《十年一觉电影梦》，李安的情懷

編劇的冷啟動極為難於，大學畢業後在家賦閒，沒有影片拍，沒有總收入，只能有時寫寫電影劇本，李安一呆就是七年。

李安是個極為擅於講故事的編劇，在他的電影中，很能讓人感受到故事情節上的細膩打磨和劇情上的圓融流暢，他高超的手藝讓他不論在主演倫理道德、科幻、武俠小說、真愛等各種類型的電影，都駕輕就熟。

《十年一觉电影梦》

幸好，李安有個好妻子，她並沒有要求丈夫一定要出去下班，始終陪著他一路走過七年的人生低潮。情人的支持，自身的執念，讓李安“死皮賴臉地”待在演藝圈，總算守得雲開見月明。

在書中的文字中，很能感受到這七年賦閒生活的折磨，“大學畢業快七年，一事無成，剛開始還能談理想，五六年後，人往二十歲走，依然如此，也不好意思再說什么理想，只好開始很多自閉。”

是李安的回憶錄，最先成書於2002年10月，這與他首部影片《推手》基本相隔了二十年之久。儘管全書是用第三人稱寫就，讓人讀來像是自傳的感覺，但是書的作者卻並非李安，而是臺灣地區歷史學者張靚蓓。

接觸李安的電影，最先是2000年《卧虎藏龙》的公映，可能將是當時太過年長，對整部影片的惟一的第一印象，僅是竹林裡的這場槍戰。

這兩本書中，詳細描述了李安在每一部經典作品中的經歷和感悟，每一部經典作品對他而言，都是一次不一樣的成長。從《推手》到《卧虎藏龙》，這四部經典作品見證了他對相同題材電影的挑戰和成功。對他而言，《卧虎藏龙》是前二十年的一個階段總結。

但是，讀完了《十年一觉电影梦》，會覺得豁然開朗，不但是能跟蹤感受到李安影片的藝術風格之源，還對他以往的經典作品都有了另一番的認識。

李安稱不上是位多產的編劇，但自從1991年《推手》公映之後，他迄今總共攝製的14部影片長劇中，卻幾乎部部都是精品。

《推手》中的母親擅於太極，但難以融入兒子家庭的西方生活而倔強投奔；《喜宴》裡的母親是昔日中國國民黨軍人，同性戀者的兒子迫於母親的壓力而不得不上演了一場假結婚的鬧劇；《饮食男女》中的母親燒得一手美味的中國菜，但與四個女兒卻始終不睦。

出生於傳統的東方家庭，又接受了西方人文的基礎教育。此種獨有的經歷，讓李安的經典作品裡不斷髮生中西方人文的武裝衝突，也讓他的經典作品能夠兼有東方傳統的溫文爾雅和西方人文的瀟灑不羈。

很多年之後，當我開始一部部地從頭看李安的影片時，才深深地感受到那位華裔編劇的天賦，絕不遜於任何一名文學的華裔編劇。

很多成功的人都有一個不平凡的家庭出身，正如邁克爾·蓋茨的母親是金融行業高管，史蒂夫·賈伯斯的父親是賭場副總裁一樣，李安的父親也歷任臺灣地區花蓮師範、嘉義二中、嘉義一中的副校長。

臺灣地區女演員郎雄獨有的東方形像，較好地詮釋演繹了這四位母親的配角，用李安如果說，這是兩張典型的“五族共和”的母親臉。只好在這兩部經典作品中，極為能感受到母親做為一家之主的立法權形像，以及在這種的立法權低壓下兒女們的無力抗爭。

《十年一觉电影梦》，李安是一名頗具天賦的編劇，他的影片既有對東方傳統人文的思索與沉澱，又有對西方價值體系的理解與體會。但在這兩本書中，只不過我們寫到的不只是關於李安影片的故事情節，更是對人生世間際遇的感悟與思考。

2005年，《断背山》看得我幾近睡著，儘管整部影片讓李安贏得了奧斯卡金像獎最佳編劇的殊榮。2007年，光溜溜的郭富城儼然是《色，戒》公映時最大的亮點，編劇李安可能將只存有於片頭中的匆忙一瞥。2012年，《少年派的奇幻漂流》讓李安再次捧回了小金人，但當年我並沒有去看整部電影。

1990年，正逢臺灣地區“新聞局”振興本土華語影片，《推手》的電影劇本贏得了優良電影劇本徵選的首獎，並得以在翌年4月殺青，並在一舉贏得了當年臺灣地區金曲獎最佳女主角、最佳男配角和尤其評委會獎。

那兩年，李安38歲。自此以後，李安名聲大噪，拍出了一部又一部傑出的經典作品。

每一名編劇總會在他們的經典作品中不經意融入成長的底蘊。李安的母親是一名副校長，儘管他有著較好的家庭出身，但也讓他倍受望子成龍的壓力。這讓李安晚期的“母親四部曲”中的母親形像，多少是有著對他們母親的投射。

這無疑都是李安對小時候母親形像和他們內心深處掙扎的投射。而影片的開頭四位母親最後的讓步，多少帶著他們終究還是違反母親的意願，得以如償追逐電影夢想的喜悅。與此同時，我們從兩部電影逐部輕鬆的結局中能漸漸看見，母親壓力的陰影在李安的體系內漸漸滌除。

優越的生活環境，讓1954年出生的李安自小生活富裕、衣食無憂，而書香世家的基礎教育，更讓他獲得了較好的薰陶和教養。儘管母親一直都極為譴責他拍戲，但不可否認的是，便是有這種的家庭大背景，得以讓李安有機會能夠遠赴重洋，到西方進修，促成了這種一名兼拍中西方影片的華裔編劇的誕生。

該書之後，他更憑著《断背山》和《少年派的奇幻漂流》三次摘得了小金人最佳編劇，將他的影片事業推至了高峰期。

但是，影片始終是影片，在他的影片中我們始終都能感受到一種始終縈繞的情緒，卻不知這種的情緒來源何方，而且會籠統地稱作藝術風格。

原文借鑑於隋朝白居易的《遣怀》中“二十年一覺蘇州夢，獲得青樓薄倖名”一句，原詩是表達作者對他們經年往事和生活形式的回顧，感懷他們的成長與轉變。這種的心境或許便是李安當時的共鳴。只好，書中歷數了李安的成長經歷，以及在這之後攝製的四部經典作品故事情節和感悟。