整部在故宮博物院實地考察拍攝地的影片，講訴的是“普通人”慈禧太后的一生？？

在汽車站冰冷的廚房裡，慈禧太后企圖割腕完結他們的心靈。在典獄長趕往解救他之後，鮮血和時間一同推移。

暖紅色和黃色調是發展史時空鏡頭的背景色，而現實生活時空中的中則以冷棕色調居多，是慈禧太后心的彰顯。

但周潤發婉拒了，他說"第一，我已經演過慈禧太后了，我已經曉得他的結果，也曉得整個過程，第三，你現在跟我徒弟有這么一個官司，我惟一能做的就是婉拒你"。

慈禧太后的一生是一個失利，一個警鐘，從發展史的角度上看，是被我們所憎惡的。

電影中還有一個細節很有趣，也就是最後慈禧太后返回故宮博物院的這時候，三次跨越欄杆的情景。

除了美感層面串連起的四條時間線以外，《末代皇帝》中貫穿始終的線索還有很多，其中一個就是"門"。

時至今日，"君主"那個詞早已離我們很遙遠，成為了發展史概念，成為了清宮片中的配角。

而貝託魯奇企圖打破此種刻板第一印象，他展現的是慈禧太后做為一個普通人的生活。

我想這大概是因為在他的無意識裡，始終都覺得故宮博物院仍是他的家，無比複雜的感情也就隱含在了這種的鏡頭裡。

103010 中布朗是本劇中荷里活的主要編劇。當時，他走進故宮博物院， 中國，想重拍《大腕》。

《末代皇帝》公映於1987年，睽違33年再看，仍覺得這是一部難以超越的影片。

貝託魯奇拍一部關於君主的影片，對君主一視同仁，像對待普通人一樣對待，從他的兒時開始描述，把王位當做悲劇，這是對的。

在一剎那的鏡頭中，周圍的一切都是黯淡無光的，惟一鮮豔的是小女孩頭頂的紅領巾。

三次跨越的動作都沒有絲毫的遲疑，都是那么的不假思索。這種的一個細節，更為鮮活而又真實地彰顯出了慈禧太后的形像。

時至今日，《末代皇帝》已經成為了世界影片史上的經典作品，但是同樣講訴慈禧太后人生的影片《火龙》卻甚少人知悉。也許每一部好影片，都便是在這種陰錯陽差的緣分中成就的。

不僅僅在於拍攝地地的絕無僅有，不僅僅在於它是出自於貝託魯奇之手，也不僅僅在於更讓人叫絕的美感、構圖和恰到好處的配樂。

他希望把好的經典作品呈現出給觀眾們，他也希望不辜負他們的內心深處。但是直至電影完結，他還是沒能順利完成重製版《末代皇帝》的攝製。

這種的呈現出形式絕非是要彰顯慈禧太后不嚴格遵守現代社會的社會秩序。

慈禧太后是意外的，他的意外來自於這個時代的悲哀。

003010全劇時長四個半小時(電視節目版)。對於一部影片而言，四個半小時是很長的時間，但是對於《末代皇帝》，對於整部記錄慈禧太后生活故事情節的影片而言，我覺得四個半小時剛剛好。

“血與錢”並非他。

02、紅與黃、血和錢

在《末代皇帝》 中，布朗也有這種一句對白：‘中國的王宮有三種色調，黃色和黃的紅牆，藍色的大理石。黃色代表鮮血，黃代表金錢。還有血和錢，這是東方的權力觀。誰能這種展現力量？‘只有君主敢這么做’。

這兩句對白的主要差別不但在於人物的服飾和鏡頭的環境，還在於貝託魯奇對美感的運用。

而電影的最後，慈禧太后買了兩張門票來到了故宮博物院，佝僂著背爬上長長的臺階，返回了太和殿。

這在中，也是合理的《末代皇帝》嗎很難被超越。即便，貝託魯奇深情而真實的故事情節講訴形式和不偏不倚的申辯是少見的。

發展史是永遠定格的，但時代的輪軸將會滾滾向前。

像這種與配角失之交臂的故事情節，同樣也出現在《末代皇帝》中。

即便到了影片開頭，我還是有一種失落感，總覺得他們還有更多話要說。

《103010》是首部經中華人民共和國政府許可證在圓明園攝製的故事片，換句話說它嗎是在中， 故宮博物院攝製的

04、選角故事情節

另一個線索就是"蟈蟈"。慈禧太后四歲即位的這時候，一名太尉送了他一頭蟈蟈，而這隻蟈蟈也成為了慈禧太后童年時的玩伴。

影片的故事情節大致能分成兩條線，一條是1950年的‘現在’，另一條是1908年的上海和圓明園。

小女孩關上那個箱子，一頭有如慈禧太后通常老態龍鍾的蟈蟈爬了出來。

一次是太和殿前標註著"禁止入內，違者罰款"的欄杆，一次是在太和殿內龍椅前的欄杆。

《末代皇帝》的成功與經典，與女演員的詮釋是分不開的，尊龍、陳沖、鄔君梅這兩位執導在影片公映後也就此聲名大噪。

更關鍵的是，整部影片打破了都市人的思維定式與成見，用最真實的視角展現了清宮的病態之美，用最平凡的角度，刻劃了做為一個"普通人"的末代皇帝慈禧太后，命中註定的悲哀一生。（發表文章：桃子）

在馮小剛，布朗，編劇的影片《大腕》中，中，的配角編劇曾這種評價影片《末代皇帝》:

關於尊龍有一件很出名的事，那就是所謂的"罷演《霸王别姬》"。據傳在一開始的這時候，程蝶衣那個配角原先是找出了尊龍，但後來即使種種原因，陳凱歌編劇最終投入使用了弟弟張學友，呈現出了最後我們所看見的完美效果。

在這四個半小時裡，每一個原畫，每一個鏡頭都帶給觀眾們表演藝術的享受。

電影的場景並不是從故宮博物院開始，原鏡頭是在蘇， 中，邊境地區的汽車站，一大群滿清戰爭罪犯在那兒被押解，慈禧太后也是他的中的一員

黃色黃不但彰顯在鏡頭的色調上，也彰顯在故宮博物院，中的建築物上

從童年時期走不出的家門，到段祺瑞即位坐著汽車駛進故宮博物院的那扇門，再到慈禧太后為的是便於騎腳踏車把准入門檻鋸斷的門，還有十多年之後他想進卻進不去只能扒著門縫向裡頭張望的圓明園門——一個又一個"門"的元素，構建起了慈禧太后的內心世界。

主動索要的，而是被迫加在他頭上的枷鎖，也是他一生都沒能衝破的桎梏。

正因如此，該片天生氣勢恢宏，在廣角鏡頭中給人壓迫感和真實感。

而我想，生活在今天的每一個人，即使有著相同的生活終點，卻都不可否認是幸運的。

當初在選角的這時候，尊龍是第二個試鏡慈禧太后的人，貝託魯奇很滿意，但他卻並不堅信能這么輕易而順利地找出慈禧太后的人選。

在當年他的龍椅下，摸出了這個裝著蟈蟈的箱子，遞給了管理員的女兒。

特別是出演慈禧太后的尊龍，將慈禧太后在青年、中年、老年的相同狀態很傳神地彰顯了出來，無論是外在特徵的變化還是歷經一切後內心深處的傷感都盡顯其中。毫不誇張如果，尊龍之後，再無“慈禧太后”。

但是沒有辦法，影片的鏡頭一直追隨慈禧太后寂寞的生活到了最後。

03、細節與暗線

即使我們所在的，是能夠掌控他們宿命的時代。

01、閃回式的雙線

末代皇帝式的悲劇，已經隨著大清的覆滅而終結。

在選角的這時候，貝託魯奇也曾經找出了周潤發，即使他在影片《火龙》中，也較好地演繹了慈禧太后那個配角。

在貝託魯奇，的攝影機下我們能感受到，慈禧太后的生活並非跌宕起伏，而是從一開始就掉入了深淵。

只好又找尋了兩個月但仍然未果，並沒有找出比尊龍更出眾更適宜的人選，只好這才投入使用了尊龍。

《末代皇帝》的故事情節在中，展開，在這兒，清醒與昏迷不醒，現實生活與過去交織在一同。