告別黃蜀芹丨永遠記住她對影片的真摯與敬畏

《画魂》將傳奇女畫家潘玉良的故事情節搬上大熒幕。

撰稿人/葉倩雯（影片評論家人）

《当代人》海報，整部影片彰顯了編劇敏銳的觀察力。

黃蜀芹最廣為人知的更何況就是1987年攝製的京劇題材影片《人·鬼·情》。整部影片以河北梆子傳承人、京劇大師裴豔玲為原型，講訴了一個以女性身分扮演男性配角的故事情節。影片男主角秋雲即使出演小生的母親跟人私奔，被父親責令“女扮男裝”自學生角，在舞臺上壓抑他們的女性身分。但舞臺以外，秋雲仍然為感情所困，在重重的壓力下選擇了成婚生子。十多年後，秋雲返回舞臺，以一曲《钟馗嫁妹》重啟事業，享譽海內外。

必須說，黃蜀芹的女性意識是走在時代前列的，她曾說：“我是一個倡導女性意識的人。所以現在社會的主流是商業，商業的主體永遠都是男性，這是沒有辦法發生改變的。你看商鋪櫥窗裡的喜悅都是給女人看的，這是整個社會的態勢。我所言的女性意識，並並非說要打破這種的情況，而是女性對他們的一個認識和覺悟。”

黃蜀芹一生只有八副部長片，兩部電視劇經典作品面世，但她和影片相識很早，早於8歲就曾在桑弧導演、張愛玲編劇的《不了情》裡客串演出過配角。1959年，她考進了北京影片學院的北京電影學院，比導演謝飛還要早兩年入學，再於1964年步入上海影片製片廠工作。

1981年，黃蜀芹獨立主演了經典作品《当代人》，在整部以青年男女工程建設“五個現代化”的經典作品裡，黃蜀芹不但深入探討了個人與集體關係，還彰顯出對男性問題的關注，牽涉“婦女與否必須回來”這種今天也不過時的議題，彰顯出編劇敏銳的洞察力。

影片《人·鬼·情》片花。

校對 吳興發

清華大學副教授戴錦華曾在相同場合稱讚整部經典作品是“中國首部的男性影片”。她指出黃蜀芹將他們的心靈體驗與整部影片進行了完美結合，她寫到：“（黃蜀芹）細膩地表現了這樣一個飾演與真身，逃出與落網。對男性命運的抵抗，和對於父權人文的再次守護，這樣的一種雙重的對於現代男性、對於現代男性人文的此種困局。”

雖然經典作品不多，黃蜀芹的創作卻極為豐盈，她擅於展現出小人物的悲歡離合，勇於嘗試相同類別的影片，經典作品包含成長片、家庭片、傳記片、諜戰片……每一種類別都得心應手，很大地多樣了上世紀末的中國電影界。

也許，也是帶著這種的意志，黃蜀芹還將傳奇女藝術家潘玉良的故事情節搬上大過熒幕。潘玉良原本是江南一帶的風塵男子，後來娶潘贊化成妾，並且開始自學藝術。後來為的是追求自由，她與妻子再婚，回到了比利時寫字，並漸漸成為上世紀末20世紀末最為關鍵的中國男性藝術家。

黃蜀芹晚年皮膚抱恙，近十多年暫停了創作，不得不說是影壇的一個經濟損失。讓人感嘆的是，黃蜀芹曾在晚年接受過專訪，她謙遜地說：“我不再拍戲，並非即使我不愛影片了，而是我怕拍不太好，對不起他們和觀眾們。”現如今，斯人已逝，她為我們留下的不僅僅是一幕幕圖像，更是一個時代的心靈史，以及對影片的那份赤誠和敬畏。

戴錦華也極為尊重黃蜀芹對男性影片樸實的認識，黃蜀芹曾說：“我以為的男性影片，就是在現代人習慣臥室坐北朝南，窗戶永遠朝南的地方，開一扇沿的或向西的窗。”

編劇黃蜀芹出生在一個表演藝術世家，一間三代人都與影片有著不解之緣。她的父親黃佐臨曾在愛爾蘭遊學，師事喜劇大師蕭伯納，中華人民共和國設立後出任過北京人民表演藝術劇院主任，是一名在影壇和影片界都頗有建樹的表演音樂家。她的母親丹尼（金韻之）是著名演員，她的妻子鄭長符是資深的舞臺美術。值得一提的是，黃蜀芹的女兒鄭大聖承繼了家族的衣缽，主演的《村戏》頗有口碑。

4月21日，知名編劇黃蜀芹在北京辭世，享壽83歲。做為“第三代”代表人物，受限於特殊的二十世紀，她的影片創作開始較早，二十歲後才拍出首部經典作品《当代人》。即使如此，影片《青春万岁》《人·鬼·情》《画魂》，電視劇《围城》等都給人留下深刻印象。

思考發展史是“第三代”編劇創作的共性，黃蜀芹也不例外。1978年，黃蜀芹被謝晉編劇選上出任《啊！摇篮》的副編劇，重回影片行業。後來，她數次與謝晉戰略合作，又出任了《天云山传奇》和《牧马人》的副編劇。那些經典作品的發生，讓中國熒幕上再一次發生了鮮活的人性，也是影片和時代交流的明證。

此種洞察力也彰顯在1994年的電視劇《孽债》中，這是一部少見地反映在四川的北京知青的故事情節片。黃蜀芹在大量的考察基礎上，講訴了一個即使“知識青年”導致的時代悲劇。電視劇以知青留下四川的小孩到北京尋親這種一個倫理道德故事情節展開，以一個個具體的家庭悲歡讓觀眾們不自覺地思考發展史。本片的主題歌《哪里有我的家》裡的歌曲：“迷人的西雙版納，留不住我的媽媽……”也傳唱一時。

黃蜀芹曾談到對潘玉良的理解：“她成為女畫家、女副教授，但是在自己的眼裡，她還是妓女出身。男性的主張在社會上總是站在下面的，女性其實是拱拱拱，無論拱到什么地步，都不能輕易被社會普遍認可，全世界都這種。”帶著這種的理解再看《画魂》，今天的觀眾們也不能覺得陌生，從根本上而言，整部影片講訴的就是一個“投奔後的娜拉”的故事情節。

編輯 吳龍珍