老編劇的影片票房為什麼幹但新編劇，2020賀歲影片大揭祕，八個新答案

以囧系列為例，2010年攝製的《人在囧途》，開始了囧系列，山爭弟弟開始在囧系列中有了明晰的定位，一個人到中年的大叔面臨的囧迫債務危機，當年的電影票房3763.5萬人民幣。

祝願病原體禽流感儘早完結，祝願2020年新年一切幸福！

第三代的編劇藉著這些現像級的影片而名聲鵲起，比如說：《战狼》的編劇吳京，《泰囧》的編劇徐崢，《致我们终将逝去的青春》的編劇章子怡，自己代表了第三代的編劇；老一代的編劇主要是以張藝謀、陳凱歌、馮小剛為代表。

最後，我們再返回2020年的賀歲影片上。

七、未來考驗編劇講好故事情節的能力

影片攝製在選題上有一個關鍵不利因素是短篇小說的歌迷量夠不夠大，為的是保本，電影劇本的選擇多會選擇這些熱賣的短篇小說來拍，至於故事情節本身好不好，已經顯得不關鍵，即使能靠流量明星來化解。但是，流量明星的套路也發生了問題。

不可否認，老編劇今後攝製的影片影響力可能會相對較低，而新編劇正在90後和00後的靈魂叢林上分割勢力範圍。

三、新老編劇之間在更迭

同樣的問題還有一個例子，當年的甄子丹小弟也算是流量明星，不但是在國內市場，在東南亞地區和荷里活，甄子丹小弟都算得上一個流量明星，儘管現在他仍然有影響力，但是他近幾年的影片票房很多平平。這又在向影片產業發展發出一個訊號，

2016-2018新年檔省份電影票房份額

2020年新年檔的賀歲影片拉開戰幕。

我們上看一下具體的數據，上面的圖2007- 2017年中國熒幕數目及增長速度。

收入水平真的升級了嗎？答案是肯定的，收入水平的確升級了。

這張圖更簡單地反映出影片人群的年輕化，90後和95後的比重少於了60%，而中年人中看影片的人，可能將還有很多是因為小孩的其原因去看的，而且影片年輕化是未來的大趨勢。

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我們是不是發現一個怪異的現像，為什么第三代的編劇拍的電影票房都能過10億？像吳京的《战狼2》票房56.39億，年糕的《哪吒之魔童现世》票房49.34億，郭帆的《流浪地球》票房46.18億，動輒20億，不到30億都不好意思開口。

即使越是在恐懼的這時候，越是須要給絕大多數人看見希望。

真正為影片產業發展埋單的，更何況絕大多數是青年人。這些當年追星一族已經有了家庭，明星已經不再是自己的最愛

另一方面可能將是新編劇更貼近觀眾們的心理，自己對市場的理解，對觀眾們心理的解讀，可能將要比老編劇更精確。比如說，郭敬明編劇的《小时代》系列，故事情節和主題都無法和老編劇較之，但是他卻比老編劇的電影票房更高。

螢幕數目的減少確保了不但只有一二線衛星城的觀眾們能看影片，三四線衛星城和小城青年都能享受影片帶來的美好時光。

從這一點上也能解釋，為什么老編劇的影片票房幹但新編劇，即使老編劇拍的影片離青年人較遠，他們可能將更多地是表達自己對人生和世界的觀點，而不再是關注青年人想要看啥。

儘管編劇們樹立起了他們的藝術風格，有了顯著的辨識度，但是也可能會因而而作繭自縛。即使在他們擅於的應用領域裡帶著固然舒服，但是踏進寬敞區之後，與否能夠適應外邊新的變化呢？

10部賀歲電影中，除了零散的賀歲電影以外，有兩部屬於系列電影，比如說：《唐人街探案3》、《姜子牙》、《囧妈》、《熊出没之狂野大陆》，他們分別對應自己的系列影片。《唐人街探案3》在打造出唐人街探案宇宙，《姜子牙》在打造出封神宇宙，《囧妈》在打造出囧宇宙，《熊出没之狂野大陆》在打造出熊出沒宇宙。

，那個最愛是相對於中老年人。一個很直觀的道理，電影院是情人常去的地方，而老人家不能去光顧。

未來的時代，明星仍然會存有，但是其聲望遠遠不如現在。而且，靠流量明星確保電影票房的說法只會成為段子。

現在青年人的心理變幻莫測，很難說自己有多高的忠誠度，即便是自己為之瘋狂的愛豆，自己也可能將說捨棄就捨棄。

實際上，那個說法並並非空穴來風，給我們看一個數據就曉得了，上面這張圖是2013-2016 年中國電影取票線上化率。

新老編劇之間的電影票房對比，儘管是一個非常複雜的問題， 但是，我們也能從中窺見許多端倪。

此外，老編劇在影片電影劇本選擇上也比新編劇更多的侷限。比如說新編劇能拍動漫影片，拍科幻影片，拍現實生活影片，拍夢幻影片，而老編劇攝製的影片電影劇本類別則相對較少，除了陳凱歌拍了接近現代生活的《搜索》以外，張藝謀拍的影片離現在青年人的生活和心理都有點兒遠。

六、收入水平升級促進影片技術創新

舉一個例子，今年鹿晗執導《上海堡垒》，結果影片票房失利，僅有1.24億，網民一致罵這是爛片。但更讓人匪夷所思的是，鹿晗的歌迷少於6000萬，但是重要這時候掉鏈子，按每張影片票均價40元計算，6000萬的歌迷，至少必須有20億保底，但最終的結果僅1.24億，這幾百萬的歌迷並沒有來到影片院去看他的影片，這無疑給影片產業發展一記響亮的耳光。

我們再來看一看觀影萬人次的數據，上面的圖是2007–2017年觀影萬人次數據。

現階段的觀眾們反應上看，《唐人街探案3》的呼聲最高，而《姜子牙》即使《哪吒》的關注度而被看好，山爭弟弟再度面世囧系列，而《中国女排》被改名為《夺冠》，可能將負面影響電影票房。現如今山爭弟弟提檔到大年三十公映，緊接著《夺冠》和《熊出没》也緊跟及後。

10部影片已經官宣，在大年初一將上演一臺好戲，這10部影片分別是：《唐人街探案3》 、《姜子牙》 、《大红包》 、《紧急救援》 、《中国女排》、 《囧妈》、 《源·彩虹》、 《金禅降魔》、《急先锋》、《熊出没之狂野大陆》。

影片攝製離不開故事情節，而現在的故事情節許多來自短篇小說，但現階段的短篇小說市場參差不齊。

但，老編劇的影片票房幹但新編劇，還有一個關鍵的不利因素，那就是老編劇拍最好影片的這時候，消費還沒有升級，等到消費升級之後，自己已經拍不出當年的影片了。而且，消費升級讓新編劇佔了一個大昂貴。

我們不妨樂享一下未來，

也許即使有之後的囧系列成功，而引致編劇不再向過去那么追求故事情節，這可能將也是即使之後的成功大賣所帶來的問題。

我們不妨來想像一下，電影票房怎樣就可以不斷飆升呢？

突如其來的變局，讓大家遐想連篇。那些影片的背後，只不過有許多亮點，不曉得你與否窺見一些門道，我們不妨來聊聊那些電影。

假如人人都年薪過億，和明星差不多了，誰還會關心明星的生活。你和我的總收入差不多，為什么我還要天天圍著你轉？我也有我的父母，我也有我的生活，你已經不再是我的思想寄託。

我們再來看一看新年檔城鎮人口觀影使用率數據，上面的圖是2012-2018年新年檔城鎮人口觀影使用率。

最近一年的影片中，或許能窺見一個現像：第三代編劇大放異彩，而老一代的編劇正在衰敗。

00後將要登場，自己的心理可能將更為變化萬千，流量明星將不再是電影票房的確保，即便有太多的歌迷，可能將也不能為你埋單。

而老一代的編劇為什麼很難達至10億呢？直至2016年後，張藝謀藉著《长城》，馮小剛藉著《芳华》才先後重新加入“10億編劇”的行列，而陳凱歌至今也沒有一部單片越過10億的准入門檻。

因而，年糕編劇會繼續深挖封神動漫，山爭弟弟會繼續精耕囧系列，而吳京也會繼續不斷擴大戰狼的戰果，各自在他們的應用領域形成他們的藝術風格，形成他們的辨識度，這也許是每一編劇首先會考慮的事情。怎樣讓觀眾們記住你，首先你要有顯著的特點。

首先要有足夠多的螢幕數目，螢幕數目不夠，怎么能夠滿足大量的觀影呢？沒有大量的觀影，怎樣能夠贏得超高的影片電影票房呢？但是，假如觀眾們的總收入都不高，怎樣會花錢去看影片呢？而且，影片電影票房減少是螢幕數目、觀眾們數目和觀眾們總收入都減少的結果。

五、影片年輕化才是未來

2016-2018新年檔省份電影票房內部結構

從圖中我們能窺見三線衛星城貢獻度極高，這就證明了收入水平的確升級了。而且，未來影片票房動輒10億並不稀奇，收入水平升級會不斷推升票房，而未來初出茅廬的新生編劇，拍出10億票房的影片也並嚴重不足奇。

而今天影片的電影票房，絕大部分是青年人重大貢獻的，

一、各自都在構築護城河

任何事情都是一分為二的，不利必然也會有弊。

2012年，山爭弟弟再度拍了《泰囧》，那兩年的電影票房12.72億，《泰囧》不但帶來了非常大的電影票房總收入，也為馬來西亞獲得了旅遊觀光熱，許多中國人看了整部影片之後爭相去馬來西亞旅遊觀光，而山爭弟弟也因而而得到了當時馬來西亞外交部長英拉的召見。

最後，預祝2020年的賀歲影片大賣，但由於現在新型冠狀病毒的禽流感還沒撲滅，因而去年的賀歲影片檔可能將電影票房會受到影響，也許互聯網播出是確保電影票房的另一個方向。

當一個電影火了之後，導演和編劇會依照市場的反應來繼續拍這類影片，延用之前的名字來做為下一部影片的劇名。即便，一個題材被市場普遍認可，並並非一件難的事情，有些導演拍了許多影片也沒有颳起多大的風浪，而且，當一部電影火了之後，當機會到來的這時候，每一人都想要趁熱打鐵，不斷擴大既得利益，而且各自都會構築他們的宇宙，同時也是在構築他們的護城河，分割出各自的勢力範圍，以防勁敵涉足而分一杯羹。

山爭弟弟將《囧妈》提檔至大年三十，很快引起院線值班人員的反對和反感，即便大年三十我們都想和父母團聚，山爭弟弟這一提檔不但讓院線值班人員難以儘早與父母團聚，也毀壞了行規。儘管提早兩天公映，可以增加市場競爭壓力，但這種的作法可能會喪失人心。如此認為，山爭弟弟對他們的影片也沒有信心。確實，《港囧》中的故事情節有問題，而攝製中的細節也曝出bug，依然是中年男人的感情債務危機問題，沒有跳出原來的趨勢，很難有《泰囧》那般的電影票房和讚譽。難怪山爭弟弟在《吐槽大会》上說，這是他最後一部囧戲。

賀歲電影中，《唐人街探案3》的呼聲極高，但是，《唐人街探案2》的故事情節顯著首部，中間把中國五行重新加入其中，更是很多牽強，假如第二部也搞那些玄幻的東西，估算之後很難有出彩之處，這種的影片可能將還比不上《误杀》更有重大意義。

再給我們看一個數據，上面這張圖是2015-2016 年觀影人群年齡和衛星城分佈。

2015年，山爭弟弟又拍了《港囧》，這一次的電影票房達至16.13億。但是，除了電影票房《港囧》並沒有達至《泰囧》那般的高度，即使影片中存有許多bug，比如說故事情節和中間面罩的更換穿幫等。

也許《姜子牙》會更更讓人期盼，如果說《哪吒》講訴了熊小孩成長的故事情節，那么《姜子牙》可能將講訴的是青春和夢想的故事情節吧。

影片市場雖然也接到經濟發展大環境的負面影響，但是，經濟發展環境對影片的負面影響絕大多數是正面的。近代的經濟發展危機沒有導致影片產業發展的不景氣，反倒是更刺激了影片業的發展，

這張圖也能說明收入水平升級，假如並非即使收入水平升級，我們願意掏錢看影片，何來的使用率增高呢？

我們再來看一看新年檔省份電影票房的內部結構和份額，這能更簡單地反映出收入水平的升級。

四、流量明星不再確保電影票房

第三代的編劇中像吳京、徐崢、章子怡本身是女演員，從女演員轉型到編劇，而且自己相等於對女演員和編劇三個職業更瞭解，而且更容易把故事情節講好，把劇情演好，但這只是一個方面。

影片將回歸其本質，講好故事情節才是確保電影票房的重要。即使未來的時代，現代人不但受過更高等的基礎教育，但是心理更為多樣，更為不能輕易被負面影響，從眾心理和一味跟風的現像比現在要低。那時候電影票房過50億可能將是常態，且其等級僅僅相等於現在的過億電影票房的影片。

二、各自都在修建繭房

從2017年開始，觀影萬人次達至15億，這說明有的影片有的人觀影少於了2次，這也驗證了現如今的電影票房能動輒上億的現像。