論電影人到荷里活“黃銅”的重要性，混下去的都不通常

從那個角度說，成龍具備一定的荷里活新星的個性，也正即使如此，他讓中國觀眾們看見了不一樣的功夫影片。後來當成龍在澳門電影界獲得戰績後，他又企圖回到荷里活進一步開拓他們的影片事業，但是怎奈宿命弄人，成龍的英年早逝，讓他輝煌的影片事業，永遠暫停在了第四部未完成的影片。

在卓別林之後，很多愛爾蘭影片人有了到荷里活經濟發展的傳統，這其中以希區柯克為代表。那位驚悚片大師，為荷里活和影片世界，締造了一個永遠不能落伍的題材。和卓別林純粹的天分異稟所相同，希區柯克不但在荷里活創作了精采的影片，他還為後來的影片創作進行了很多開創性的探索，而那些探索，對後來的影片創作負面影響深遠。在後來的影片大師米勒兄妹、彼得芬奇、克里斯托弗諾蘭頭上，我們仍然能夠看見希區柯克為影片這門學問留下的前車之鑑。

但是荷里活的“黃銅”，讓李小龍成為了國際級的新星。後來成龍、劉德華、甄子丹等人，又踏著李小龍的步伐，在荷里活打出了一片屬於華語功夫明星的天地。但是在荷里活的日子並不好過，就比如說李小龍，他第二次在荷里活打拼的這時候是並不被人重視的，在當時李小龍只是一個不起眼的小角色，即使他是黃皮膚黑眼睛，而且也註定他當時在荷里活很難獲得成就。十多年後劉德華和成龍在荷里活打出了名堂，此外，張家輝、吳宇森等華語電影人也先後到荷里活經濟發展，此種經歷讓自己一躍成為了國際新星。

有了商業模式的確保，荷里活各大影片公司就更為勇於進行影片的技術創新，而且縱觀整個影片史，除了影片的晚期成形時期以外，其餘如有聲影片、彩色影片、寬銀幕影片，那些新的影片方式，都是在以荷里活為基地，推至世界的。即使荷里活的模式，容許它能夠忍受更為低廉的效率，並可以吸引到世界上最世界頂級的影片專業人才，而那些影片專業人才又會為荷里活的經濟發展注入新的生機。

如後面我們提及的卓別林，做為無聲影片時代最偉大的影片明星，卓別林是一名法國人。他最初是一名音樂劇女演員，後來即使因緣際會攝製了影片。而之後卓別林的職業生涯即使影片的其原因和荷里活交織在了一同。在無聲影片時代，卓別林無疑是全世界最美景的影片明星，而他頗具天分的演出，也為影片的經濟發展，起到了非常重要的促進作用。

只不過晚期荷里活之所以能夠吸引影片人到此經濟發展，主要是即使這兒的陽光較為好，由於影片業經濟發展的晚期技術還並非極為繁盛，當時許多的影片都是從攝影棚中攝製順利完成的，而荷里活擁有非凡的光照，這就使得在百年前，影片人本著荷里活的那個天然屬性到此紮營。後來隨著首批影片人的聚集，荷里活的影片工業開始初具體量，並慢慢形成了分工精細的流水線式作業，而隨著體量的不斷擴大，荷里活開始漸漸引領世界影片工業，這其中荷里活要非常感謝第二次世界大戰，即使此次在西歐波及覆蓋範圍最廣的內戰，使得西歐的兩大影片工業體系受到重挫，而荷里活卻沒有受到內戰的負面影響，此次內戰之後，荷里活確立了其世界影片中心的話語權。

以下的三位影片大師，都是晚期被荷里活傑出的影片資源吸引去的影片人。即使地域的問題，我們可能將難以領略到三位大師的話語權。上面我們上看一下三位華語影片人和荷里活交流之後所獲得的影片成就，就能夠明白荷里活的魔力了。關於功夫新星成龍是華裔世界無人不曉的熒幕英雄，但是絕大多數人可能將不曉得，成龍能夠獲得如此閃耀的成就，絕大部分要拜荷里活所賜。