禽流感之下，“死”了多少影展？

比如說溫哥華國際影展和芝加哥國際影展，它們近幾年漸漸變為了“頒獎季晴雨表”，《水形物语》《小丑》等日後在奧斯卡金像獎頒獎典禮上嶄露頭角的電影，都是在那不勒斯影展順利完成全球首映禮之後，緊接著走進這三個影展進行北美地區首映禮。

目光轉向北美地區，這兒的衛星城或許不太在乎利用影展展開“衛星城形象宣傳”，而且大力推廣“影展線上舉行”這一措施。

影展的線上化，對粉絲而言也會更為便利。假如以觀眾們身分出席影展，那么成本一般來說會極高。

依照數據顯示，芝加哥國際影展的片單 從禽流感前2019年的75部影片減至2020年的60部。

即便和短視頻較之，傳統影片敘事變得越發笨重，新時代的觀眾們或許也難以靜下心來看完一部影片， 影片正在被時代邊緣化。

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但是不斷下跌的車費碰上全球經濟發展上行、以網飛為代表的在線視頻的崛起、新冠病原體肆虐等不利因素進一步將電影院推至了深淵。

隨著世界歐洲各國疫苗接種率提升，和病原體副作用減少，2022年各大國際影展都重新走回了線下舉行模式，但是影片本身能否返回以前的“經濟繁榮盛景”，還有待觀望。

但是此種觀眾們的返回也無法歸咎於電影院。多年來，全球絕大多數院線都對影院電子設備減少了投資，升級了視聽技術（3D、IMAX、杜比全景聲等等），使座席更為寬敞。

國際A類影展開年有利，引來海內外各大媒體發文唱衰影展這門生意，但是各類影展主辦方似乎不敢坐以待斃，面對全行業的下沉，各大影展組委會還是絞盡腦汁尋求著應對之策。

受新冠禽流感衝擊，世界範圍內許多國家的影片工程項目中斷或擱淺，因而，全球的影片節展也因 "片源增加"受到了非常大負面影響，在近十年兩個老牌國際影片節中，問題已經開始突顯。

但是在這三個地方，人口數一直不斷快速增長意味著每年的人均進場人數事實上已經上升。即使是影片生產強國和人口數強國巴基斯坦，2009-2018年的十年間人均影片院進場人數也上升了 32%。

而溫哥華國際影展縮水更為嚴重，它的展映片數目 從禽流感前2019年的245部激增至2020年的60部左右。

全球範圍內，影片上座率都發生了長期上升，除了中國（2009-2019年觀眾們人數快速增長少於 860%）以外的絕大多數主要市場都在退縮。

今年十一月開幕的阿姆斯特丹國際影展發表聲明，打算 裁掉15%核心團隊成員；同樣是在十一月舉行的維也納國際影展，在今年恢復了線下舉行（去年曾在線上舉行），但僅買進了環比與禽流感前 ½數目的門票。

除此之外，抖音（tik tok）短視頻在全世界範圍內的大盛行也讓少年兒童這一影片消費的主力族群沉迷於，更短平快的娛樂形式讓更多的觀眾們快速遠離影片院。

從結果上看，所有這四個影展都在線上贏得了前所未有的關注度。今年有少於25億人次在線觀看了聖丹斯影展的展映單元，而聖丹斯影展的線上觀眾們人數是它在禽流感前的實體影展平均值參予人數的 2.7倍。

從2021年開始，為的是面對新冠禽流感帶來的持續性衝擊，聖丹斯國際影展開啟了線上放映和線公映後環節。

芝加哥影展調查報告說，除了在芝加哥各地線下放映公益活動吸引的8300名粉絲以外，全美還有近4億人次進行線上租賃、觀看展映電影（比2019年減少了 9.15%）。

一部影片在聖丹斯首映禮之後，本片的主創人員會通過視頻會議應用軟件Zoom進行的映後分享和Q&A公益活動，且那個方式顯得愈來愈普遍。

與溫哥華影片節在禽流感前2019年的30餘萬名與會代表較之，這可能將看上去較低，但兩張汽車影院或家庭觀影票將容許一個以下的人觀看一部影片，兩張線上電影節的票也可供許多人一同觀看同一部影片， 而且綜合上看，這意味著實際"應邀出席"的觀眾們可能將至少是前述統計數據的三倍。

而且仍然有影展選擇暫時復辦以維持住他們“影展人設”的一致性（比如說2020年的戛納影展）。

但是無論什么方式也並非“萬靈丹”，縱然線上放映能達至影片放映和市場交易的市場需求，但是影展一直標榜的“大熒幕放映”的典禮感和弘揚每一影展的性格和身分，都顯得比以前更難。

但是關注度變高的背後，是競賽片和展映片數目削減的隱憂。

但身為一位普通的影片觀眾們，還是要堅信影片，堅信“觀看”的力量，堅信那一道灑向熒幕的光能幫助影片走過眼前的陰霾。

影展的疲弱，其本質上的其原因是影片市場需求的增加。即便在新冠禽流感之後，影片業也在經歷著重大的變化。

2020年春，禽流感蔓延自全球之時，每年3-4月舉行的斯德哥爾摩國際記錄片電影節和比利時真實影展首先將電影節總體 “遷址”到線上，渥太華科幻電影節在當年冬天緊隨其後，搭上了“線上電影節”的順風車。

上游影片創作、影片市場的疲弱還是“拿捏”著下游影片節市場的“命門”。

21世紀末初，荷里活"五大"影片公司--華納兄妹、迪斯尼、20世紀末福克斯、米高梅、Sony和環球，平均值每年發售 20-25部主要影片。到了禽流感前的2019年，米高梅僅僅發售了 9部影片。

在北美地區，自1995年以來，賣出的門票數目幾乎沒有變化，而在愛爾蘭，自2005年以來，每年的進場人次數一直徘徊在 1.7億左右。

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溫哥華國際電影節證實了整整12萬本影展票的銷量（約10.5萬本為線上影展，約1.3萬本來自汽車影院、露天電影院和非常有限的室外放映）。

禽流感發生改變了影展生態環境，影展不再依託某一風景優美的衛星城去放映影片、迎接數以千計的明星和粉絲，以及順便推動該省份旅遊業，而是選擇了 “線上舉行”或是“線上線下一同辦”。

禽流感肆虐這五年，國內國外的影展都不好過。

這一點特別適用於聖丹斯影展和戛納影展，其中聖丹斯影展的大本營坐落於英國蒙大拿州一箇中高檔的山地渡假小城，而戛納是享譽已久的比利時北部海濱渡假勝地，那些地方住宿產品價格自然不能昂貴。

隨著線上影展將地理障礙消除，更多的觀眾們能觀看新劇展映，並出席到電影節的各項公益活動中。

大量頒獎季熱門影片選擇在溫哥華北美地區首映禮，自然會越發壓低這三個影展的武林話語權。