從人物心理到美學傳統：《新蝙蝠侠》的承繼與技術創新

哥譚中的暗流湧動才是電影中的真正反面角色，它能讓人善惡不分，為名利而折腰，活生生一副世間煉獄的景象，而這一景象便是所謂“有形的黑暗”。

去除人物刻畫之外，《新蝙蝠侠》同樣也擁有較低的美學和表演藝術成份。影片大師希區柯克擅於採用第一人稱的客觀攝影機，將視角並凝視完整的犯罪行為過程，造成獨有的觀感，稱作“殺戮空間”（Kill Box）。而在該片中，此種表現手法也是獲得了更新，即

以下的分析只是基於兩個細節角度，對影片進行管中窺豹式的初探，電影本體中還有大量的細節難以一一枚舉，假如能給與觀賞者一定的啟發，那大抵就是這一觀後感的象徵意義所在了吧。依照《新蝙蝠侠》白色現實生活的藝術風格可以大致瞭解該片後續必須不能與DC電影開拓宇宙略有交集了吧，但就片頭來說，仍然可以期盼電影版之中蜘蛛人與小丑的交手！

蜘蛛人這一IP在長達三四個多世紀末以來有眾多的影視製作衍生經典作品，因而對於本作中沿用了以往影視製作經典作品的共通部份就不作贅述了，主要討論一下《新蝙蝠侠》在哪些方面略有技術創新。

返回蜘蛛人本身，這一版本的蜘蛛人更像是一個用思想分析法不斷深入分析他們內心深處，撫平往日痛苦的

關於《新蝙蝠侠》

一方面，此種處理表現手法直接略過了布魯斯妻子遇害以及蜘蛛人誕生的故事情節，甚至在影片後半段的文檔中都沒有發生蜘蛛人的詞語，而僅有一名與華萊士警長戰略合作緊密的神祕復仇者和夜色中的蝙蝠探照燈。談到電影本體，對於起源故事的淡化無疑給觀眾們造成了較為強烈的

另一方面，儘管電影過半才讓蜘蛛人以布魯斯·韋恩的身分發生在社會公眾面前，但得益於電影絕妙的安排，即便對於不瞭解蜘蛛人的觀眾們，也不能對於雙重身分的理解造成疑惑。在後半段的故事情節中，編劇有意重新加入了蜘蛛人與遇害市長的女兒數次相遇的故事情節，並且讓蜘蛛人的主線故事情節與阿福(Alfred)和電視節目中的新聞報道造成大量互文。儘管沒有直截了當的明示，但卻串連了故事情節線索，以一種拼圖的模式賦予觀眾們自由探索的基本權利，讓觀眾們自行蒐集電影中的各式各樣信息並且一一對應，比如電影中復現的孤兒、韋恩妻子的圖像、蜘蛛人對於市長女兒的反感，依照那些信息，蜘蛛人的另一重身分，即布魯斯·韋恩就能夠以暗線的模式順理成章地將觀眾們所接受。

在人物方面，本作突破了後輩們以布魯斯·韋恩——蜘蛛人模式的人物成長路段，在電影開端，讓女演員約翰·帕丁森直接以

而在犯罪行為故事情節的安排上，暫且無論解謎邏輯，謎語人的犯罪行為形式獲得了充份的充分發揮。其中一幕，在前市長告別儀式上，法官戴著炸藥駕駛汽車衝入現場，並且只有在明確規定時間內成功解謎四個問題就可以制止炸藥的點燃。這一段故事情節涵蓋了

復仇者（Vengeance）的新身分出現並及時阻止了發生在輕軌中的騷亂。但是直至影片時長過半，才讓復仇者以布魯斯·韋恩的身分出席酒會，徐徐引出觀眾們所熟識的這個超級英雄。究其緣由，在於突破舊有程式碼，以復仇者——布魯斯·韋恩——蜘蛛人的新模式進行人物的研發刻畫，並且對於已有的蜘蛛人形像進行合理的解構。

資源整合典禮以一種類似於探員的身分重新步入社會之中，並將與警員並肩作戰以應對未來的債務危機；而黑暗騎士則是選擇了一種

從類別元素的角度看，《新蝙蝠侠》中，布魯斯·韋恩通過

電影中值得注意的是，在整個故事情節大力推進的過程中，發生了大量

反面角色，大肆製造毀壞的謎語人、小丑臉配色的黑幫、腐朽至極的哥譚高官、企鵝人乃至短暫和蜘蛛人造成矛盾的貓女或許都能稱為該片的反面角色。假如加上一元論的前提，那么謎語人無疑是劇中的最大反面角色。但通覽全劇，這一說法似乎是欠妥的，對於許多重要故事情節和暗喻成份的忽視指向這一論據。

有別於傳統遠中近距離所構築的客觀電影鏡頭，而是以影劇中人物之眼為攝像機來構築聽覺空間。由於影劇中人物所處的環境，在激勵的敘事中同時填充了大量的動作場面，人的視線中會涵蓋汙垢、水滴、火花等小客體，融合仿生式的混亂運動模式，各式各樣遊移不定的運動和暴力行為場景交織在一同，能賦予電影身臨其境的該遊戲感，大大進一步增強了觀看體驗（這一表現手法同樣見於《环太平洋》、《头号玩家》、《终结者：黑暗命运》等劇中），刻畫了強烈的音樂廳效應。

《新蝙蝠侠》做為在線視頻時代的第一部蜘蛛人個人題材影片，結合了大量類型片的民族特色，並且基於心理學的角度重新檢視蜘蛛人這一人物，對其作出了嶄新的闡述。

社會秩序典禮，在完成使命之後，以一種“事了拂衣去，深藏身與名”的立場遠離人群，有如克林特·伊斯特伍德出演的東部牛仔通常，堅持他們的社會秩序準則，一人一馬繼續浪跡於武林之中。

因而，不論是貓女還是謎語人，較之於反面角色，毋寧說他們是蜘蛛人人物心理的優勢互補部份。貓女的父親和同事受害，而謎語人甚至通過現場直播為哥譚的底層而發聲，儘管電影中提到鮮少，但韋恩妻子的被害同樣是引致布魯斯·韋恩在影片結尾做為復仇者發生的誘因，因而在這一層面他們其實具備相近的動機。而優勢互補之處正在於，擁有相近的心底條件和動機，布魯斯·韋恩選擇和警方戰略合作，捨棄了復仇者身分，放棄了以暴制暴，繼而成為了超級英雄蜘蛛人；而貓女和謎語人都嘗試以私人力量，用維吉蘭特式公義審判別人，貓女隨即重新加入蜘蛛人的資源整合，謎語人則是堅持貫徹落實自己的教條，企圖以極致的毀壞贏得社會秩序。以此，能瞭解到，貓女和謎語人只不過是布魯斯·韋恩的復仇者另一面，與蜘蛛人另一面形成鮮明的對比，真正的反面人物另有其人。

布魯斯·韋恩

至此能回收引文之中關於母題的疑問，究竟是訴諸公義還是以暴制暴？《新蝙蝠侠》中，布魯斯·韋恩似乎選擇了後者，他把謎語人繩之以法，並且解決了市長選戰會議上的債務危機並將繼續與警局戰略合作；而約翰·諾蘭的《蝙蝠侠》四部曲只不過同樣選擇了後者，黑暗騎士秉持著不殺準則，即使他們承擔下一切後果被世人誤解到底也選擇堅信公平公義，但其中也存有著細微的相同。