趙本山範偉潘長江黃宏郭達，小品演員比唱功，最終獲勝的將是範偉

黃宏也參演過抗日救亡題材影片《巧奔妙逃》，基本也沿用了那個路子。

趙本山、範偉、潘長江、黃宏、郭達，這四個人都是十多年從事戲劇演出的女演員，假如較為自己四個人的唱功高低，範偉是非常容易從其中獲勝的。無法說其它兩位唱功不高，但較之那些年基本告別小品舞臺潛心影視製作演出的範偉而言，還是有一定相距。就算是趙本山。

趙本山、黃宏、潘長江和郭達，在小品以外也都參演過影視作品，編劇看上自己也是請自己去演出戲劇，一旦參演正劇，那些女演員演出的弊端就難顯現出來。有時候看自己在攝影機上的演出，就似的演完一個章節之後，還是在等著觀眾們給出尖叫和歡呼，這是不最合適的。

戲劇演出非常受到觀眾們的討厭，這兩位女演員也都是觀眾們喜聞樂見的小品女演員，但戲劇演出有一個問題，就是非常容易外化。小品都是在舞臺上演的，在非常大程度上要時時迎合觀眾們，央視春晚小品經濟發展到後來，要求十幾秒就發生一個包袱兒，這就使得女演員不得不在舞臺上放開演出，無論是對白和形體動作都力求誇張，對白不精采的這時候就靠形體誇張來獲得尖叫和歡呼，這在非常大程度上不太算得上唱功精湛。

看這時候範偉的演出，他不像絕大部分小品演員那般非要在對白上抖個機靈，眼神上賣一個萌，他就躲進人物當中，一切為的是人物出發，而非像在舞臺上那般，一定要外化得讓所有觀眾們都看見，都要喊好。步入範偉現階段的狀態，他的演出已經並非和小品演員比的問題，而是步入另一隊列，要和影視演員相提並論。

有時候你甚至很難想像，在現如今許多影片中沉靜演出著的範偉，和當年飾演屁股大胳膊粗的範偉，和範德彪和李寶庫的範偉，是同一個女演員。這是非常難得的。

而唱功最講的是什么呢？是精確。女演員對於配角詮釋並非時時外化，碰到什么事情都誇張賣力演出，許多這時候須要的是細膩的處理，無聲的表達，節拍上也要減慢。但那些要求對於舞臺上的小品演出而言，基本是做不到的。久而久之，讓小品女演員再去演影視作品，就很難徹底擺脫小品演出的影子，無法撕去喜劇女演員的標籤。但是，常常是女演員越著名，越不容易徹底擺脫。

舉例來說，郭達和潘長江參演過影片《举起手来》，當時還沒有抗日救亡神劇這一說，只不過這是一部典型的抗日救亡神劇。潘長江和郭達在劇中極盡能事擠眉弄眼誇張演出，基本是靠裝瘋賣傻順利完成經典作品，真的看不參唱功在哪裡，誠意在那兒。所以，這不一定完全是女演員的問題。

趙本山參演的影視作品更多，許多這時候給人的感覺並非在看影視作品，而是在看小品，這也是一種不想有的錯位。

只有範偉，通過自身的努力和有意避免，那些年不再碰舞臺小品，專心進行影視作品的演出，那些年獲得了許多小品演員無法企及的成就，比如說即使《不成问题的问题》成為金曲獎影后。