“咒怨”系列中不得不說的《白老妇》《黑少女》，你看了沒？

在改編韓國恐怖電影這一點上，荷里活片方彰顯出了難得的認同。這甚至還負面影響了荷里活版的 《午夜凶铃2》。請回了日版編劇 中田秀夫，只不過成片的效果還是不錯的，但英國觀眾們不在意。

這三位可都是當時的AV頂流人物，下船後竟然同時發生在了咒怨二十週年企畫中，也是奇蹟。

另一個就是黑女孩中黑女孩爸爸的飾演者，前韓國AV界的女皇 高樹馬利亞。

事實上原著故事情節還是不錯的，講訴了看似其樂融融，實則各懷鬼胎的夫妻倆，最終即使放大效應造成悲劇的故事情節。

這在表象上只不過沒什么相同，都是讓主人公看到一個不屬於自己時空的場景，在本作中主要是為的是展現出伽菠蘿被害的過程。但只不過裡子完全不一樣 ，走馬燈現像是韓國的一個神話，本意指的是人瀕死時能展現出死前的鏡像，或是展現出他一生中的種種場景。為此韓國人還專門創作了個漫畫書叫《走马灯株式会社》去詮釋那個設定，有同名日劇，香椎由宇執導，還挺好看的。

為什么？

但美國人哪裡見過那個啊。

而時空錯亂或是時空漂移則是另一個概念。是什么意思必須不必我特地解釋了。

重點是，藤貴子同學只不過挺可愛，並不難看。

導演仍然是 清水崇，但引入了一個荷里活編劇。效率依然較低。但荷里活國際標準的“低效率”在韓國已經屬於不錯的投資了，而且這一版《不死咒怨》效果依然出彩。

就像《咒怨》裡的俊雄一樣。

成功嗎？從成片效果看，算不上成功。但為後人的“咒怨”系列補充了許多設定。

《黑少女》則要複雜許多，講訴的一個不曾降生的嬰孩化身黑女孩害人的故事情節。走的是咒怨傳統的多被害人路線，還插入了驅魔等情節算是向傳統西式恐怖電影的傾斜。

而英式恐怖電影剛好相反，他須要且必須有過程，最好再伴有血腥攝影機，就像 溫子仁的 《电锯惊魂》那般，《不死咒怨》的表現形式就是伽菠蘿的短髮拉住獵物接著消亡，也就是“偷走”。

有時候事情就是這么奇葩。

就多了那個一個過程，卻實實在在減少了我們的恐怖感。

只不過《白老妇》和《黑少女》也沒有明晰解釋那個問題，但展現出的十分曖昧，其中有一場戲就主要以走馬燈現像作為血腥點去表現，敘述一個外賣小哥進門邂逅一間被害的場景，只不過一間人早在幾分鐘前就被害了，小哥碰到的就是自己被害前的走馬燈現像，驚悚感拉滿，很刺激。而在女小學生的故事情節裡又顯著重新加入了時空錯亂的元素，為前面的故事情節設定減少了許多資源。

至於《黑少女》，只不過還能。算是中規中矩吧。就是兩部戲裡俊雄莫名其妙的出來打醬油很齣戲。

看完的吃瓜廣大群眾紛紛表示爺青結。

故事情節沒拍好，那驚悚感呢？也沒用。

《白老妇》整個故事情節幾乎的就是即使怨靈凶宅負面影響引致人性瘋魔最後殺掉全家的故事情節。儘管也有白老翁負面影響快遞小哥的劇情，但那些受害人的聯絡線都異常的弱，根本掩飾沒法主線的光芒。

血腥片嚇唬觀眾們的把戲之一就是稍縱即逝的攝影機，通過迅速剪接把一個具有血腥谷效應的化妝展現出在你面前，事實上假如長時間看如果只不過並沒有多血腥，他能給你帶來恐懼感的其原因只是即使你沒有看清楚。比如說《昆池岩》的這個攝影機只不過就是兩張黑眼珠的髒臉，並並非那么瘮人。給你幾秒鐘時間你就能緩回來並且適應。

這只不過是個較為取巧的形式，既展現出了行凶的過程，也算是留白了。

這就是《咒怨》原版最大的軟實力。上一期我們談起了 藤貴子同學出演的伽菠蘿滑下樓梯的瘮人畫面。那個攝影機沒有用到特技，完全靠藤貴子本人作出誇張扭曲的肢體詞彙和猙獰的眼神管理工作，加上細看甚至有點兒拙劣的化妝，成功嚇壞了全球觀眾們。

單調且滲人的白噪聲，貓叫，各式各樣血腥聲效的氣氛處理，特別是那已連續打嗝的聲音，那個聲音據傳是編劇 清水崇兒時時常他們發出的聲音。而影片中據傳這段打嗝聲也是清水崇他們親自出場錄的。

那是2004年，咒怨OVA在韓國公映後兩年，荷里活版的《不死咒怨》就公映了。

實際上這也是《不死咒怨》誕生的其原因，編劇戈登.李聽說了韓國血腥影片《咒怨》的家臣，只好搞到了兩本拷貝，他不懂日語，拷貝也沒有翻譯，但那位荷里活編劇還是被影片的血腥氣氛所征服。

比如說，究竟凶宅中出現了時空錯亂，還是隻出現了走馬燈現像？

比如說白老翁中最後被女友打傷的苦逼戀人，女主的飾演者 朝美惠香，本名mihiro，當年她在AV屆是絕無僅有的存有，在遍地豐乳肥臀的AV屆裡難得出這么一名調皮級的女優，屬於著名調皮級宣傳照女演員下海。話題性十足。（右圖裡的光頭“王力宏”，堅信許多人都很熟識了，與他配戲的就是朝美惠香了。）

但可惜故事情節還是過分平靜。

但他處理《白老妇》的這時候放進了太多個人的東西，比如說穿衣鏡，拿橄欖球的白老翁等元素都在他本人指導的2004版《怪谈新耳袋》裡《穿衣镜》一段中發生過。觀眾們能承受個人風格，但假如鬼也並非重新設計而是套回去的就很多太缺少誠意了。穿衣鏡那個元素事實上是對凶宅做為怨氣惟一主體的毀壞。

至於《咒怨》原版那些該死的故事情節bug和留白，做為英國編劇在沒有英語片頭的情況下連故事情節都看不知道，所以也發現沒法這些東西。

之所以要作出如此翻拍就是即使《咒怨》本身的特徵，故事情節太弱。

《不死咒怨》最大的特徵就是故事情節比日版編的圓，使得劇情相對通順，這對理清楚伽菠蘿的故事情節有益處，但壞處也是顯而易見的，留白的缺失失去了一定的想象空間，使得咒怨獨有的那種西式血腥香味減少了很多。

這是片方撥亂反正，第二次又返回凶宅咒怨的傳統設定中，嘗試徹底擺脫伽菠蘿和俊雄的嘗試。

甚至於難以堅持他們本身的設定，只不過《午夜凶铃》也一樣。最後還是從科幻電影變為了貞子的傳記片。

最後提一下老駕駛員們感興趣的話題。《白老妇》和《黑少女》的明星陣容裡有看點。白老翁裡的 太平天國奈和黑女孩裡的 加護亞依都是韓國著名美女孩歌手，特別是加護亞依，前早安女孩組成員，顏值很能打。

這才是西式恐怖電影瘮人的精髓。

都是天皇巨星等級的。

這點倒是合乎咒怨的基本盤的，即便原版佐伯剛雄殘殺夫妻倆也可以解釋為前述其原因，凶宅即使積累了怨氣而放大了人內心深處的惡，這種的益處是我們能夠獲得三套相對完整的故事情節，充分發揮較為好。

被害者基本沒有故事情節，只有怎樣去死的程序，配角沒有成長，也不可能將獲得勝利，此種恐懼的感覺玩一次可以，但沒有可持續性。而且《白老妇》和《黑少女》又返回了凶宅的套路，想要復刻一個“佐伯家謀殺案”。希望通過本源刑事案件的驚悚性重新拉住用戶。

但《白老妇》沒有拍好那個故事情節，小叔司法考試失利後殺人的動機最起碼在影片裡並沒有表現的很清楚，而凶宅裡到底有什么更是直接略過了。（劇透一下，黑女孩，反正我必須也不能特地去看，必須不怕劇透的吧。）

《咒怨》所以不只有這點軟實力，他第三個缺點是氣氛的刻畫。特別，是對各式各樣噪聲的處理。

同時，也為後續的《咒怨》經典作品帶來了另一個關鍵設定，就是雙鬼設定。

高樹馬利亞也是宣傳照女演員出道，即使相貌酷似早安家族的一姐 松浦亞彌（她拍的甜品電視廣告很有名），當年下海後颳起了AV屆的旋風，但是那位姐必須是AV屆裡洗白最好的，兩年時間拍了15部經典作品，找準時間點對收到電視劇資源後火速下船，她03年上的岸，06年還和日後風靡一時的 石原里美一同戰略合作了《护士小葵》，儘管在娛樂圈算不溫不火，但也算混穩了腳跟吧。

這讓主人公的結局變的不可控，恐懼感會在你的腦海中自動腦補。面對妖魔鬼怪要經歷什么？靠你他們想像才是最瘮人的。

實際上自己幹得挺成功。清水崇編劇的《不死咒怨》據傳首周就領到了3900w電影票房，那個戰績一出來片方就開始了電影版的籌備。

所以這也是為的是讓伽菠蘿那個妖魔趕赴美利堅所要安排的。

很久很久以前，在遙遠的美利堅。

本文作者： 哈布斯堡的大衛巴甫洛夫斯克大公

但這就是老駕駛員關心的話題嗎？

就像第二期裡說的那般，他沒有涵義。

但假如要翻拍成電影，最好還是把故事情節寫圓了。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

可以窺見她的唱功還是不錯的，只能說在韓國宣傳照女演員那個圈子裡太難混。

荷里活三部《不死咒怨》在技術上漂亮了很多，但同時血腥感減少了很多，故事情節流暢，故事完整。其中美版咒怨2是大公指出最血腥的咒怨。值得一看。

同樣被毀壞的還有咒怨的基本設定，那就是全員喪生的設定。在白老翁之後，沾上咒怨的人無一例外都會被害，甚至還有許多根本沒去過凶宅的人也被殃及池魚了，但白老翁華東明奈出演的柏木茜竟然獲得了原諒。

臨兵鬥者，皆陣列在前！誅邪！

我們可以鑑賞一下，AV頂流女優的顏值放到普通日劇裡嗎能打吧。

相似的處理還有伽菠蘿害人的結局。

劇中故事情節還玩了一把驚悚，最後驅魔時搞錯了對象，把原來女孩的心靈給逼走了。

但是《不死咒怨》裡的伽菠蘿更為不講規則。在第三部裡女主最終逃至英國後，他的鄰居們毫無疑問和凶宅沒有任何關係，卻依然逃不過毒手，說明在英國《不死咒怨》的價值觀念裡，伽菠蘿才是咒怨本身，而生前所在的凶宅只不過也就沒那么關鍵了。

這三部經典作品只不過並不叫好。但只不過在《咒怨》的系列發展史上挺關鍵的。

和上期提及的恐怖片心理安全區的問題。

只不過很直觀，那就是《咒怨》其本質上是一部專門為的是嚇人而誕生的影片。

即便這是一部恐怖電影，須要一個boss。而伽菠蘿正好足夠多可悲。

《咒怨》和其它西式恐怖電影最大的留白就是隻展現出妖魔鬼怪，但不展現出行凶過程。

整個“咒怨二十週年計劃”是由 三宅隆太牽頭的，三宅隆太曾經指導過《怪谈新耳袋》，也算是不錯的恐怖電影編劇，他也即使該片和清水崇相識。

同時，伽菠蘿做為主人公替代了凶宅，開始變的無所不能，影片用了許多取悅西方人的所謂“血腥攝影機”去展現出伽菠蘿的魔力，比如說這個痴呆老太太和護工一同看到的懸浮在空中的短髮黑影版伽菠蘿。這或許在美國人這邊覺得很酷。但我們東方人肯定不會指出這是血腥的東西，這不合乎我們東方式的血腥谷效應。

接著，讓我們返回韓國，看一看咒怨二十週年紀念作《白老妇》和《黑少女》。

好吧，為的是照料膽兒小的觀眾們，我們走個程序。

俊雄儘管只是乖乖的待在那兒，但導致的壓迫感是驚人的。

俊雄渾身黑色的死靈攝影機在《咒怨》裡是毫不掩飾的數次發生的，但是靜態居多，觀眾們看的多了，恐懼感嗎沒有伽菠蘿那么瘮人了。

不能夠啊！我想真正有整體實力的老駕駛員必須已經認出來了，女演員表裡還有三位重量級AV女優。

儘管已經 清水崇已經已連續拍了五部影片，單從錄影帶版的一個凶宅，各式各樣的被害者和一個伽菠蘿的均衡快速被強勢的伽菠蘿打破之後，故事情節變得乏味，事實上再玩同等套路只能往繼續減少被害者的方向靠，但這又難引發觀眾們的審美疲勞，即便經過了五部影片的洗禮，再好的創意設計也頂不住重複重複再重複啊。

《白老妇》的問題是留白過多，只清晰展現了殺人的過程，對於背後的動機以及事實的真相藏的很深，要想了解可能將只能去翻原著短篇小說了。因而網上有許多瞎分析故事情節的該文，特別是小叔對未來的性侵犯動作，和未來被斬殺後箱子裡流出來的竟然並非血。那些看上去莫名其妙的元素在缺少原著短篇小說打底的中國網絡高峰論壇上引發了許多想像空間。