她們能平凡得頭上都是油鹽醬醋茶的香味,她們也能偉大得披荊斬棘、所向披靡。
定義男性的,必須是多樣化的視角。
沒有強行頌揚父愛偉大,但卻一次次戳中我們的淚點。
整個電影給我的感覺就是,溫暖,幸福。
《你好,李焕英》不像其它影片,充滿著話劇武裝衝突、各式各樣深奧暗喻。
那些事,是社會賦予男性的一種束縛。
“我也覺得他們很醜,沒有眉毛,指甲又粗多又硬,雙眼皮有點兒腫眼泡,大鼻翼,耳朵也不滿意。”
展現出沒法男性的美,只暴露出自己猥瑣的意淫。
我去看了。
我和山海張一直想要做真摯的內容。
《情圣》這么做過。
這是我們影片系列的第1首詩。
馮小剛的《老炮儿》和姜文的《邪不压正》
你會發現許多男編劇是拍不出來的,或是即使自己想拍,也不可能將拍的如此感同身受。
合理的想法和建議,我們都會聽進來。
甚至在資本的介入下,自己把此種美當做玩笑,當做取樂的形式,包裝成影片。
但是編劇的真摯,編劇呈現出的男性之美,是比這些技巧、比更深奧的主題更加珍貴的東西。
《你好,李焕英》是擴寬男性之美、之氣質的開始。
此種美,千萬別也好。
希望能出頭的女導演越多越好,女導演攝影機下的男性就是有各式各樣的氣質,較好很值得支持。
但許多女導演,會探索男性相同的視角。
希望接下來有薇女郎、賈女郎,而並非以男編劇居多的謀女郎、馮女郎
發現沒?
女導演攝影機下的男性直觀、悲觀、正直。
上次關於大尺度的深入探討,我們打算製成一個系列。
序言:
只是在某兩個瞬間有被打動,尤其是最後爸爸橫越回來,反轉那一段特別觸動我。
接下來,須要我們通力合作,包含我們觀眾們。
而並非女性把控。
更差勁的是,很多男編劇開始胡亂呈現出。
《唐人街探案3》裡有很低俗的以男性36d胸做為臺詞。
我們也希望這種的聽眾好友愈來愈多。
深入探討男生在真愛中的群像圖,裡頭有男生對真愛的失落失措。
用帥哥配角,穿著曝露,消費物化男性。
2000年左右,以編劇李玉居多的影片,莫不傳達著一個主題:
讓女導演有多些從男性角度重新定義男性群像圖。
不光無法呈現出原先女性之美,女性關心的話題,許多這時候,帶有男性凝視。
有網民看完引發強烈共鳴。
她們不須要有價值觀,不須要有市場需求,美就好了。
也有此次關於影片的深入探討。
在男性視角下的女性美,帶有預設、束縛美。
坦率的說,在電影院,我沒有像很多觀眾們一樣看哭。
此外,還有對大齡未婚男性的惡意解讀,家庭主婦的困局對家暴的深入探討。
實際上,我發現,在很多女導演的攝影機下,男性散發著不一樣視角。
大概在前一兩年,盛行一種影片,把男性當做性記號。
下列是正文部份。
是啊。
那種視角與男性所認知的女性不一樣。
這種的攝影機,是男編劇拍出來的。
許晴的配角被壓縮成一個記號。
整部影片可謂男性編劇影片劃時代的成功。
我希望我們對於男性編劇更加寬容一點,給她們許多創作環境,就像此次《你好,李焕英》中也會有許多瑕疵。
有關於外貌恐懼的。
更可悲的是,男性被物化成記號,樹立了差勁的價值觀念。
它很平凡,講訴兒子橫越回來想讓車禍逝世的父親重新開心一回,可殊不知,父親也橫越回來,繼續愛著兒子。
許多男性所認知的女性,就是花瓶,就是美。
我有看《你好,李焕英》嗎?
男性受困。
坦白說,真摯的意見,是我們總體規劃的一部分。
男性視角下的男性,不再是卡哇伊,不再是單一的記號。
而是具有多樣化的個性,包含直率柔情要強…
希望我們觀眾們很多耐心。
那些,也只有男性,就可以深切的感受到。
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