層層反轉太燒腦，我要牆裂安利！

但是與此同時，黑幫流行的波士頓也為米勒帶來了麻煩。當地的一夥幫派分子將其西服店面做為祕密基地，用以傳遞關鍵信息。老邁且無權無勢的米勒，只能睜一隻眼閉一隻眼，從來不干預。

電影最後，米勒十分不捨地放走梅多爾，希望那位男孩順利完成旅行願望，而他他們在店面焚燬之後，灑脫地離開了這座衛星城。

我國知名戲劇家曹禺的成名作《雷雨》，就是依照“三一律”的原則創作而成。

新劇《套装》同樣如此，因其意想不到的層層反轉，和耐人尋味的 謎團，讓很多粉絲連連讚揚。關鍵在於，它附加了老派剪裁師的工作日常，這一點，十分罕見。

影片一開始，竭力刻畫米勒對於西服制作的著迷和細緻。三種面料的分類，三十八塊獨立布料，二百二十八道製作工序，精準的製版、耐心的縫製，從米勒開場的那些相關職業生涯的總結，以及相對應的蒙太奇鏡頭，你能夠窺見這是一名可以將分寸準確到nm的匠人。

可到了電影最後，他憑藉著一人之力，讓塞爾、路易斯，以及戈登帶領的整個黑幫，以及拉芳丹的幫派盡皆滅亡時，我們不可能將不讚嘆於那個老頭的氣質和毅力。他將老謀深算詮釋到了極致，也將不露聲色表現到了顛峰。

除此之外，他在幫派成員面前的膽怯順眉，不肯直視，和在用語方面的低賤恭維，都表明這是一個不敢惹事，也不肯惹事的手藝人。他只想在他們的一畝三分地裡耕耘，至於波士頓幫派的生死爭鬥，與他無關。

和通常犯罪行為影片相同的是，《套装》大體上使用了話劇方法論中“三一律”的創作經營理念，即在兩天之內，一個場景之中，講訴一個故事情節。該方法論最先由巴洛克時期西班牙話劇方法論家欽提奧於1554年提出，後在比利時新古典主義話劇家的實踐中得以健全。

在《套装》中，從早上米勒來到西裝店開始，到同日早上，他身負重傷返回燒燬著的西裝店完結，兩天之內，所有的配角都在西裝店這一個場景中展開故事情節。儘管除了磁帶這條主線故事情節外，還有許多細小的旁枝末節，但這部電影都保著“三一律”話劇中的緊湊和細緻。

但米勒的“毒舌”，又絕非無跡可尋，他在整個陷阱的設計中，經常以四兩撥千斤的巧勁兒，讓局勢向著他們事先設定的軌跡經濟發展。

但道高一尺魔高一丈，幫派在中央政府高層擁有他們的人脈關係，並從FBI內部拷貝了一份錄音帶證據，正當塞爾和路易斯領到拷貝錄音帶，打算從錄音帶內容中辨別奸細是誰時，另一方黑幫政治勢力拉方丹前去搶奪，並砍傷了塞爾。

但，希區柯克在整部電影中，深入探討的是喪生的該遊戲感和社會意味。他一方面讓有著變態心理的年長嫌犯，享受著他們的罪惡成果，另一方面也在不斷思考，暗殺本身有無正當性。

只好，米勒再度織成謊言，將戈登和路易斯騙入局內，並讓自己一步步走向絕境。

而導致這一混亂情形的米勒，則不斷裝傻充愣，在戈登、路易斯之間打著拳術。他既無法知會戈登真相，生怕路易斯先下手為強，槍殺他們和梅多爾；同樣，他也無法對戈登全然說謊——說他的女兒不曾來過，即便，塞爾的襯衫就在西裝店內掛著。

在此，馬克·裡朗斯那位愛爾蘭老戲骨，用毫不誇張的言談舉止，表現出米勒那位剪裁師的體面和穩重。它和《魅影缝匠》中安德魯·戴-埃文斯出演的庫珀，同是影史上不可多得的剪裁師形像。巧合的是，兩人的故事情節都出現在十九世紀的七十年代，其實，一個在英國的波士頓，一個在愛爾蘭的英國倫敦。

犯罪行為懸疑片一向是爆款影片中的常客，前一兩年的《绅士们》《利刃出鞘》都是個中佳作。有意思的是，這類歐美影片也颳起了復古風的風潮，無論是《绅士们》中的英倫氣質，還是《利刃出鞘》裡的探案流，都是20世紀末的產物。

路易斯一方面命令米勒，用其嫻熟的針線活為塞爾縫合喉嚨，另一方面則到外邊尋找播音電子設備，從錄音帶中摸清線索。

其中，磁帶就像是那個故事情節中的“麥高芬”，所有的人物武裝衝突都圍繞著它而展開。從這一層面而言，《套装》又具備著希區柯克懸疑片的典型特點，特別在於，電影中間臺詞中，塞爾死後被藏於袋子的設定，直接取法自1948年的《夺魂索》。

比如說，在挑撥塞爾和路易斯這對死敵時，米勒並沒有故意擺弄是非，而是在長期知悉兩人的嫌隙之後，用磁帶的存有是否，對二人說下“無關痛癢”的閒話，以致兄弟鬩牆。

而且，當我們看見他被路易斯威脅時，下意識用針線縫合喉嚨，便以為他是個毫無反抗意識的人；同樣，當我們眼瞅著他所關切的梅多爾，將要遭受嚴刑拷打，而他只能用他們悽慘的過往拖延時間，便以為他的方式早已窮盡。

《套装》無意這般形而上，它之所以讓粉絲們大呼過癮，既不在於犯罪過程的恐怖鏡頭，也不在於犯罪行為所折射的社會話題。

可就在某日白天，米勒的店面成為漩渦中心，有如“龍門客棧”通常，惹來各式各樣政治勢力輪番博弈，上演了一出驚心動魄的戲碼。

黑幫大佬的女兒塞爾，與大佬的親信路易斯，忽然隨著槍聲闖進西裝店。原來，幫派內部出了奸細，那個奸細在FBI的指揮下給幫派成員下套錄音帶，目地就是調查取證犯罪行為信息，以此搗毀整個黑幫。

那些彎彎繞繞的人格博弈，很考驗熒幕前的裡朗斯的演出。他至少須要展示出四種相同的層面，既須要在觀眾們面前掩飾他們的智慧，但又必須在不經意間顯示出過人之處，而最後全面落實在和其它配角對戲時，又得演得無能為力，軟弱無能。

但出乎意料地是，就在塞爾和路易斯再度見面前，米勒卻在兩人面前挑撥離間，使得早就互生芥蒂和塞爾和路易斯形同水火。最終，路易斯開火槍殺了塞爾，並將其裝到西裝店的箱子中。

電影的前半段，圍繞著塞爾的下落兜兜轉轉，將塞爾的母親——幫派大佬戈登，和塞爾的男友——西裝店的女祕書梅多爾等人拉入局內。

《套装》最大的亮點，就是在此。這既考驗編劇的編排能力，也考驗女演員的演出分寸感，更是在展現出導演的場面調度能力。此種相關人格的犯罪行為片，須要的是電影人的耐心，同樣，也須要觀眾們品位的相稱。

該片最大的趣味性在於，看似不起眼的女主角米勒，究竟怎樣設計，讓一大群每日在刀口舔血度日的幫派成員爭相敗下陣來，乖乖地步入陷阱之中。

電影的故事情節出現在20世紀末七十年代的波士頓，丹尼爾·裡朗斯出演的剪裁師米勒在此開了一間西服訂製店，憑藉著高超精細的技藝，米勒很快在這座衛星城紮根立足於，並擁有平衡的客源。

同樣，在引走黑幫大佬戈登時，米勒提到的是塞爾的個性——強出頭，而且就可以將性情多疑的戈登騙入圈套；而對於拉芳丹，他藉助的是幫派之間的利益衝突；至於離間路易斯叛亂，則是藉助其底層大背景、外人境況。

在整部希區柯克的小效率代表作品中，故事情節以配角安德魯被暗殺，並被藏於箱子而開始。三位嫌犯威廉斯和菲利普，打算邀請安德魯的男友、摯友、校監和親現代人來命案地點家庭聚會，順利完成一樁天衣無縫、無人察覺到的暗殺案。