甄子丹和唐季禮始終沒有忘掉，將中國電影與中國英雄推至全球

在國際安全形勢倍受關注的時代，《急先锋》選擇國際安保做為影片的主題，就是為的是實現“走出去”的雄心。

初次接觸驚悚片，楊洋貫徹落實了甄子丹“我們不拼，觀眾們不信”的藝術風格，能不必替身就不必替身，就算細到一個換槍管的動作，也經過了反覆的磨練。

說實話，年長女演員的投入使用，對於一部驚悚片而言是很大膽的。

儘管早從互聯網上獲知黃金豪車的存有，也從布萊恩的吐槽中獲知即使車太閃而“根本無法正眼看它”，當它真正現身發生在熒幕上的一剎那，所帶來的視覺效果依然更讓人震撼。大概也只有甄子丹小弟才有這種的面子，在遙遠的異國他鄉搞出這般場面。

值得一提的是，開心麻花出身的布萊恩，可以說是承包了整部劇的臺詞所在，就算是死裡逃生的驚險時刻，他也能賦予影片一種戲劇的氣氛。當他拎起油鍋打架的一剎那，電影院裡響起的尖叫就是對其努力最大的肯定。

影片講訴的是一箇中國富商遭受殺害，急先鋒安保團隊臨危受命，輾轉全球歐洲各國查獲恐怖分子密謀的故事情節。

實際上，此種戲份與臺詞並重的藝術風格，便是甄子丹影片頗具識別性的一點。在甄子丹小弟年齡漸大的當下，從那些年長女演員們的頭上，我們看見了一種傳承。

唐季禮和甄子丹的第七次聯手之作《急先锋》，就是一部志在國際的典型甄子丹式影片。

但假如沒有唐導的大膽嘗試，我們可能將很難發現，原來新一輩的青年女演員，在影片中也是可以奉獻出這么拼這么有質量的槍戰場面的。

能看見的是，甄子丹的戲份仍然是那么的老練，仍帶有《巅峰时刻》、《红番区》等名作的影子。

在為《急先锋》所表現出來的勇悍思想為之動容的這時候，身為普通人的我們也無須覺得自身遜於。生活中每一個努力的我們，又何嘗並非他們人生中的“急先鋒”？

做為一部傑出的華語動作大片，《急先锋》所呈現出的主人公形像，有著“厚德、守信、忠心、盡責”的中華傳統美德。甄子丹在片中的那句“關於無辜人的心靈，急先鋒責無旁貸”，更是打動了每一名觀眾們。

《人民日报》就官方評價整部影片說，這是一部真正中國人拍的，拍中國人的，拍給中國人和世界人民看的影片。

在實現中國電影“走出去”這一“龐克”目標的馬路上，有了甄子丹為代表的老一輩的拓展，又有了新一輩女演員的承繼，這條路勢必會越走越寬。

所以，不論是戲份還是裝備，都但是《急先锋》的外在，影片傳達給觀眾們的信息，才是我們最不必須忽視的所在。

峽谷搜救，阿布扎比追車，百人激戰……影片的種種驚險攝影機讓電影院的觀眾們也隨之揪心，但《急先锋》的“龐克”遠遠不止於那些，飛機、摩托艇那些驚悚片常用配置不提，交遊廣闊的甄子丹小弟甚至從阿布扎比王室借來了多輛豪車。

堅信他們，每一普通人奮勇向下的身影，都是平凡人生中最濃墨重彩的“龐克”一筆。

人至花甲，功成名就，甄子丹小弟的晚年依然沒有暫停過上天入地、真槍實彈的挑戰。站在奧斯卡金像獎領獎臺上都不忘新聞稿他們中國人身分的他，始終沒有忘掉的是將中國電影與中國英雄推至全球的雄心。

有著十多年表演實戰經驗的楊洋充分利用了他們的競爭優勢，他也承擔了整部戲的絕大部分戲份。

對於 “龐克”驚悚片，曾幾何時，幾乎所有人只會想到一個名字，那就是甄子丹。

故事情節的文件系統並不複雜，女演員們拳拳到肉的戲份和緊張中不失風趣的表達方式，才是整部影片引人入目地關鍵所在。

布萊恩和朱正廷，同樣承擔了戲份不輕的打戲任務。

片場動用的種種新型武器裝備，也是通常影片中無法看見的。航艦、單兵航天器艦載機直升機彈射……來自伊拉克政府的“真傢伙”為整部電影平添了更多的強悍美感。

也便是這般的認真立場，最終催生了《急先锋》這一誠意滿滿的“龐克”之作。

對於一部著眼全球的大片而言，此種真摯堅強的“中國式英雄”的形像，對國人海外形像的打造出，無疑是大有裨益的。

他的努力正直地反映到了成片中，完成度十分之高的動作戲，讓熒幕前的我們對那個“鮮肉”女演員有了嶄新的認識。

為的是這一目標，從電影劇本到女演員，從動作到對白，從裝備到攝影機，都經過了“唐龍組合”的反覆推敲。

甄子丹小弟給人的第一印象向來離不開敢打敢拼，在大熒幕上看見的“龍哥”，很難讓人想到他的年齡。但即便已經年過花甲，在整部戲中，他的動作戲無可避免地增加，更多地是做為腦力擔當的存有，在背後支持著楊洋率領的行動小組。