獨有。先生千古。”

“從東窗看出去的屋子與公路是側面的,是另一角度。有它某一的敏感、冷豔、陰柔及力度、韌性。女導演恰恰在這兒就有了一種競爭優勢。男性自我意識的創建是人類文明另一半的存有與覺醒。對影片而言,它開闢了另一視角,探索了另一片天地。”在《女性,在电影业的男人世界里》一文中,黃蜀芹這種寫道。真正將黃蜀芹推向更高點的是影片《人·鬼·情》。攝製整部影片的緣起,是黃蜀芹無意間看見的一則該文,該文寫到了河北梆子名伶裴豔玲自小苦練成才的故事情節。

“我自幼就在北京長大,雙親便是上世紀30二十世紀從國外遊學歸來的知識分子,更巧的是母親黃佐臨與(書中的)方鴻漸是同年同月回國,母親從愛爾蘭下船回青島,辦完喪事輾轉到雲南戲校任教,一路經歷曲折,最後乘船回滬,那些經歷十分相近。”父輩的相近經歷讓黃蜀芹造成了一種“體驗”,她越發有信心他們能體會《围城》中方鴻漸那種“走哪兒飄哪兒”的自由自在、自然而然的況味。

在《围城》拍攝時,除了編劇用心,全體演職人員都很認真。當時有一名北京人藝男演員叫徐金金,她出演的是不太起眼的配角小寡婦,她到《围城》攝製組二等就是足足三個月,一直在作準備。等到拍“小寡婦罵街”那場戲時,她用無錫話罵李梅亭等人,據傳現場罵得極為痛快,整場戲拍完後,現場的人卻遲遲沒出戲,愜意了幾秒鐘後,我們才熱烈鼓掌。

在很多場合中,黃蜀芹都曾說,他們在表演藝術價值觀上起步晚,但一直是真誠地面對生活和表演藝術。她曾評價對他們的影片職業生涯頗有鼓勵象徵意義的編劇桑弧:為人正直包容,經典作品有濃郁士大夫氣。1994年,在回憶編劇桑弧時,黃蜀芹曾寫出這種的詞句“我們還曾有過完全相同的影片個性。每代影片人都會為中國影片留下一份難能可貴的財富,為此,我們會永遠懷念桑弧編劇。”相似地,我們也可以這種說,我們會永遠懷念黃蜀芹編劇。

真正撒開手攝製時,黃蜀芹也是極其認真,她曾在一場專訪中談到對片中佈景的要求:《围城》中上世紀六十二十世紀的佈景裡,比如說新房子一律要求合乎二十世紀的木製感,表現海外的海輪艦橋則必須是木頭,海輪上還要有一個黑人、一個白人在拖地,營造真實的國際環境。

FIRST青年電影展執行官李子為回憶。“黃同學在中國電影史上有著不容替代的話語權,今年謝飛同學組織了老一代電影人考察團,到達蘭州FIRST,我尤其期盼她能來臨,擁抱致敬。即使禽流感等其原因,最終也沒能看見。那一刻即使北京整個衛星城的特殊情形,一切身後事必然從簡,哀傷瀰漫,無從言說。希望天堂有電影院,願安息。”