看不出臺版《头七》，重溫邱禮濤這版也不錯，林家棟難得做執導

《头七》是他在2009年攝製的靈異恐怖片，在這之後的兩年，邱禮濤曾經挑戰社會忌諱，攝製了《我不卖身，我卖子宫》這種有關於心理學的爭論影片。

隨即就是鬼妻子復仇時間，他挑起了歹徒們之間的爭議，強哥開火殺掉了四個同伴，還被鬼妻子用槍控制殺掉了他們，最後春雷賓館在一片火災中吞噬。

儘管無法算是他的代表作品，但是也是一部十分用心的影片，好過內地許多恐怖電影，看沒法臺版《头七》的，刷這版也不能沮喪。

故事情節出現的地點在十多年前的日月村，一聽那個名字就有點兒怪異。

但是很可惜，在阿芳快要獲釋的前兩年，即使鬱鬱寡歡過世，臨死之後她最大的心願就是和女兒相逢。

在他的故事情節中，老闆娘阿芳是策劃者之一，但是她對於他們的女兒阿朗，卻有著真誠的關懷和憂慮，在前路險惡的途中，不願意株連女兒。

儘管後來他拓展了他們的影片類別，但是鬼片仍然是他的最愛。

從1990攝製戲劇恐怖影片《僵尸福星仔》《猛鬼入侵黑社会》開始，到1997年他們主演影片《夺舍》和《阴阳路》系列，他都沉浸在靈異鬼片的白色氣氛中。

依照邱禮濤以往的處理套路，這一段侵害戲碼必須拍的極為爆裂，但是10年後的“鬼才”將這一段拍的傷感乏味，不像是他的經典作品。

看不出臺版《头七》，重溫邱禮濤這版也不錯，林家棟難得做執導

但是故事情節沒有大開大合的起伏，總體講訴陡峭平衡，帶有足夠多的親情臺詞，顯著窺見邱禮濤想發生改變他們血腥鬼片的老套路。

Part　2

這版的《头七》，是邱禮濤睽違10年後再回歸的恐怖電影，嗎算不上重口味，和他的《人肉叉烧包》有一定的差距，但內容溫和，框架豐滿，算是他中後期恐怖片中很有看點的一部。

第1個版本故事情節中，有4個盜竊犯走進春雷賓館，兩個人即使盜竊都受了傷，讓老闆娘阿芳給自己煮東西吃。

為的是逃走，三個人商討將老闆娘的女兒阿朗交予她的姐姐扶養，接著亡命天涯。可惜很意外雙雙獲釋，阿強被判刑死刑，而老闆娘被判刑30年徒刑。即使所有財物交公，姐姐對老闆娘的女兒極其不友好，最後阿朗逃出來掙扎生活，成了的士駕駛員，也是三個故事情節其中的講述者之一。

這版同期無論是取材、故事情節還是懸念部份，都比邱禮濤以前的鬼片更為成熟，全片最嚇人的也就是那特效還不成熟的鬼臉，顯著邱導不再想用純粹的驚悚片聽覺，來營造血腥氣氛。

在原先的士駕駛員的故事情節中，老闆娘也就是他他們的爸爸，是個完全的受害人。但是在後來神祕旅客的口中，才曉得整個故事情節的真相。

去年內地的清明檔影片，儘管即使禽流感全數撤檔，但是臺灣地區的恐怖影片《头七》卻壓著中秋節前期應景的上線，其實在當下的大環境下沒有辦法引入，讓鍾愛鬼片的粉絲心焦難耐。

相關“頭七”的影視劇許多，除了當下沒有資源觀看的臺版《头七》難以評論家外，應當屬2009年邱禮濤主演的《头七》最為經典。

邱禮濤被稱作華語“鬼才編劇”，嗎是實至名歸。他的前半生幾乎都在與恐怖電影和鬼片打交道。

而且選擇在翌年攝製《头七》這種熟門熟路的恐怖片，對多產的邱禮濤而言，必須算是職業的一種寬慰。

Part　3

但是人的慾望總是沒辦法滿足，其中一個歹徒叫強哥，他一眼就看中了老闆娘阿芳的美色，偷偷摸摸進了阿芳的臥室侵害了她，並且還被另一個同夥看見了。

儘管說那時的港片環境還算包容，但是攝製這類影片，還是要承擔相當大的輿論壓力。

在第2個版本中，故事情節完全相同，老闆娘阿芳變為了韻味男子，潑辣有心機，和搶劫犯中的阿強一樣是光頭，最後自己合夥殺掉了其它兩個人，搶奪了而且財物。

故事情節放在這兒，揭祕了神祕旅客的身分，他就是地獄的使臣“馬面”，他的職責就是“逝者毫無惋惜地返回那個世界”，而且他找出老闆娘阿芳的女兒，將他帶回春雷賓館。已經長大的他，背著還年長的爸爸走完最後一程，完滿了阿芳的“還魂夜”。

值得一提的是，當年林家棟還是以奧運金牌小角色著稱，為什麼有一部執導的影片。而另一名執導是“娃娃臉”胡杏兒，自己同時發生在一部恐怖電影裡，也是一大看點。

Part　1

被玷汙後的老闆娘，或許沒有什么太大的情緒價格波動，拉著女兒下樓照亮了兩根根蠟燭，此時4個歹徒才曉得，今天早上是老闆娘妻子的還魂夜。

在中國喪殯風俗中，“頭七”也稱“還魂夜”，它的起源能回溯到西漢中後期，中後期更是廣泛的世俗化。

首先故事情節有三個版本的內容，都是以相同的人物回憶形式進行延伸的。