高分影片《十二宫》，真實刑事案件翻拍，連環殺手作案，50年沒能破解

該片不同於傳統荷里活的恐怖電影，三個半小時的片長內僅僅4場暗殺，但是全數集中在結尾(最後一場是黑夜高速公路的母子)，目地就是為的是主要側重於偵查。

片尾的攝影機構圖採用殘缺面容象徵受害人的恐懼心急已經算不上新鮮，第三場在湖畔散步的暗殺倒是別出心裁，採用旁觀者的角度讓觀眾們有如殺手般冷眼親眼目睹出現的經過，更是讓被害者以為嫌犯是想取走錢財，事實上卻只是想滿足內心深處對刺激性虐待的快感。

除此之外正邪兩方整體實力的對決簡直是相媲美《沉默的羔羊》，劇中警方從報警者和電視節目來電者的聲母辨別出共犯的存有極其聰明，而殺手也巧妙地藉助電話號碼可能將被跟蹤與頭痛三點故意不在脫口秀繼續詳談，都是一再凸顯兩方的聰明陰險。

丹尼爾·魯弗洛則是表面上因上級領導規範而不接受山姆·吉倫穆爾的協助，但私下裡卻暗地透漏了此案的經濟發展，這並無法稱得上是可笑，而是內心深處充滿著對立與感情糾葛。

劇中前2場犯罪行為鎖定的目標都是戀人(但是隻有男性活著)，由此能推斷出他有性虐待的傾向，而之後的發生改變是為的是要打破陳規不受懷疑，至於其原因也許能依照查爾斯李伊舊識的供詞確認，他那不與別人溝通交流的孤僻和受到女性的鄙視，成為他往後在幼兒園強姦和所犯連環凶殺案的根本原因。

整部真實該事件翻拍的影片是來自1969年迄今仍未結案的暗殺，也是繼愛爾蘭的開膛手山姆以來最知名的懸案，從逍遙法外尚未落網的疑犯認為，我們可以獲知：“嫌犯發生改變他們的筆跡是輕而易舉，也有可能戴上造假的指紋手套犯案”，通過那些變動不利因素讓身處現實生活世界的我們不由得打個冷顫，開始憂慮懼怕：“誰能夠確保捉到的罪犯與否為凶手？”。

劇中有好幾處明明就要抓到嫌犯，很顯著就是他，卻還是難以抓到的落敗，讓我們觀眾們跟著偵查人員一起不安。除了審訊時的冷血立場外也有三位網友出面指認，但是隻有在活耀時才作案(入獄與死後都沒命案出現)，但就是沒有掌握到切確的罪證與指紋，只有零星的間接證據，採用些許的蛛絲馬跡愚弄警方卻還能不露出馬腳，這就是他最聰明的地方。

其中有段山姆·吉倫穆爾的女兒看見新聞報導的大屠殺孩子時所放的詭譎小提琴樂，就足以讓觀眾們繃緊神經，

至於故事情節刻劃部份算是不夠仔細之處，但仍然比其它影片出色，小約翰·唐尼是個不受宗教約束的人，從他想過著他們的人生而不敢被此案牽制就可以略知一二(即便發生意外而死的人比謀殺案多上太多)。

第二場命案則是用長鏡頭攝製俯瞰的的士很長一兩年，沒有半點的人影及配樂，單靠對話輔助，就與《趣味游戏》的開場形式如出一轍，所以除了那個共通點外，二者皆有入選戛納電影節金棕梠獎。

而山姆·吉倫穆爾收到騷擾電話所聽見嫌犯沉重的呼吸聲也是達至同樣效果，因而沒有采用配樂，催生出無聲的絕望，除此之外片頭山姆·吉倫穆爾在大姐處所內的儲藏室以憔悴恐懼的容貌瞪大驚愕的眼睛透漏出隨時可能將被害的不祥預兆，也是劇中刻畫發毛氣氛的一大看點。

總結而言，為什麼“十二宮”能成為犯罪行為史上的一大經典，明明其中姦屍弒父者不勝枚舉？其原因並不在他的作案作法有多殘忍，而是那自行主動投案的那份囂張驕橫，更是可能將替日後其它犯罪行為者做為競相模仿的成功案例。

而山姆·吉倫穆爾是個只會緬懷回憶、活在過去的配角，為的是重新找出人生目標不惜捨棄家庭，連身為探員的丹尼爾·魯弗洛都經過十多年而放棄，山姆·吉倫穆爾卻是靠著恆心與意志力補足他們身為小說家而非刑警的差距，證明他們不再只是門外漢，但卻害的他們的人際交流岌岌可危，甚至是廢寢忘食。

15年前的白色影片《十二宫》雖然電影票房和效率不成反比的情形引致入不敷出，但毋庸置疑的是它催生的上佳評價與口碑，以身為英國四大影業的派拉蒙進軍戛納電影節實屬難於。