做為男演員，她生了兩張傾國傾城的臉，可她這影片卻比她臉還驚豔

伴著卡車急劇行進的聲音，留下的也只有那幾聲槍響在峽谷中迴盪。

動人的是，自己是真心想讓你好，傷人的是，很多雙親總戴著倫理為名的面具，束縛了家庭成員對於生活本身的渴求，剝奪了家庭成員們自主選擇的基本權利。

面對殘暴的現實生活，無數的“青紅”們的抵抗無濟於事，青春在現實生活下顯得微不足道。

青紅的變化，很快就敏銳的母親察覺到，他的看護也顯得變本加厲，而這一切的理由皆因“為的是你好”。

那么2005年，高圓圓則把女神般的蛻變回到了影片《青红》裡。

幸運的是救治及時，青紅被救了回去，但自此也便神志不清，人也完全喪失了精氣神兒。

對於小根來說，青紅母親來自大城市的優越感卻讓他的愛充滿著了自卑和不安全感，也許這也是部份北京老一代人排外的原型。

文/皮皮影片報社：鄧蒂姆

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儘管青紅的二十世紀已經過去，但是文藝寫實電影的氣質卻在這兒，即便發展史是相近的，生活是相連的。

儘管在四川生活了整整20年，但自己無時無刻不敢返回北京，不僅僅是因為那兒有很好的生活環境，是自己的根，更是為的是給下一代很好的前途。

但是青紅並沒有什么尤其的感覺，即使她一直成長在這兒，這兒不但有兒時的樂趣，有真摯的友誼——小珍，還有在青春萌動中無法忘卻的戀愛——一個來自當地貧困戶家庭，在工廠做臨時工的叫小根的小夥子。

影片《青红》無疑是高圓圓最好的影片，它值得我們永久性收藏。

沿著熙熙攘攘的人潮，躲在車中的青紅聽見了小根被判處死刑，已經顯得呆滯、麻木的她，並沒有太大的觸動。

青紅愛小根嗎？所以是愛的，可隔於家庭之間的總讓她無法篤定。

而這一切，也最終，讓小根選擇了一種極端的形式，證明了他與青紅之間的愛。

當個人感情與家庭自身利益撞車，真愛就變為了犧牲品。

他強迫佔據了青紅身子，這種讓她身陷囹圄。

她在放學的馬路上借上洗手間為由，偷偷地的跑掉；甚至學會了對母親說謊，偷偷地和摯友小珍去出席派對。

每晚看著她上學，接她放學，時刻尾隨在青紅身旁。

小珍是青紅自小的好友，卻與青紅個性有著天壤之別，她敢大膽追求他們的所愛，甚至為愛私奔，是新時代男性的典型。所以這也與她家裡開明的雙親相關。

劇中高圓圓的的演出，可謂驚豔，她把一個純情不諳世事的男孩的崩盤過程詮釋的入木三分。

青紅是母親捧在手心底的寶，對待青紅，他有如公牛護雛通常。

母親的壓迫、小根的羞辱，這種種這打擊，最終讓溫和的青紅再也扛不下去，她選擇了割腕自殺。

此種“青紅”在影片的痛，讓無數觀眾們為之可憐。

小根寄給青紅的情書被他燒了，小根贈送給青紅的平底鞋被他扔了，並且他還把青紅困在家裡，不讓她隨便回家。

這時她26歲，一個男演員最“黃金的年齡”。

19年後，青紅已長成了亭亭玉立的大姑娘。

父輩一代無法挽回他們被犧牲掉的青春年華，只有將希望寄託在未來的兒女頭上，這其中的偏執和霸權不言而喻。

最後青紅一間總算還是返回了北京，母親的北京夢算是總算實現了，但是釀製的悲劇卻還在繼續。

為的是制止青紅去工廠實習，與小根相遇，他甚至強迫在療養院工作的父親偽造假條。

《青红》是一個時代的縮影，也是編劇王小帥對於對於一個時代的緬懷，正如他在片頭所講：謹以此片送給我的雙親和像自己一樣的四線職工。

我們不難從影片中看見他們的影子，雙親常說：“我是為的是你好”，這句話既動人又傷人。

他很大的干擾著青紅的生活，也成了青紅與小根間一堵打不破的牆。

但是引致這一切的的根本原因卻是由溝通交流不暢引致，假如雙親與小孩能夠站在對方的角度上去看待事情，多去聽聽彼此間的想法的意見，我想，結果肯定是大有好轉。

如果說2001年，高圓圓把天使甜美的另一面回到了影片《17岁的单车》裡。

這部影片的觀影途中，你能清晰的感知她的演出有如一把鋒利的刀子漸漸從眼部插入你的牙齒裡。

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我們看不出青紅與小根這對重歸於好的男女手牽著手走在一同，看見的僅有小根痴痴的等待。

在他眼中，小根是配不上他們兒子的，這是為兒子好。

體制改革大潮也同時來襲，工廠也慢慢喪失昔日的榮光，青紅雙親開始深感恐慌。

60二十世紀末期，兩對北京妻子響應國家的號召，千里迢迢走進四川支援工程建設。生有一女一男，兒子名叫青紅。

儘管青紅個性溫和，但是也受不住母親如此這般野蠻的看護，總算也生出了叛逆的苗芽。

這個一笑傾城，再笑傾國的“鄰家男孩”，將編劇王小帥時代裂痕裡的，那個叫“青紅”的複雜男孩演“活”了。