《辣手神探》30年：張家輝直接上真炸藥，郭富城拒領金像獎

早於1986年，吳宇森攝製第一部打鬥片《英雄无泪》時，就曾上演過如此“慘無人道”的攝製表現手法。

做為澳門打鬥片的執牛耳者，吳宇森拍每部影片都會將絕大部分財政預算投入到打鬥場面，此次同樣不例外。

而投資方金郡主卻對整部影片很滿意，並給了吳宇森很大的支持和引導。為的是非常感謝東家，他決定向市場讓步，拍了一部他本人並不討厭但電影票房大賣的《纵横四海》。

1990年，吳宇森傾盡心血製作的《喋血街头》影片票房遭受滑鐵盧，成為那兩年投資最貴、投資收益最差的影片，這無疑令他大受打擊。

另一邊，吳宇森安排郭富城出任警匪矛盾下的殺手。後來，由於殺嬰故事情節難以通過審查，而且才換成臥底配角。

“你說錯了，你必須說，他並非第二個為殲滅犯人而因公殉職的警員。”

這一次，吳宇森並沒有像往常一樣，讓張家輝繼續刻畫殺手、槍神、大盜等武林配角，而是飾演一位警界神探。

三分之一的爆炸物量尚且如此殘忍。很難想像，假如沒有增加爆炸物數目如果，片場豈不全軍覆沒？

張家輝和陳欣健的激烈爭論，不但是對臥底這一特殊警種的深度思索，更是對《边缘人》、《龙虎风云》等臥底片的又一次覆盤和昇華，這也直接影響到後來《无间道》的創作。

翌年的金像獎頒獎禮，郭富城憑藉著該片提名最佳女配角大獎。對此，他選擇拒絕接受——即使他指出他們的劇中的打戲必須是主人公。

從《英雄本色》起，歷經《英雄本色续集》、《喋血双雄》、《喋血街头》、《纵横四海》，直至《辣手神探》，吳宇森的英雄片在商業表現上，一直呈現出著過山車式的高低撞擊，在個人風格和市場取向之間反覆橫跳。

即使如此，爆炸物的殺傷力也遠超片場人員的想像。

郭富城和李子雄，這兩對訓練班同班同學，最大的相同點就是，都擁有一雙會放電的雙眼，這令吳宇森很觸電。

在一場爆炸戲中，吳宇森親自安排爆炸物與炸點，軍用物資專家指出他爆炸物放得太多，有可能會摧毀整間療養院。

在和王家衛的對談中，郭富城回憶起整部影片：“吳宇森給我許多空間去創作那個配角。他所告訴我的只是一個故事情節，我能自由自在地演。”

“你這說法太誇張了吧？只不過在雲來酒樓，你已經殺了一個他們人了。”

再加上攝製中途，導演黃炳耀因中風突發性在奧地利逝世，缺乏了文戲的支撐，吳宇森幸好將影片前半段變為了全打鬥。

雖然是如此的充分發揮不穩，但是在每一次碰撞下，吳宇森都能夠不斷加強英雄主義的表達和對打鬥場面的把控，暴力行為美學實現不斷進階。

早於拍《喋血双雄》時，他就想安排郭富城和李子雄執導。但是金郡主指出這三個青年人並沒有電影票房影響力，而且才改成張家輝和李修賢。

“在法律條文上，在人情上，我沒有職責要告訴你。”

劉嘉玲和張曼玉頒授“最佳女配角”時，劉嘉玲更公開替女友鳴不平：“郭富城的打戲跟張家輝一樣多，數下來還多四個攝影機，為什麼只能競逐女配角？”

《辣手神探》由金郡主和新里程聯合出品，黃炳耀導演，吳宇森執導，張家輝、郭富城、黃秋生、毛舜筠、陳欣健等主演。

“因公殉職？這也叫因公殉職？為什么你無法說得清楚一點？誰是賊，誰是兵？為什么要讓我們互相殘殺？”

今天，就來詳盡回顧一番《辣手神探》的幕後故事情節。

張家輝抱著嬰孩從走廊中衝向來時，吳宇森為的是追求場景真實，竟沒有告訴發哥走廊裡安排了爆破點，直接拿過爆炸物遙控器，向原訂時間提早按下了爆炸按鍵。

為的是減少真實感，吳宇森讓片場採用真槍實彈出賽，結果片場發生重大事故，一名女演員小腿負傷，這也引致他直接被老闆娘辭退，《英雄无泪》也遭到雪藏。

雖然身處在這種高壓的劇組環境下，但張家輝和郭富城等女演員還是維持樂觀主義，不但自我宏觀調控，還不忘照料旁人體會。

當時，片場所有人都覺得他們陷於了永無休止的打鬥地獄，就連編劇他們都快到了崩盤邊緣，更不用說女演員的心情了。

對此，吳宇森的心理並不好受，他指出須要在那個這時候伸張正義，而且決定殺青《辣手神探》。

到了後來的《喋血街头》，吳宇森總算如願以償，安排偉郭富城和李子雄、張國榮共同詮釋他們的個人真實經歷。

“你也太多為什么、太多問題了吧？千萬別忘了你是個警員，你的職責是執行任務，並非問為什么！為什么？這世界上許多事情是無法問為什么的。”

就這種，在無意之間，吳宇森構築了一個“龍虎風雲”式的臥底片大綱。

眾所不周知，除張家輝以外，吳宇森最鐘意的女演員就是郭富城，和暗黑毀壞版“郭富城”——李子雄。

偉仔聽後提問：“發哥買東西給你們就吃，我買的你們嗎就不吃呀！”

1992年4月16日，《辣手神探》澳門首映禮，迄今已經30年。

“即使他是，也並非第二個在警界被誤殺的他們人。”

如一場療養院打鬥戲，創下了《喋血双雄》修道院激戰的28天攝製記錄，拍了整整38天還沒有拍完，直至財政預算燒光。

“我他們思量那個配角的樣子，我曉得我必須給配角締造出一個模樣，指甲要很短，舉止要很沉穩，必須跟我從前飾演過的所有或知識分子式的或懦弱怯懦的配角都完全相同。”

“為什么警員進民房須要搜查令，而做賊的不須要？為什么警員開火要寫詳盡的調查報告，而做賊的不須要寫調查報告呢？為什么在法院上我們要證明做賊的無罪，法院才會判他們入獄呢？為什么做賊的不能證明自己沒無罪呢？為什么？警官！”

由於畏懼吳宇森，專家沒敢當面提出，而向編劇楊家振提出。經過楊家振的一番苦勸，吳宇森最終決定將爆炸物增加至三分之一。

本報記者對偉仔說：“發哥剛請我們吃燒鵝瀨，好飽了！”

我們在熒幕中看見發哥的慌張眼神全都是真實反應，直至拍完之後依然驚魂未定。能說，這段劇組經歷完全復刻了麥當雄拍《省港旗兵》火燒沈威的該事件。

《辣手神探》公映之後，僅獲得1900萬的電影票房戰績，甚至沒有突破一億大關。這無疑是吳宇森繼《喋血街头》後的又一次商業慘敗。

為免順得哥情失嫂意，兩個媒體人努力將偉仔的愛心外賣全數吃完。那個小片尾曲也算是打鬥地獄中的一點溫暖傳遞。

經過此次戰略合作，吳宇森更是完全堅信了郭富城的演出能力和兩方的戰略合作默契。而且攝製《辣手神探》二次戰略合作，編劇給了偉仔全盤的信任。

《纵横四海》的商業勝利，令許多人眉開眼笑，唯獨苦大仇深的吳宇森本人笑不出來，這一點從他臉上顯露出的大大“囧”字便可窺見。

在避風塘拍外景時，新聞媒體到場探班，發哥為自己每人點了一杯燒鵝瀨；剛吃飽偉仔就上場，又請自己吃比利時雞翼和幹炒牛河。

吳宇森，真正改寫了澳門電影史。

本片是吳宇森赴荷里活前主演的最後一部港產片，同時也是奧運金牌導演黃炳耀的遺作，以及張家輝和吳宇森的最後一次戰略合作。

那兩年，澳門本土的刑事案件尤其多，劫匪販運輕型槍械犯案，打劫商業銀行，當街打鬥，過於殘忍。

“但是我有職責告訴你，這天我槍裡有彈頭如果，我又殺了一個他們人。”

能說，不論電影票房所傷，還是歐美崇敬，去荷里活都成為他的最優選擇。在澳門犯罪行為打鬥片這一應用領域，他已經獨上摩天大樓，望盡天涯路。

他依然須要發洩，像《英雄本色》那般奔放的發洩，或是像《喋血街头》那般壓抑的發洩也好。