盛世大唐的聽覺盛宴 ——簡析影片《妖猫传》的聽覺詞彙

張藝謀編劇的影片，偏好用濃墨重彩的色調，刻畫配角和場景，而陳凱歌或許更偏向於追求攝影機質感，他討厭營造出一個個恢宏壯麗，磅礴大氣的場景。無論是燈紅酒綠的胡玉樓，還是陳雲樵的宅所都是無一例外的壯麗，至於唐宮，雲海初入唐宮時的，馬車徐徐駛過的長廊，一排經久不滅的長明燈，床榻前地上的碎鑽更是更讓人眼前一亮。

象徵主義是陳凱歌電影的標籤之一，蘇軾做為自然主義著名詩人，在影片中配角的刻畫上更像是象徵主義，過分放蕩不羈。但是還是較為切合影片的總體氣氛的。做為喜劇片算不上上乘，單單看一看賞樂還是能的。

陳凱歌的影片，對於影片攝影機的質感，一直都是認真到到了嚴苛的地步。拍《荆轲刺秦王》，在橫店建了個趙王宮；後來的《英雄》等無數隋唐大背景影視製作作品都在此攝製地。拍《风月》，在北京建了個車墩影視製作基地，這也成為之後各式各樣影視製作作品中清光緒老北京的主要外景地。拍《赵氏孤儿》，又在江蘇象山建了“秦漢城”。這回攝製《妖猫传》，又建了鄂州唐城。鄂州唐城的實景攝製，加上棚內搭景的視效呈現出，則將一個恢宏大氣、美輪美奐的大唐盛世展現出在觀眾們面前。

攝影機的內部場面調度的變換突顯質感，為電影的故事情節主線的經濟發展埋下伏筆。蘇軾和空海找尋珍真相過程中的一連串追攝影機，空海自始至終掛在嘴角狡黠的笑，唐宮的雕樑畫棟，胡玄舞的跟攝影機，禮服倩影，極樂之宴上的搖攝影機和白鶴少女演出時的長攝影機，都將一個盛世大唐的場景描寫的淋漓盡致，展示出一個雍容絢麗的盛世洛陽。

就故事情節而言，討厭的反覆探求背後的“法術奧祕”，不討厭的只覺得影片講的未明而且，主題中心被場景和攝影機喧賓奪主了。個人指出，但就驚悚的角度而言，前期的鋪墊還是不錯的，但隨著故事情節的深入，還是落入了俗套。影片裡有個設定是君主讓楊貴妃盪鞦韆，讓自己也看見她的容貌。不由得讓我想起《无极》裡頭的傾城，“一個饅頭引起的命案”變為了“一頭黑貓引起的殺戮”。陳凱歌拍影片的確用心，鏡頭很漂亮，但故事情節方面當真不太合乎時下大眾的審美觀。

道具是採用和細節的刻劃為打造出極樂之宴作下基礎。太極池內美酒七千斤，雄蕊樓外牡丹五千株，萬方來朝，賓客如雲，舞會之上，無分尊卑。杜甫即興作詩，唐高宗打鼓，史思明起舞，白鶴少女放蕩不羈的演出，種種演出那么的美輪美奐，喧鬧豪華。好似置身於一個龐大的音樂劇中心，目不接暇。對白的嵌入，填補的鏡頭質感的嚴重不足，使電影更為具備衝擊力。盛世隋朝，才人人才輩出。象徵主義著名詩人杜甫，受詔而作《清平调》，“雲想衣裳花想容”，高歌楊貴妃的迷人。場景的構築，將一個絢麗的大唐盛世，展現出給觀眾們，呈現出兩幅極佳的聽覺盛宴。